范志琪

摘要：影視藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)影像技術(shù)的革新。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和信息技術(shù)的日漸普及，影視藝術(shù)的創(chuàng)作模式逐漸改變，新媒體時(shí)代的到來(lái)給影視藝術(shù)發(fā)展提供了新的契機(jī)，審美體驗(yàn)和審美關(guān)系也與傳統(tǒng)形式有所區(qū)別。本文重點(diǎn)對(duì)影視藝術(shù)的審美展開(kāi)深入研究，以便掌握審美發(fā)展規(guī)律，為今后的影視藝術(shù)創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代 影視藝術(shù) 審美轉(zhuǎn)變

在新媒體時(shí)代，數(shù)字技術(shù)和現(xiàn)實(shí)虛擬技術(shù)得到了較為廣泛的應(yīng)用。新時(shí)代的媒體形式更加豐富和復(fù)雜，并不是傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)的簡(jiǎn)單疊加，而是在此基礎(chǔ)之上形成了更為開(kāi)放的融媒體形態(tài)。影視藝術(shù)的發(fā)展與影像技術(shù)創(chuàng)新息息相關(guān)，新媒體時(shí)代背景下，大眾對(duì)影視藝術(shù)作品的審美口味發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，影視藝術(shù)要學(xué)會(huì)借助新媒體的力量，不斷滿足大眾的審美需求。

審美表現(xiàn)越來(lái)越場(chǎng)景化

新媒體時(shí)代，人們接收信息和理解信息的方式發(fā)生改變，審美要求和審美品位越來(lái)越高，影像技術(shù)對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作的影響程度逐漸加深。在影視領(lǐng)域，觀眾的滿足感并不局限在傳播技術(shù)和藝術(shù)制作層面，還希望影視產(chǎn)品的文化內(nèi)涵可以更加多樣，帶給大眾不一樣的文化體驗(yàn)。影視藝術(shù)的創(chuàng)作需要不斷應(yīng)用新技術(shù)和新材料，影視藝術(shù)的審美表現(xiàn)也要不斷進(jìn)行創(chuàng)新，將藝術(shù)視野無(wú)限延展。近年來(lái)，審美表現(xiàn)場(chǎng)景化的趨勢(shì)越來(lái)越明顯，場(chǎng)景化是影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種探索，以期將影像魅力轉(zhuǎn)化成為一種獨(dú)特文化，增強(qiáng)影視藝術(shù)對(duì)大眾的吸引力?！皥?chǎng)景”一詞原本就是影視術(shù)語(yǔ)，是指在某一特定時(shí)間和空間范圍內(nèi)的行為，場(chǎng)景的疊加就構(gòu)成了完整的故事。新媒體時(shí)代，影視藝術(shù)創(chuàng)作必須重塑場(chǎng)景和人的鏈接，引領(lǐng)全新的生活方式。例如，影視藝術(shù)創(chuàng)作者可以在生活中對(duì)相應(yīng)場(chǎng)景進(jìn)行觀察，在以藝術(shù)的形式表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)，可以將矛盾放大，將人物關(guān)系更加清晰地展現(xiàn)在作品中，真正體現(xiàn)出“藝術(shù)源于生活，且高于生活”，滿足觀眾對(duì)場(chǎng)景的審美體驗(yàn)。

