摘要：湘繡是湖南省長沙市的特產(chǎn)，來源于長沙民間刺繡，是中國四大名繡之一。它充分結(jié)合了蘇繡和粵繡的特點，更具藝術(shù)美感。湘繡作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，其裝裱方式會對整個作品的結(jié)構(gòu)美感和藝術(shù)價值造成影響。好的裝裱方式會起到畫龍點睛的作用，提升湘繡作品的整體審美價值。基于此，本文對湘繡作品裝裱的特征進(jìn)行分析，提出湘繡裝裱方式的創(chuàng)新思考。

關(guān)鍵詞：湘繡;裝裱方式;裝裱特征;創(chuàng)新思考

引言：湘繡作品普遍具有富有層次感的色彩，仿佛繪畫作品般活靈活現(xiàn)。民間一直流傳著蘇貓湘虎一說，說明了湘繡作品在繡制獅虎等圖案的水平之高。事實也是如此，湘繡獅虎圖可以把獅虎的毛紋繡制的剛健直豎，一眼看去，仿佛活了一般。湘繡作品完美體現(xiàn)了湘地人民的審美情趣，尤其是在作品裝裱方式上面，鮮明體現(xiàn)了各時代人民的審美觀念。

1.湘繡作品裝裱特征分析

裝裱在繡品中十分重要，與繪畫作品相似，富有設(shè)計感的裝裱方式會提升作品本身的藝術(shù)價值，會給人以和諧的美感。所謂“三分書畫、七分裝裱”，便是說明裝裱方式在對于整體藝術(shù)作品藝術(shù)效果提升上的作用。并且，湘繡裝裱不僅具有很高的藝術(shù)價值，還具有很強(qiáng)的實用價值。湘繡作品一般以縑素為紙，以絲絨為線，但縑素和絲絨等材料質(zhì)地柔軟，如不能妥善保管，很容易受到損壞，因此，為了使得湘繡這一藝術(shù)瑰寶可以長久保存，普遍會應(yīng)用裝裱的方式對其進(jìn)行保護(hù)和展示。但是，湘繡藝術(shù)作品相比書法繪畫作品來說發(fā)展較晚，受眾群體也較小，對其進(jìn)行裝裱的方式也沒有自成一體，所以湘繡作品的裝裱主要應(yīng)用書法繪畫作品的裝裱方式，這也造成了目前湘繡作品裝裱的形式較為單一，沒有根據(jù)作品表達(dá)內(nèi)容的不同選取最合適的裝裱方式，從而不能完美展現(xiàn)湘繡作品的藝術(shù)效果[1]。

湘繡作品的裝裱與書法繪畫作品的裝裱存在很多共通性，目前大多情況下都會以書畫作品的裝裱方式為基礎(chǔ)，結(jié)合湘繡作品的特點，進(jìn)行合理的改良。較為常見的湘繡形式有雙面繡、單面繡、雙層繡、三層繡、多層繡，所以針對不同類型的湘繡作品也要選取最為合適的裝裱方式。畢竟書畫作品和湘繡作品在材質(zhì)上有著很大的不同，所以在實際裝裱湘繡作品的過程中需要考慮到繡面縮水，以及利用紙托裝裱時考慮繡面與托紙的貼合程度。另外，湘繡作品的材質(zhì)更為柔軟，裝裱過程中稍有不慎就會出現(xiàn)褶皺的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了作品的藝術(shù)效果。一般來說，雙面繡常選用與國畫裝裱類似的方式，首先將繡品背面多余的線頭剪去，需要注意在修剪時一定要認(rèn)真仔細(xì)，不能破壞繡面本身的行線結(jié)構(gòu);其次，雙面繡可以采用兩面疊放的裝裱方式，將兩各湘繡作品背對放置，中間用玻璃板隔開，并將繡面外的底料粘貼在玻璃板上，這樣一來，兩面都可以觀賞湘繡作品。單層繡的裝裱方法較為簡單，同樣需要先處理繡品背面的線頭，然后直接裝裱在木制框架中，或者在背面貼合托紙后裝裱起來。

2.湘繡裝裱方式的創(chuàng)新思考

2.1突破傳統(tǒng)書畫裝裱方式

傳統(tǒng)的書法繪畫作品在裝裱時樂于采用立軸、鏡框的裝裱方式，極具中國的傳統(tǒng)文化特色。湘繡作品以傳統(tǒng)書畫裝裱方式為主，這種裝裱方式雖然能夠很好地體現(xiàn)出湘繡作品的繪畫性，但忽略了湘繡作品作為手工藝制品的工藝性。傳統(tǒng)裝裱方式使人們在觀賞湘繡作品時更多地關(guān)注作品的畫面效果，而不僅是湘繡制品，其他繡品在藝術(shù)鑒賞時也應(yīng)該把重心放到繡制手法以及面料、線料甚至是染料的選擇上。因此，對湘繡裝裱方式進(jìn)行創(chuàng)新，首先要脫離傳統(tǒng)書畫裝裱方式的束縛，拓寬思維，利用裝裱來表現(xiàn)湘繡作品的工藝特性，是未來湘繡裝裱方式創(chuàng)新發(fā)展的方向[2]。

