內容摘要：本文以Kress & van Leeuwen的視覺語法理論為基礎，借鑒張德祿的多模態(tài)話語分析框架分析《中國機長》宣傳海報中語言、圖像、色彩、布局等模態(tài)實現再現意義、互動意義和構圖意義的過程，以及各模態(tài)間關系的呈現方式。

關鍵詞：多模態(tài)話語 視覺語法 模態(tài)間關系

1.引言

電影海報是電影的縮影，而電影海報的設計不能局限于單一的模態(tài)，語言、圖像、色彩、布局等模態(tài)的綜合運用能夠更加直觀地呈現電影內容，達到宣傳電影的目的。目前的研究基本驗證了多模態(tài)話語分析理論在電影海報中的可操作性，但是缺乏對語篇社會文化語境以及模態(tài)關系的闡釋。本文將選取《中國機長》宣傳海報為研究對象，基于Kress & van Leeuwen（2006）的“視覺語法”分析此海報再現意義、互動意義和構圖意義的實現，以及模態(tài)間關系的呈現方式，最后結合電影內容和上映時期的背景揭示電影所反映的主題，旨在全面剖析這一多模態(tài)語篇。

2.視覺語法理論

Kress & van Leeuwen（2006）認為圖像也是一種社會符號，它像語言一樣能夠實現三個功能，因此他們在Halliday的理論基礎上提出了圖像的“再現意義”、“互動意義”和“構圖意義”，形成了“視覺語法”理論。

再現意義指表現圖像人物、地點、事物以及它們之間關系的方式，分為敘事類和概念類圖像，兩者的區(qū)別在于是否含有矢量成分。矢量是由圖像各要素之間的斜線形成的，是敘事類圖像的標志，概念類圖像中沒有矢量。

互動意義指觀看者與圖像所表征的參與者之間的互動關系，可通過接觸、距離、視角和情態(tài)機制得以實現。每一種機制都依據各自的內涵表現觀看者與圖像中內容的互動，凸顯出圖像在再現世界認知的基礎上更是一種互動交流的方式。

構圖意義指借助信息值、凸顯和定框機制將圖像再現內容和互動方式聯系起來，最終構成一個完整且有意義的圖像。

3.電影《中國機長》宣傳海報的多模態(tài)話語分析

3.1再現意義分析

一方面這張電影海報屬于敘事圖像，海報中的三位駕駛人員正視前方，三位乘務員在不同位置注視著前面的“目標”。雖然目標沒有顯示出來，但他們的視線與未知“目標”構成了反應過程，目標的不明確可以引發(fā)觀看者的猜測;而副駕駛員緊握操縱桿、乘務長手握對講機的動作屬于行動過程。另一方面，海報中間的飛機具有象征意義，所以這也屬于概念圖像，它既象征著真實事件中的川航3U8633;也象征著中國民航飛機，這是機長和乘務人員的工作場所。通過分析可發(fā)現海報中人物的視線和動作呈現了機組人員在緊急情況中的職業(yè)素養(yǎng)，飛機象征著他們?yōu)橹瞰I的民航事業(yè)。

3.2互動意義分析

3.2.1接觸

依據圖像參與者與觀看者是否通過直接的視線接觸表達行動，Kress & van Leeuwen將圖像分為“索取類”和“提供類”。海報中的駕駛人員和空乘人員與觀看者沒有直接的視線接觸，觀看者需要觀察才能獲取具體信息，所以屬于“提供類”圖像，向觀看者展示了駕駛人員臨危不懼、冷靜堅毅的神情以及空乘人員堅守崗位、安撫乘客的行為。

3.2.2社會距離

參考Hall的人際距離學理論，Kress & van Leeuwen將鏡頭取景遠近與社會距離照應起來。海報中只顯示了人物的頭部和肩部，這樣的近鏡頭表明參與者和觀看者是個人近距離，他們之間關系親密，地位平等。機長和空乘必須為乘客服務，所以他們屬于親民的形象，近鏡頭還能夠清晰呈現人物面部特征，從而吸引觀看者仔細觀察人物的神情。

3.2.3視角

圖像拍攝的視角可以反映對圖像參與者的主觀態(tài)度，水平視角主要涉及觀看者對圖像的參與度，而垂直視角會涉及到權勢關系。在水平視角上，對駕駛者采用的是側面角度，無直接的視線接觸表示他們所處的環(huán)境難以接觸，觀看者無法感同身受;對三位空乘的拍攝視角更傾向于正面角度，雖然沒有直接的目光接觸，但通常乘務員會和乘客進行交流，觀看者能夠以乘客身份猜測她們的經歷，參與到她們的世界中;在垂直視角上，海報采用的是平視視角，這樣能夠傳達六位機組人員與觀看者之間的平等關系，觀看者不會因權勢差異而產生距離感。

3.2.4情態(tài)

圖像的情態(tài)指圖像內容的真實度或可信度。這張海報整體選取了中飽和度的藍色，帶給觀看者嚴肅冷靜的視覺感受，同時前方的紅色代表危險、光照代表希望，預示出他們面臨危險的勇氣和最終安全著落的結局;在語境化和再現方面，對駕駛艙內部以及人物服裝的描繪不夠完整，但這樣更有助于增加圖像的真實度?？傮w上，這張海報屬于高情態(tài)圖像，真實度較高，使觀看者相信人物所處的緊急環(huán)境。

