潘思蘭

遼寧省第十一屆藝術(shù)節(jié)參評(píng)劇目《孟泰》講述的是新中國(guó)成立之初，鞍鋼勞模孟泰，帶領(lǐng)全體鞍鋼工人，克服各種艱難險(xiǎn)阻，硬是在蘇聯(lián)專家不可能的揶揄中煉出鋼鐵的故事。話劇整體流暢，除了一個(gè)足夠吸引人的故事外，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也十分出色。

舞臺(tái)是一個(gè)大旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，最醒目的位置是一個(gè)煉鋼爐，煉鋼爐四周圍繞著上下的通道和梯子，舞臺(tái)一轉(zhuǎn)便是孟泰師傅家，再轉(zhuǎn)是孟泰師傅兄弟的家。最主體的造型——煉鋼爐和周圍樓梯都是由鋼鐵這類金屬制成，厚重的造型和金屬肌理特有的光澤，帶給觀眾一種撲面而來(lái)的老工業(yè)、重工業(yè)基地的感覺(jué)。而住房?jī)?nèi)部設(shè)計(jì)的解放初期的簡(jiǎn)單生活物品又平添細(xì)膩溫馨之感。煉鋼爐的中間有一塊不太大的LED屏幕，在統(tǒng)一的色調(diào)和舞臺(tái)燈光的控制下隱藏得很巧妙，正是這塊小小的LED屏成為整場(chǎng)演出的點(diǎn)睛之筆。

一、旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)

轉(zhuǎn)臺(tái)是由機(jī)械操縱的特殊舞臺(tái)，最早可以追溯到17世紀(jì)的法國(guó)，后在19世紀(jì)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，它可以實(shí)現(xiàn)迅速換景，也可以制造出一些特殊的舞臺(tái)效果。比如演員逆著舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)的方向行走，就可以達(dá)到景動(dòng)人不動(dòng)的效果，演員一直在舞臺(tái)中央而景卻換了一場(chǎng)又一場(chǎng)。相比于傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，這樣的設(shè)計(jì)有很多優(yōu)勢(shì)——節(jié)省換場(chǎng)時(shí)間、使觀看效果流暢，并且增加舞臺(tái)延伸空間。

（一）節(jié)省換場(chǎng)時(shí)間。相對(duì)于傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，每一幕、每一場(chǎng)演出完畢都要暗場(chǎng)，由工作人員上臺(tái)換場(chǎng)換道具。旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，節(jié)省了不少換場(chǎng)時(shí)間，平均一場(chǎng)100分鐘的演出，3—4個(gè)不同場(chǎng)景、8-10次的轉(zhuǎn)換，平均下來(lái)可以節(jié)約20分鐘，這樣不僅可以在有限的時(shí)間內(nèi)完善故事整體敘事，更節(jié)約時(shí)間和各項(xiàng)成本。

（二）觀看效果更加流暢。通過(guò)舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)的方式換場(chǎng)，演員可以直接從一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)景，這樣中間沒(méi)有卡斷，使整臺(tái)演出的完整度和流暢度更高，也給場(chǎng)下的觀眾更好的觀看感。斯坦尼斯拉夫斯基的理論，是讓演員完全代入到一場(chǎng)戲中，同時(shí)也給觀眾完全代入一場(chǎng)戲中，這種轉(zhuǎn)換方式不再跳脫，可以更好地代入。

話劇《孟泰》就設(shè)計(jì)了這樣的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)。煉鋼廠正面配有一個(gè)可以從上至下、從前至后的旋轉(zhuǎn)樓梯，在轉(zhuǎn)換場(chǎng)景時(shí)，舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)，演員可以直接從樓梯走過(guò)去，看起來(lái)極為流暢，增加了舞臺(tái)延伸空間，仿佛真的從二樓延伸處走了下來(lái)。

