張 彤

遼寧省藝術(shù)節(jié)自1989年創(chuàng)辦以來，每三年舉辦一屆，從未間斷，這在全國(guó)范圍來說已屬難能可貴。作為遼寧省三年一期的藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)生產(chǎn)能力的檢驗(yàn)平臺(tái)，毋庸諱言，遼寧許多走向全國(guó)的戲劇佳作，《父親》《二泉映月》《蒼原》等，都是在藝術(shù)節(jié)上首演的。可以說，梳理省藝術(shù)節(jié)的發(fā)展情況，就能得出遼寧戲劇發(fā)展的脈絡(luò)與成就。

9月15日，遼寧省第十一屆藝術(shù)節(jié)拉開帷幕。種類繁多，精彩紛呈。話劇《無風(fēng)地帶》在美麗的海濱城市大連演出，帶來了感官和身心的雙重愉悅。

一部戲，可粗略地分為戲劇文本和舞臺(tái)呈現(xiàn)兩部分。戲劇文本，就是劇本，屬于一度創(chuàng)作的范疇，對(duì)于一部戲來說起著至關(guān)重要的作用。沒有優(yōu)秀的劇本文學(xué)做支撐，《雷雨》《茶館》不會(huì)是中國(guó)話劇史上的兩座高峰，也不會(huì)被國(guó)人作為唯一唯二的遮擋擋在世界戲劇面前。所以，劇本被稱為一劇之本。

洪森說，“舞臺(tái)上有效果，須情節(jié)好；舞臺(tái)上有價(jià)值，須故事好”。話劇《無風(fēng)地帶》就是講了一個(gè)有價(jià)值的好故事。

該劇有兩條線索，一條是與日本人周旋抗?fàn)?、?zhēng)取民族解放，一條是普通人的愛恨嗔癡、情感羈絆，兩條線相輔相成，客觀真實(shí)地再現(xiàn)了“關(guān)東州”地下抗戰(zhàn)工作的艱險(xiǎn)和共產(chǎn)黨人前赴后繼、英勇無畏的精神。

故事發(fā)生于1905年，開場(chǎng)便是嬰兒的啼哭，母親難產(chǎn)而死，父親花四爺看著被火光映照得通紅的云彩，給她取名花云兒。轉(zhuǎn)眼間來到1925年，戲班班主花四爺安排花云兒出道，演出《貴妃醉酒》，不想?yún)s被幼時(shí)的伙伴常海洋和夏子衿中途打斷，他們戲擬的日本人殘害我工人、學(xué)生的罪惡行徑，看戲的群眾異常憤怒。此時(shí)，國(guó)內(nèi)許多地方罷工、罷課、罷市，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了反抗帝國(guó)主義的浪潮。在日本人自詡的“無風(fēng)地帶”，一股反抗日本殖民統(tǒng)治的火苗正悄聲燃起。野村大介的制鐵所盤剝中國(guó)工人，工資少得可憐，動(dòng)輒就會(huì)被抓。常海洋要帶著工友們罷工，要求提高工人們的待遇。與花云兒的婚事作罷后，他離開了家，再見面，他已然是一名抗擊日軍的戰(zhàn)士，負(fù)傷后，恰巧被花四爺遇上，帶回來養(yǎng)傷。常海洋還帶回了一部電臺(tái)，在夏先生（夏伯軒）犧牲后，通過夏先生留下的“賬本”，與上級(jí)“三月”取得了聯(lián)系，開始收集、傳遞情報(bào)。因?yàn)樯砩嫌袀∏閳?bào)不方便，他拜托花云兒幫他到當(dāng)鋪取情報(bào)（當(dāng)票）。花云兒也在這個(gè)過程中逐漸了解了中國(guó)共產(chǎn)黨的宗旨，是為了最廣大人民的利益，于是，她和常海洋并肩作戰(zhàn)在沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)。后常海洋被叛徒出賣，壯烈犧牲。常海洋犧牲后，花云兒（代號(hào)“海浪”）繼續(xù)地下工作。雖然收到上級(jí)“三月”要求其靜默的指示，但當(dāng)時(shí)她剛發(fā)現(xiàn)自家的弘善大舞臺(tái)內(nèi)存放了大批制造毒氣彈的材料，形勢(shì)迫在眉睫，她決意獨(dú)立行動(dòng)，將這批材料搗毀?；ㄋ臓斪屚降苄⌒U子幫著女兒花云兒鋸掉戲園子的主橫梁，天棚坍塌，花云兒受傷，這時(shí)，夏子衿忽然出現(xiàn)救了她。不幸的是，兩個(gè)人皆被俘虜。原來，夏子衿就是“三月”，是他們并肩作戰(zhàn)的親密戰(zhàn)友，一直以來以漢奸的偽裝獲取情報(bào)。絞刑架下，花云兒認(rèn)出了“三月”，這是他們最后的相遇。新中國(guó)成立之際，夏伯軒、常海洋被追認(rèn)為革命烈士；1980年，經(jīng)過仔細(xì)甄別，夏子衿被追認(rèn)為革命烈士。