3.3構圖意義分析

3.3.1信息值

在信息位置分布上，Kress & van Leeuwen認為左邊是已知信息，右邊是新信息，上邊是理想信息，下邊是實際信息。這張海報可分為上下兩部分，上半部分的圖像描繪了駕駛者堅毅的眼神，文字部分是對情節(jié)的概括，既傳達了主要人物在高空危難中的態(tài)度，也用簡潔有力的語言介紹了電影，這是海報最顯著的部分，屬于理想信息;下半部分呈現了乘務人員在危難中的舉措以及電影名稱等，這部分呈現了乘務員眼神中的擔憂，電影名稱等信息幫助觀看者了解電影的具體信息，屬于實際信息。

3.3.2凸顯

在圖像中被凸顯的部分就意味著它在整幅圖像中的重要性，主要通過尺寸、位置、前景或背景、色彩對比等得以實現。這張海報中三位機長的圖像尺寸較大，被置于前景中，以明亮的色彩對比與駕駛艙這一背景形成差異，因為電影主要描述的就是機長們在極端險情中的應對能力，這樣的凸顯方式使觀看者快速辨別出主要人物，也傳達了中國機長在高空險情中密切配合、處理得當的電影主題，塑造了偉大的中國機長形象。在字體部分，“中國機長”四字最大，導演、演員等名字較小，因為電影的名稱要足夠醒目才能使觀看者記住，達到電影海報的宣傳目的。

3.3.3定框

圖像中的各個要素可以采取無框架的方式緊密相連，表示它們是一個整體，也可以用框架將其隔離開，表示要素之間存在差異。海報中的三位機長間沒有界線，飛機的安全著落離不開他們的共同配合，而乘務員之間有著明顯的分界線，因為她們處于不同的位置，具有分工差異，這樣完全不同的三個畫面增加了情節(jié)的層次感。

3.4模態(tài)間關系

本文依據張德祿的模態(tài)間關系理論對電影海報的圖文模態(tài)關系進行分析。一方面，海報中的文字“9800米高空飛行”“128人命懸一線”和圖像形成了協調關系，這意味著圖文相互補充，缺一不可。觀看者僅觀察圖像無法得知這些信息，僅憑這些文字又缺乏視覺沖擊，無法觀察人物的神情和動作，但圖像和文字的協調使觀看者既了解電影背景又觀察到人物的神情，整體上帶來強烈的視覺沖擊。另一方面，海報中的演員名字、上映日期、出品方等屬于次要信息，是對圖像內容的補充，圖文形成了強化關系中的主次關系。綜上所述可發(fā)現這張海報的圖文模態(tài)相互配合實現了語篇的銜接與連貫，將電影的主要人物、情節(jié)、背景信息等呈現出來，使觀看者快速了解電影，產生觀看興趣。

4.電影《中國機長》宣傳海報的社會文化語境

電影海報多模態(tài)意義的生成與特定的電影內容密切相關，通過海報可以了解電影內容，但是僅通過宣傳海報并不能捕捉電影海報傳達的文化內涵，這需要考慮社會文化語境的影響。通過上文對整個海報的分析，電影主題是歌頌中國民航英雄機組，展現機組人員在飛行安全方面的專業(yè)能力，但結合電影內容及其上映時期的文化語境會發(fā)現電影海報蘊含著更重要的文化內涵。這部電影是獻給中國成立70周年的一部影片，電影不只是為了講述跌宕起伏的情節(jié)，更要宣傳中國民航事業(yè)的發(fā)展、民航人員的匠心精神。同時，中國民航英雄機組是中國70年來不斷發(fā)展進步、堅持“以民為本”理念的縮影，意圖映射出國家各行各業(yè)的專業(yè)素養(yǎng)能力與奉獻精神，宣傳積極的中國國家形象。

5.結語

本文以Kress & van Leeuwen的視覺語法理論為基礎，對電影《中國機長》終極宣傳海報的再現意義、互動意義和構圖意義的實現進行了分析，發(fā)現這張海報中的三個意義相互協同，突出了電影的主要人物和情節(jié)，達到了宣傳目的;同時，這張海報的圖文模態(tài)呈現出互補關系，兩者協調合作、主次分明，實現了整個語篇意義的銜接與連貫。本文還考慮了社會文化語境因素的影響，闡釋了這張海報所蘊含的文化內涵，整體上對電影《中國機長》終極宣傳海報呈現了較全面的分析。

參考文獻

[1]Halliday， M. A. K. 1994. An Introduction to Functional Grammar （2nd edn.） [M]. London： Arnold.

[2]Kress， G. & van Leeuwen， T. 2006. Reading Images： The Grammar of Visual Design [M]. London： Routledge，

[3]袁艷艷，張德祿.2012.多模態(tài)電影海報語篇的社會符號學分析[J].濟寧學院學報，（2）：35-39.

[4]張德祿.2009.多模態(tài)話語分析綜合理論框架探索[J].中國外語，（1）：24-30.

本文系基金資助：西安外國語大學研究生科研基金項目，課題名稱：國家形象宣傳系列電影海報的多模態(tài)話語分析，項目編號：SSYB2019113

（作者介紹：史伊琳，西安外國語大學英文學院在讀碩士研究生，研究方向：多模態(tài)話語分析、文體學）