葉文斌

摘? 要：現(xiàn)今由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所改編的影視作品出現(xiàn)逐年增多的局面，觀眾對此類影視作品的關(guān)注點往往集中于男女主角身世、能力等方面的發(fā)展，從而達到一種視覺上的滿足。在文本和影視作品的比對中可以發(fā)現(xiàn)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為基礎(chǔ)所翻拍出的影視作品大多呈現(xiàn)出畫面唯美化、主角相貌至上等創(chuàng)作原則，以這為標準所創(chuàng)造出的影視作品造成大眾審美疲勞，從而對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化產(chǎn)生諸多疑問。本文試以《斗羅大陸》所改編的影視作品為例，主要采用舉例分析、對比分析的研究方法，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編過程中所出現(xiàn)的問題進行分析，影射當今社會觀眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的審美需求。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化;商業(yè)化;反差性;大眾審美

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-33--02

近年來社會經(jīng)濟的高速發(fā)展，時代的進步，新媒體手段的不斷更新，人們更青睞于直觀性、通俗性的文學(xué)影視作品。這也就為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化產(chǎn)品帶來發(fā)展的前景，同時也為影視作品提供新的素材與內(nèi)容、滿足觀眾的心理需求、拍攝技術(shù)帶了革新、還為影視提供了發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)的大眾文化和青年亞文化。但又在商業(yè)利益驅(qū)使下所翻拍出的影視作品與原著又存在著諸多差異，人物、情節(jié)為了迎合大眾口味做了諸多修改，這也就使得影視作品與原著的不對等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的作品，已經(jīng)在影視產(chǎn)業(yè)占有一席之地。獨樹一幟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品，在為大眾提供精神娛樂消費的同時，也影響著大眾的審美趣味。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的成功之處

（一）為影視作品提供新的素材與內(nèi)容

在讀者閱讀文學(xué)作品時根據(jù)個人的審美情趣、認知結(jié)構(gòu)所構(gòu)想出的環(huán)境、人物形象都是不確定的。每個人所構(gòu)想的環(huán)境、人物形象都是各不相同的，而影視作品中的情節(jié)、環(huán)境、人物形象就給讀者所構(gòu)想的環(huán)境、人物劃定了一定的標準。在《斗羅大陸》中的人物形象是男主角是高大帥氣、能力超群，女主角是美麗的化身，就這樣的人物形象設(shè)定，在讀者再次閱讀原著時所想象到的男女主角，腦海中立即浮現(xiàn)影視作品中所刻畫的人物，這也在讀者心目中形成一種虛無的標準，只要是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的主人公都是美的化身、實力的象征，且主人公將會得到一切資源，乃至于貴人的相助。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化不僅加深作品在讀者心中的形象地位，還擴大作品對讀者的影響力。這不僅僅是在動漫中，在電視劇、電影中更是如此，如《斗羅大陸》所翻拍的動漫中的唐三、小舞等七人組成的史萊克七怪、斗羅大利的地理面貌是與作者所勾畫的人物形象、環(huán)境大致相符合的。一方面影視作品進一步加深作品在讀者心目中的印象，方便讀者對人物、情節(jié)、環(huán)境的理解;另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為影視化的發(fā)展提供了題材與內(nèi)容，而影視化也推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)展。近些年大部分熱銷的電影、電視劇、動畫的主題基本上都來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《鬼吹燈之精絕古城》《你好舊時光》《法醫(yī)秦明》等。在改編過程中也出現(xiàn)了不少評分較高的影視作品，以《瑯琊榜》為例，制片方通過選取 在“情”與“義”的主題中穿插主人公情感故事并行的結(jié)構(gòu)、選擇當紅明星等因素造就一部優(yōu)質(zhì)電視劇。

（二）滿足讀者心理需求

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展一方面反映出人們不僅滿足于物質(zhì)生活需求，還尋求精神需求的安慰;另一方面也體現(xiàn)出當今社會的大眾青年生活的不如意，情感生活不順心以及未能實現(xiàn)人生理想，為了在生活中尋求安慰，通過閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或觀看根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所翻拍的影視作品來抒發(fā)心中的郁結(jié)。觀眾在影視作品中滿足渴望被愛、出人頭地、填補內(nèi)心缺失的少年英雄夢等愿望。