2.2新材料在湘繡裝裱中的創(chuàng)新應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的新材料被研發(fā)出來。湘繡作品在裝裱上也應(yīng)該領(lǐng)過應(yīng)用各類新型材料，使湘繡作品煥發(fā)出新的生機(jī)。另外，采用新型裝裱結(jié)構(gòu)或者無框裝裱的形式也是創(chuàng)新裝裱方式的一個可行思路，但是，在實際應(yīng)用時，要注意保證湘繡作品的表面平整性，以及裝裱方式本身對作品邊緣的損壞程度，要在最大程度保證作品完整性的前提下創(chuàng)新裝裱方法。

2.3現(xiàn)代藝術(shù)形式的有機(jī)融合

隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，人們的審美情趣也會發(fā)生改變，湘繡作品的裝裱方式可以有機(jī)融合現(xiàn)代藝術(shù)作品的裝裱形式，使傳統(tǒng)的湘繡作品煥發(fā)時代的生機(jī)。例如《紫薇》一作就選用亞克力材質(zhì)的透明半球體，配合圓形白框進(jìn)行裝裱的，與作品本身的紫薇花繡面形成了鮮明的對比，并且，該作品的裝裱還通過繡明四線的方法把繡面固定在方形的實木框架中，整體看來，不僅有顏色的對比，還有方圓的搭配、材料的結(jié)合，不乏給人以畫中畫的獨(dú)特審美韻味。

2.4飛托法在裝裱方式中的創(chuàng)新應(yīng)用

在裝裱工藝中，如果作品本身存在厚度不一的現(xiàn)象，采用傳統(tǒng)的裝裱方式容易使得作品整體不夠協(xié)調(diào)，這時，便需要采用托裱的方式。而湘繡作品由于其“顏料”是各類絲線，繡面薄厚不均十分常見，與飛托裝裱方式的適配性極高。在使用飛托法進(jìn)行湘繡作品的裝裱時，首先要將湘繡作品的背面朝上，然后在繡品背面噴上清水，待充分吸水后將水吸干，目的是為了讓繡品背面更加平整;其次，修整背面的線頭，可以用棕刷令線頭緊貼繡面，然后取出托紙，在托紙表面涂滿漿糊備用，等繡品背面修整后，將托紙貼合在繡品背面上，并用毛刷反復(fù)刷動，使繡面和托紙牢固貼合;最后，便可以將托紙裝裱起來。飛托法的裝裱方式可以完整保留繡品邊緣部位，有效防止了裝裱過程對作品的破壞。

2.5防氧化水晶裝裱框的應(yīng)用

為防止湘繡制品繡面氧化，可以選用水晶框裝裱繡品。水晶框包括前基板和后基板，所述前基板和后基板相互連接，所述后基板的中部開設(shè)有第一凹槽，所述第一凹槽內(nèi)連接有刺繡體，所述 后基板的前端面位于第一凹槽的四周設(shè)置有凸塊，所述后基板的左側(cè)沿水平方向上連接有進(jìn)氣管，所述進(jìn)氣管靠近后基板的一端穿過后基板與第一凹槽相連通，所述后基板的右側(cè)沿水平方向上連接有出氣管，所述出氣管靠近后基板的一端穿過后基板與第一凹槽相連通，所述前基板靠近后基板的一端面開設(shè)有與凸塊相對應(yīng)的第二凹槽。與現(xiàn)有技術(shù)相比，使用防氧化水晶裝表框的有益效果是：防止湘繡制品繡面氧化的水晶裝裱框，將刺繡體放入第一凹槽內(nèi)，前基板與后基板卡合將刺繡體密封，在第二凹槽與凸塊的連接處設(shè)置密封條，使得密封效果更佳，然后用氮?dú)夤艿肋B接進(jìn)氣管，向第一凹槽內(nèi)吹氮 氣，使得空氣從出氣管內(nèi)排出，保持第一凹槽內(nèi)只有氮?dú)?，氮?dú)鉃槎栊詺怏w，使得刺繡體不易被氧化腐蝕，保證了刺繡體的完整性，延長存放時間。防氧化水晶裝表框具有結(jié)構(gòu)簡單、延長刺繡體的存放時間、密封效果好等特點。另外，還可以根據(jù)湘繡作品的實際情況，不脫離本實用新型的原理和精神的情況下可以對這些實施例進(jìn)行多種變化、修改、替換和變型[3]。

總結(jié)：湘繡作為我國四大名繡之一，其藝術(shù)價值不可估量，是我國傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚(yáng)的重要體現(xiàn)，因此，選用合適的裝裱方式加強(qiáng)其保存十分必要。在選擇裝裱方式時，不僅要考慮到裝裱方式的實用性，還需要重視裝裱方式的創(chuàng)新，努力突破傳統(tǒng)裝裱方式的限制，充分結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)以及新材料的優(yōu)勢，使其展現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)效果。另外，為了加強(qiáng)對湘繡作品本身的保護(hù)，在創(chuàng)新裝裱方式時還可以積極利用飛托法或者防氧化水晶裝裱框，使作品能夠長久傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊文.淺談湘繡裝裱方式的創(chuàng)新[J].戲劇之家，2019（36）：123.

[2]陳阿平.淺析湘繡傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新[J].大眾文藝，2017（19）：30.

[3]吳俊.淺論湘繡創(chuàng)新的方法與途徑[J].藝術(shù)科技，2017，30（10）：146.

作者簡介：吳?。?982.12—），男，漢族，湖南安化人，本科，講師，主要從事湘繡繡稿設(shè)計研發(fā)、湘繡理論研究。