在半殖民地的特殊歷史時(shí)期，哪有什么風(fēng)平浪靜的“無風(fēng)地帶”。手無寸鐵的中國(guó)人備受宰割與欺辱，慘案頻發(fā)，民不聊生。面對(duì)國(guó)恨家仇，率先覺醒的中國(guó)人意識(shí)到，只有反抗帝國(guó)主義的壓迫才能過上“無風(fēng)”的安靜生活，才能實(shí)現(xiàn)中華民族的獨(dú)立與自由。新中國(guó)的誕生，不僅有前方戰(zhàn)線浴血奮戰(zhàn)的將士的功勞，也有敵后地下工作者的默默付出?；ㄔ苾骸⒊：Ｑ?、夏子衿這些共產(chǎn)黨人忠誠(chéng)于自己的信仰，踐行自己的理想，拋灑熱血，奉獻(xiàn)生命……花云兒收到了靜默的指示，可是每制造出一顆毒氣彈，就意味著重大傷亡，她心急如焚，決定先自己?jiǎn)为?dú)行動(dòng)，失敗了，再由組織想其他辦法。沒有周密計(jì)劃的單獨(dú)行動(dòng)，必然是要冒極大的危險(xiǎn)的，但作為一名中共地下黨員，花云兒已然顧不得個(gè)人的生死安危。在他們身上，我們看到了大無畏的犧牲精神和舍生取義的愛國(guó)主義精神，是他們用鮮血換來了我們現(xiàn)在的和平美滿的生活。這種精神值得永遠(yuǎn)被銘記！

另一條線，是常海洋、花云兒、夏子衿和美惠四個(gè)年輕人的情感糾葛。常海洋、花云兒、夏子衿三個(gè)人青梅竹馬，一起學(xué)戲。野村美惠是被常海洋救起的落水女孩兒，沒想到是個(gè)日本人，還是制鐵所老板野村大介的女兒。此后，美惠就跟著一起學(xué)中國(guó)字、演中國(guó)戲?；ㄔ苾菏浅：Ｑ蟮哪赣H常二姨一手帶大的，花四爺和常二姨默認(rèn)兩個(gè)孩子的婚事，積極操辦，實(shí)際上，花云兒喜歡的是夏子衿，結(jié)婚前夜，他們敞開心扉，認(rèn)作異性兄妹，還趁機(jī)將他們的結(jié)婚典禮變成了花四爺和常二姨的婚禮。常海洋、夏子衿先后離開，再見面，一個(gè)是中國(guó)共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，一個(gè)是日偽漢奸?；ㄔ苾弘m然喜歡夏子衿，但是在民族仇恨面前，她毅然決然地與夏子衿斷絕了往來。野村美惠喜歡常海洋，聽夏子衿讓警察去花四爺家抓常海洋，立即跑來報(bào)信。目睹常海洋的死，野村美惠昏厥，最后瘋了，嘴里唱著“童年時(shí)代遇到你啊，那是哪一天……”