1）滿足觀眾對愛情的心理需求

在劇中設(shè)置一些所謂的“土味情話”、求愛過程、甜膩日常等。《斗羅大陸》的影視作品既是玄幻修仙劇，也是愛情劇。在講述“史萊克七怪”成長故事的同時，穿插“史萊克七怪”七人間的愛情故事，其中更是以唐三與小舞的愛情故事為主，著重描寫二人對話、行為中帶有愛意的部分。在《致我們單純的小美好》講述的是陳小希與江辰二人的愛情故事，在劇中著重表現(xiàn)陳小希在追求江辰過程中以及陳小希與江辰在一起后帶有愛意的言語行為、肢體動作。劇中的結(jié)局也是以二人愛情圓滿為結(jié)局。這不僅為渴望被愛、渴望愛情的女性觀眾提供心理上的滿足，也滿足她們渴望愛情美滿的愿望。與女性觀眾不同，男性觀眾在觀看此類作品時更傾向?qū)ψ髌非楣?jié)以及特效的關(guān)注。男性觀眾更容易被這種熱血的情節(jié)所吸引，劇中所渲染的“出人頭地”、“力量至上”的觀念，更能符合男性觀眾的觀看心理。這主要是源于傳統(tǒng)觀念在無形中對男性思想產(chǎn)生了一種“成家立業(yè)”、“出人頭地”等觀念的影響。

2）滿足觀眾想要出人頭地的人生愿望

也是生活在當今社會中大多數(shù)青少年的人生理想，他們在這樣的文學(xué)主題中滿足自己的心理需求、人生需求。《斗羅大陸》這一類的玄幻小說的主角都出生于偏遠之地，男主角出生在某個小山村、擁有超人的天賦、父母都有著強悍的實力、家族背景雄厚、通過自己的努力一步步升級，在每次遇到重大坎坷都將有貴人相助，最終走向人生巔峰。以至于吸引了不少青年的眼球，因為這些青年大多初入社會，懷著滿腔熱血，渴望成為像主人公般的人物。這也就為這一類型所改編的影視作品提供大量觀眾。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編過程中存在的不足

（一）所改編的人物形象與原型之間具有一定的反差性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與所翻拍的影視作品在一定程度是具有差異性，造成這種反差性特征的因素，不僅來源其改編者對于人物塑造的選擇上，更來源于讀者在文學(xué)接受活動中的主觀能動性作用。在讀者閱讀原著時根據(jù)作者的描述、人物的生活經(jīng)歷、性格所想象出的人物形象與影視作品中的人物形象時具有差異性，這是基于每個人不一樣的審美標準、道德選擇。正所謂一千位讀者眼中有一千個哈姆雷特。當影視作品中所展現(xiàn)的人物與讀者在閱讀過程中所構(gòu)想的人物形象相不符時就產(chǎn)生了反差性。《斗羅大陸》所講述的是以唐三在經(jīng)歷家庭變故后來到史萊克學(xué)院與小舞、馬紅俊、戴沐白等七人組成的史萊克七怪在斗羅大陸通過自主修煉、外力輔助、貴人相助來提升個人實力，并戰(zhàn)勝邪惡，成為斗羅大陸至尊的故事。在以其為原型的動漫中唐三與小舞等人的人物形象為了迎合當今的審美標準，在動漫中所刻畫出的主要人物都屬于“高富帥”、“白富美”、“大長腿”、“瓜子臉”、“八塊腹肌”、“人品堪稱完美”的這一類型的人物形象。縱觀整個劇情，正反面人物的塑造除了鮮明的性格差異，就外貌而言，都屬于“完美”的人，這也符合當今大眾對美的追求。這一現(xiàn)象，不僅體現(xiàn)在動漫上，還體現(xiàn)在其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻拍的電視劇中，如《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》《微微一笑很傾城》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所翻拍的影視作品的男女主角都由當紅小生、當家花旦出演，就他們的外在形象而言是符合大眾的審美標準的，但演技還是有待提高，若所翻拍的人物形象與原著有著較大的差異，不僅會給演員帶來負面影響甚至?xí)绊懽髡叩膭?chuàng)作活動。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化對于男女主角以及配角的人物塑造上都采用相對完美的外貌、性格、生活背景等方法，在一定程度上也會降低原著在讀者心目中的影響力。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化重形式輕內(nèi)容

