楊天祥

編輯小說(shuō)，會(huì)遇到各種各樣千奇百怪的故事和人物，也習(xí)慣了被作者這樣那樣胡編亂造的浸染。作為職業(yè)，必須接受這種“禮遇”。但是，讀了作家劉惠強(qiáng)的中篇小說(shuō)《黃蝴蝶》，我還是被善良和真誠(chéng)感動(dòng)了。閱讀之后，周身有一種暖流通過(guò)的美好感覺(jué)。

無(wú)疑，“黃蝴蝶”是一種隱喻，或者說(shuō)象征，在一個(gè)重癥纏身幼小兒童的心靈世界，黃蝴蝶無(wú)異于璀璨的童話和誘人的天堂。小說(shuō)故事非常簡(jiǎn)單，在作家精心構(gòu)思和線性描述下，主人公秋芬來(lái)到城市當(dāng)保姆。于是，萍水相逢的陌生人在一個(gè)屋檐下共同照顧有病的孩子。如果非要說(shuō)故事，就是這樣簡(jiǎn)單，沒(méi)有情理之中意料之外，也沒(méi)有婉轉(zhuǎn)曲折抓心包袱，更沒(méi)有驚天動(dòng)地大潮洶涌。小說(shuō)就是在這樣平靜敘述中，寫(xiě)出了人與人之間親人般的相處。不管秋芬與孩子，還是與孩子母親盧小燕、孩子父親陳溪，都和諧明麗，人與人之間的陌生感、距離感全被相互之間的善待，消融得像冰雪遇到春天的陽(yáng)光一樣，沒(méi)有了蹤影。也許一只小蝴蝶扇動(dòng)一下翅膀，真就能改變這個(gè)世界。

善于在人物關(guān)系的微小細(xì)節(jié)中展示平靜生活下的波瀾，正是時(shí)下小說(shuō)作者所欠缺的那份敏感和洞察。而書(shū)寫(xiě)人物的善良、人心的純潔、人與人之間的真誠(chéng)，也被一些人認(rèn)為是平白如水的“正能量”，是催人迷糊的“心靈雞湯”。其實(shí)，筋骨、道德、溫度和善良是優(yōu)秀小說(shuō)不可或缺的剛健脈象，猶如藍(lán)天上的陽(yáng)光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶情操，一掃頹廢萎靡之氣。

《黃蝴蝶》除了書(shū)寫(xiě)善良還有對(duì)比，同樣進(jìn)城打工的秋芬同鄉(xiāng)小梅，和秋芬完全不一樣，她追求的是另外一種人生。在都市物欲橫流，讓人眼花繚亂的世相中，是非常容易走下坡路的。在貪圖享受和自立進(jìn)取兩相對(duì)比中，孰是孰非便涇渭分明了。當(dāng)然，還有妞妞，那個(gè)可憐的小姑娘，就那樣在作家不動(dòng)聲色的書(shū)寫(xiě)下死掉了。原本那種暖意融融的閱讀，讓讀者整個(gè)身心都愉悅美好。然而，妞妞的噩運(yùn)還是讓人心悲痛，甚至有些不忍。

或許這正是作家的高明之處。所有歡樂(lè)都是通向悲劇的高速公路。小說(shuō)寫(xiě)的是人，是人性，是無(wú)常人生。想想，如果《黃蝴蝶》只是一味地寫(xiě)善良，寫(xiě)人與人之間的和睦相處和情感交織，那么，作為小說(shuō)，還有存在的價(jià)值嗎？所謂小說(shuō)，是一個(gè)被哲學(xué)和科學(xué)忽略并遺忘了的世界——人的生存狀態(tài)。

好的作家注目于身邊的新人類(lèi)和新經(jīng)驗(yàn)，在人們司空見(jiàn)慣的故事中，寫(xiě)出當(dāng)下的時(shí)尚感和對(duì)新世紀(jì)人類(lèi)精神世界的微妙把握。

小說(shuō)《黃蝴蝶》像一面鏡子，值得去照耀。