（三）增加舞臺(tái)延伸空間。舞臺(tái)轉(zhuǎn)起來(lái)以后，樓梯頂端盡頭、各種小路的末端便有了延伸。在傳統(tǒng)舞臺(tái)上，每一場(chǎng)道具設(shè)計(jì)的位置相對(duì)固定，沒(méi)有那么多的延伸，給觀眾的想象空間有限，對(duì)于創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)，發(fā)揮空間也受到了局限。而旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)打破了這個(gè)僵局，讓舞臺(tái)有了進(jìn)一步的延伸?！睹咸肺杳涝O(shè)計(jì)中，煉鋼廠的旋轉(zhuǎn)樓梯貫穿整個(gè)舞臺(tái)，從前到后從上至下，當(dāng)轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，演員從后面爬上樓梯，順時(shí)針或逆時(shí)針走出，感覺(jué)仿佛從二樓的盡頭剛剛走了下來(lái)，這與傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)從二樓走下來(lái)的感覺(jué)不同，因?yàn)榧尤肓恕皠?dòng)”的元素，使得整體感受更加真實(shí)。

二、LED屏在話劇舞臺(tái)上的應(yīng)用

現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)已經(jīng)不再滿足于僅僅用道具、景片等方式來(lái)制作，開(kāi)始更多地加入了現(xiàn)代的技術(shù)，比如投影和LED屏。它突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)上的局限性，打破了很多限制，豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式，使其更具美感。虛實(shí)結(jié)合的方式，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

（一）還原真實(shí)場(chǎng)景?，F(xiàn)代舞美LED屏技術(shù)，可以還原更真實(shí)的故事場(chǎng)景，相較于傳統(tǒng)的舞美形式，LED可以更好地將演員和觀眾代入舞臺(tái)劇情中，增添演出的生動(dòng)性。話劇《孟泰》在表現(xiàn)鞍鋼第一次自主營(yíng)造的煉鋼爐煉出第一爐鋼時(shí)，所有人圍著煉鋼爐倒數(shù)著：“三、二、一、點(diǎn)火！”配合著工人點(diǎn)火的動(dòng)作，煉鋼爐視窗的位置架設(shè)的LED屏亮了起來(lái)，播放預(yù)設(shè)好的點(diǎn)燃爐子的動(dòng)畫(huà)，效果逼真，“鋼水噴濺而出，爐內(nèi)火焰熊熊”，比較真實(shí)地還原了故事的環(huán)境。LED屏幕的配合，把觀眾的注意力全部吸引上來(lái)，更好地將觀眾代入開(kāi)爐成功的場(chǎng)景中。這樣的舞美效果更加生動(dòng)，提升了舞臺(tái)表演藝術(shù)效果。

（二）打破限制。由于環(huán)境設(shè)定具有復(fù)雜性，很多場(chǎng)景無(wú)法簡(jiǎn)單地用物體擺放來(lái)達(dá)到效果，就可以用LED屏來(lái)彌補(bǔ)，再配合其他道具，虛實(shí)結(jié)合，展現(xiàn)出更完美的效果。以使用煉鋼爐來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)舞美一般會(huì)用風(fēng)向上吹紅色的布，代表火焰燃燒的狀態(tài)，但這樣表現(xiàn)相較于LED屏來(lái)說(shuō)稍欠生動(dòng)性，沒(méi)有給出吸睛的震撼效果，這次LED屏做到了。

（三）豐富舞臺(tái)表現(xiàn)形式。LED屏的加持，配合傳統(tǒng)舞美，可以說(shuō)是錦上添花，不僅可以增強(qiáng)舞臺(tái)的生動(dòng)性、觀賞性，還可以使觀眾印象深刻，達(dá)到更深的情感共鳴。比如《孟泰》開(kāi)爐時(shí)，為了表現(xiàn)大家對(duì)新中國(guó)自主造出的第一個(gè)煉鋼爐的期待，用了燈光音效、演員的表演、煉鋼爐下冒的白煙和LED屏等效果,同時(shí)表現(xiàn)開(kāi)爐時(shí)大家緊張、期待、振奮等心理。而LED屏就是在傳統(tǒng)舞美基礎(chǔ)上新增表現(xiàn)形式，讓觀眾在那一瞬間更加震撼，加深了觀眾的情感共鳴。

LED屏作為現(xiàn)代新技術(shù)融入到舞美創(chuàng)作中，進(jìn)一步提升了舞美設(shè)計(jì)的效果，打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的局限，為觀眾帶來(lái)虛實(shí)結(jié)合的視覺(jué)盛宴。但是要注意使用范圍和使用量，不要喧賓奪主。話劇《孟泰》中僅用一小塊LED屏展示了一下，這樣的好處是仍將觀眾的觀看重點(diǎn)放在傳統(tǒng)舞臺(tái)的表演上，利用LED彌補(bǔ)一下傳統(tǒng)舞美照顧不到的部分，不喧賓奪主。