在當今娛樂化的社會潮流下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視作品為了獲得更高的觀看量，在影視作品制作過程中著重技術(shù)層面的渲染與烘托。為了刺激觀眾的感官體驗，以博取觀眾的眼球，而忽視了對其文本內(nèi)容的表達，勢必會造成對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原文本的缺失。從而大大降低了改編后的作品質(zhì)量，一定程度上喪失了影視化改編后的意義和價值，造成形式與內(nèi)容上的失調(diào)。[1]在唐家三少所勾畫的《斗羅大陸》中一切都是美的化身，不論是人物形象還是自然環(huán)境、人文環(huán)境都采用一種唯美化的手法。以至于在動漫制作方制作動漫的過程中將人物的服飾、外貌、神態(tài)、建筑、花草樹木都被制作方加上了唯美化的手法，甚至著重對部分事件進行局部描寫，忽略對故事細節(jié)、人物神態(tài)的表現(xiàn)，在動漫中制作方更加側(cè)重技術(shù)層面來表現(xiàn)人物、故事情節(jié)的發(fā)展，這也就導(dǎo)致整部動漫僅僅是圍繞主題進行描寫，顯得有些泛泛而談，這也就使得《斗羅大陸》這部動漫帶上一些粗略化的效果。這也會導(dǎo)致讀者在原著的吸引上觀看影視作品，在一定時間內(nèi)會引起收視率的大幅度上漲，一旦發(fā)現(xiàn)根據(jù)原著所改編的影視作品只注重特效的運用而忽略對故事情節(jié)、人物細節(jié)的描寫時收視率將會大幅度下降。如《莽荒紀》，制作方為獲取更多的收視率，選用俊男靚女進行拍攝，重特效情節(jié)。大多數(shù)觀眾觀看后對這部劇表示失望，劇中的特效制作拙劣、演員演技有待提高等諸多問題導(dǎo)致這部影視作品的失敗。制作方應(yīng)該深度挖掘情節(jié)、細節(jié)、人物神態(tài)等表現(xiàn)故事主題，而不是側(cè)重于技術(shù)的運用，這才時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化發(fā)展的重中之重。

三、小結(jié)

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的過程中既滿足觀眾的需求也促進了拍攝技術(shù)的革新，但也顯現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化過程中所存在的弊端，如原著人物與影視化人物的反差性、影視作品的商業(yè)性等，這也映射出當今社會在制作影視作品時的弊端。這也啟示影視作品行業(yè)不應(yīng)該為了迎合大眾低俗趣味而一味地拉低影視作品的底線，而是要清醒地認識到影視作品對觀眾的啟迪作用，從而找到影視作品與現(xiàn)實個人的平衡點，樹立正確的影視作品制作觀，引起現(xiàn)實社會中人們的反思。

注釋：

[1]篇名：《當今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的發(fā)展現(xiàn)狀研究——以顧漫小說<微微一笑很傾城>的影視化改編為例》，作者：王靜 文章編號：2096-5079（2019） 06-0169-02第一頁。

參考文獻：

[1]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇《瑯琊榜》成功因素分析 陳麒任[J].西部廣播電視，2017，10.

[2]淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品對大眾審美的影響 李夢佳[J].大眾文藝，2019，5.

[3]當今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的發(fā)展現(xiàn)狀研究 ——以顧漫小說《微微一笑很傾城》的影視化改編為例 王靜[J].傳媒論壇，2019，3.

[4]淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的利弊 李倩[J].電影文學(xué)，2013，7.