愛情，是人類永恒的話題。在戲劇中，也通常如此。劇中四個(gè)年輕人的戀情，沒有纏綿傾訴，也沒有強(qiáng)烈追求，有的更多的是無奈，比如野村美惠只能默默地愛著常海洋，他們是不會(huì)有結(jié)果的；比如，夏子衿的離開，是因?yàn)樗獏⒓用褡褰夥攀聵I(yè)，男女之間的小愛讓位于民族大愛。

人物塑造，是劇本文學(xué)的又一重要組成部分。它們天然地相互成全，故事好，人物自然血肉豐滿，人物塑造得成功，人物按照性格行動(dòng)，自然也會(huì)有精彩的故事?！稛o風(fēng)地帶》中，唯一有些遺憾的是，夏子衿的兩次轉(zhuǎn)變?nèi)鄙黉亯|。夏子衿回到北平后，決議到日本讀書，連自己的父親都沒有告知真正的意圖，留學(xué)回來后成了漢奸，一個(gè)曾經(jīng)為勞苦大眾奔走相告的青年，怎么甘心去給日本人做事？雖然夏子衿欲借野村美惠向常海洋傳遞信息那場(chǎng)戲做了些暗示，可這個(gè)暗示太隱晦了，沒有前情的鋪墊就不會(huì)在此處有所聯(lián)想，所以，臨近終場(chǎng)時(shí)的身份再次轉(zhuǎn)變就顯得突兀，他是怎么被發(fā)現(xiàn)的？

當(dāng)然，瑕不掩瑜。該戲得到了觀眾和專家評(píng)委的一致認(rèn)可，劇本也獲得了本屆藝術(shù)節(jié)唯一一個(gè)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。

舞臺(tái)呈現(xiàn)，也是有話要說的。該劇的導(dǎo)演是國(guó)家話劇院的著名導(dǎo)演王曉鷹，代表作有《哥本哈根》《薩勒姆女巫》。在他的精心打磨下，將《無風(fēng)地帶》這個(gè)極具思想性、藝術(shù)性的作品打造成了極具審美價(jià)值的藝術(shù)佳品。舞美和燈光設(shè)計(jì)是舞臺(tái)呈現(xiàn)的亮點(diǎn)，真正地做到了增益不奪，全然地為劇情走向和人物塑造服務(wù)。自天幕垂下若干個(gè)巨大的柱子，在燈光的配合下，柱子的位移變換清晰地示意著場(chǎng)景的更換，簡(jiǎn)便地分割出若干個(gè)表演時(shí)空——排練場(chǎng)、戲園子、花四爺家、街道、野村家、刑場(chǎng)……它的好處是帶來了流暢的觀感體驗(yàn)，這正是布萊希特所欣賞的中國(guó)戲曲的“移步換景”之妙。特別是花云兒接收情報(bào)的一場(chǎng)戲，將接頭的場(chǎng)景做了一個(gè)串聯(lián)，如電影的蒙太奇一樣，銜接得非常緊湊。刑場(chǎng)那場(chǎng)戲，這些巨大的柱子全部呈現(xiàn)一定角度的傾斜，呈現(xiàn)出壓抑、逼仄、無法挽回的戲劇場(chǎng)景以及對(duì)生命即將逝去的無限傷感。

觀摩了本屆藝術(shù)節(jié)的大部分劇目之后，深感劇本創(chuàng)作的重要性。以前經(jīng)常講十年磨一劍，京劇《曹操與楊修》在上演前，就是在陳亞先的抽屜里放了十年。如今，不要說十年磨一劍，三年磨一劍就是相當(dāng)不錯(cuò)的了。更有甚者從劇本創(chuàng)作到完成，只用了一個(gè)多月的時(shí)間。顯而易見，這就是為了能上藝術(shù)節(jié)而臨時(shí)抱佛腳。所以，在本屆藝術(shù)節(jié)上，劇本的“速成感”異常突出，并不斷被驗(yàn)證?！耙粍≈尽辈皇且痪溟e談空話，是在無數(shù)次實(shí)踐中證明的真理。如果，還繼續(xù)忽視劇本的重要性，再精彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)也是“衣不蔽體”，漏洞百出。希望各方能夠及時(shí)把脈病候，開出良方，推動(dòng)遼寧戲劇不斷向前發(fā)展。

話劇《無風(fēng)地帶》劇照