話劇《孟泰》劇照

三、燈光的運(yùn)用

舞臺(tái)美術(shù)是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，主要滿足觀眾看的需求，而眼睛是具有欺騙性的，眼見(jiàn)未必為實(shí)，價(jià)格高昂的綾羅綢緞可以用很便宜的化纖制品代替，貴重的珠寶金屬也可能是塑料,除了外形、肌理相似外，打上不同的光源會(huì)產(chǎn)生不同的效果。這一點(diǎn)在印象派大師莫奈的教堂系列畫(huà)作中也體現(xiàn)了出來(lái)。同一角度，同一構(gòu)圖，同一個(gè)被描繪的教堂，在不同時(shí)間的光線下呈現(xiàn)出不同的身姿，時(shí)而朦朧，時(shí)而清晰，時(shí)而金光四射，可見(jiàn)光對(duì)景的影響之大。在舞臺(tái)美術(shù)中，燈光與布景是相互影響最大的一個(gè)關(guān)鍵體，一臺(tái)好的舞美布景，配合好的燈光加持，才會(huì)有理想的效果。相同舞美布景配合不同的燈效，就會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的效果與肌理，這就是舞美布景和光影組合在一起產(chǎn)生的奇妙效果。

（一）聚焦視線。現(xiàn)在舞臺(tái)的燈光已經(jīng)不單單是為舞臺(tái)提供照明，它的功能擴(kuò)展了很多，通過(guò)顏色的對(duì)比和明暗的對(duì)比，可以輕易地吸引人的注意，因?yàn)槿搜鄣奶厥鈽?gòu)造會(huì)被更亮、對(duì)比更強(qiáng)的地方所吸引。人們便利用這一特點(diǎn)對(duì)舞臺(tái)燈光進(jìn)行改進(jìn)，達(dá)到了聚焦人們視線、吸引人們注意的目的。在話劇《孟泰》中，當(dāng)所有人都注視著剛剛修好的煉鋼爐時(shí)，期待著它能成功開(kāi)啟第一次煉鋼之旅，這時(shí)臺(tái)上所有準(zhǔn)備都是為了使觀眾的視線能夠集中在煉鋼爐中央，所有演員圍成一個(gè)圈兒，集中在煉鋼爐旁，并且面向鋼爐，最外層的燈光為暖色黃光,中間一層為很陰郁的藍(lán)色冷光，這樣做是為爐中央視窗紅色的燈光做鋪墊，觀眾的注意力被又亮又暖色調(diào)的光吸引,開(kāi)爐成功，頓時(shí)群情激奮。

（二）渲染氛圍。舞臺(tái)燈光的顏色變化、冷暖對(duì)比、軟硬對(duì)比等等會(huì)營(yíng)造出不同的氛圍。黃色的光給人以熱情溫暖之感；冷色的光，靜謐憂郁；充滿生機(jī)的金黃色草原清晨讓人感覺(jué)神清氣爽，靜謐的藍(lán)色湖畔使人心情平靜。《孟泰》中開(kāi)爐成功時(shí)，最外層一排黃色的光從下至上射出一道道發(fā)散形光柱，光柱下部一層冷色調(diào)的藍(lán)光，最中間是紅色LED光，亮度更強(qiáng)，渲染了開(kāi)爐時(shí)爐內(nèi)火焰熊熊的氛圍，而最外層一圈黃色的發(fā)散形光柱使整個(gè)舞臺(tái)看起來(lái)熠熠生輝，渲染了現(xiàn)場(chǎng)氛圍，讓所有人頓感自豪、驕傲、感動(dòng)，甚至熱淚盈眶。

（三）把握視覺(jué)節(jié)奏。隨著音樂(lè)變化的燈光速度、燈光的明暗起伏、燈光的顏色變化，像音樂(lè)一樣把握著舞臺(tái)節(jié)奏。音樂(lè)把握的是聽(tīng)覺(jué)上的節(jié)奏，燈光則把握的是觀眾的視覺(jué)節(jié)奏，二者需要相互配合才能錦上添花，如配合不到點(diǎn)上就會(huì)眼花繚亂?！睹咸费莩龅阶詈?，鮮亮的黃色色光按節(jié)奏律動(dòng)著，使人心情振奮。