隨著5G時(shí)代的到來(lái)，影像技術(shù)更加成熟，藝術(shù)創(chuàng)作不再受延時(shí)性等因素的限制，影視作品制作在清晰度、色彩飽和度等方面都有了顯著的提升，更加逼真和生動(dòng)。影視藝術(shù)的內(nèi)容也更加富有創(chuàng)意，打破了時(shí)間和空間的局限性，通過(guò)虛擬手段給觀眾呈現(xiàn)全新的沉浸式體驗(yàn)?zāi)Ｊ?。審美表現(xiàn)的場(chǎng)景化可以加深受眾對(duì)影視藝術(shù)的理解，與創(chuàng)作者形成共鳴，進(jìn)而滿足大眾對(duì)影視藝術(shù)的審美需求。通過(guò)影視作品賞析，觀眾的審美品位也在明顯提升。例如，中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道曾經(jīng)推出一檔節(jié)目，叫作《一代芳華鄧麗君》，雖然鄧麗君早已故去，但是節(jié)目通過(guò)虛擬影像技術(shù)，向觀眾呈現(xiàn)了鄧麗君的獨(dú)有魅力，鄧麗君仿佛被“復(fù)活”了一般，這種視覺(jué)上的沖擊和全新的觀影體驗(yàn)，促使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。審美表現(xiàn)的場(chǎng)景化，主要依靠新媒體技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，轉(zhuǎn)變了人們的審美方式，每個(gè)場(chǎng)景都代表著不同的審美經(jīng)驗(yàn)，受到場(chǎng)景化的影響。影視藝術(shù)創(chuàng)作更加注重文化景觀和細(xì)節(jié)的還原，使文化內(nèi)涵和場(chǎng)景高度融合，通過(guò)場(chǎng)景將文化升華和傳播，體現(xiàn)了影視藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新性。這樣的結(jié)合不僅可以抓住大眾的眼球，營(yíng)造輕松愉快的審美體驗(yàn)，還可以增加大眾對(duì)影視產(chǎn)品的黏性，幫助觀眾了解不同場(chǎng)景的美學(xué)意義，通過(guò)影視藝術(shù)作品發(fā)現(xiàn)生活中的美好。

深度的審美體驗(yàn)沉浸感

在審美活動(dòng)中，審美體驗(yàn)是由審美感知、聯(lián)想和想象共同組成的。審美體驗(yàn)是以審美感知為前提，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種直覺(jué)美感。新媒體時(shí)代，影像技術(shù)的發(fā)展給審美感知提供了更為廣闊的空間，感知能力得到了無(wú)限的延伸。任何一種媒介的產(chǎn)生都會(huì)推動(dòng)新文化環(huán)境的形成，從而轉(zhuǎn)變大眾的認(rèn)知和行為。影視藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)有著最為直接的關(guān)系，藝術(shù)和技術(shù)在不斷融合中打造出一種全新的審美環(huán)境。身處全新審美環(huán)境中的大眾已經(jīng)不能滿足于單一的審美體驗(yàn)，而更想深入到介質(zhì)之中，沉浸式審美體驗(yàn)應(yīng)運(yùn)而生?！吧砼R其境”是對(duì)沉浸式審美體驗(yàn)的一種最好詮釋，這種全新的審美體驗(yàn)可以讓人們產(chǎn)生一種沉浸感。沉浸感是審美體驗(yàn)的最高境界，也是影視藝術(shù)創(chuàng)作一直追求的目標(biāo)。沉浸感也有深淺之分，主要取決于帶給感官的刺激程度和情感共鳴的強(qiáng)烈程度。無(wú)論哪種媒介時(shí)代，好的影視藝術(shù)作品都可以讓大眾產(chǎn)生沉浸感。新媒體時(shí)代，數(shù)字技術(shù)水平得到了顯著的提升，影視藝術(shù)創(chuàng)作得到了升級(jí)和發(fā)展，沉浸式審美體驗(yàn)可以借助多種視覺(jué)處理和聲音效果技術(shù)充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，給大眾帶來(lái)意想不到的觀看感受。

近年來(lái)，VR技術(shù)的日益精進(jìn)，可以把人們的感官體驗(yàn)統(tǒng)統(tǒng)模擬出來(lái)，形成一種交互虛擬環(huán)境。使用者可以利用VR裝備，如觸感手套、臉部識(shí)別等裝置，通過(guò)和計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)交互，產(chǎn)生逼真的體驗(yàn)效果。目前這種先進(jìn)的技術(shù)已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于影視藝術(shù)的創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作的局限，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。VR電影通過(guò)空間跟蹤和模型構(gòu)建等技術(shù)打造出全新的多感官空間，視覺(jué)呈現(xiàn)由平面圖像轉(zhuǎn)變?yōu)槿皥D像，當(dāng)觀眾佩戴VR設(shè)備觀影時(shí)，呈現(xiàn)在其眼前的是全部景致，觀眾可以隨意切換角度。所以，觀看VR電影，觀影的主動(dòng)權(quán)不再受導(dǎo)演控制，而是完全掌握在觀眾的手中，導(dǎo)演無(wú)法幫觀眾決定從哪種角度觀看影片，觀影角度完全憑借觀眾個(gè)人意愿。換句話說(shuō)，當(dāng)觀看VR電影時(shí)，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，審美體驗(yàn)的選擇權(quán)掌握在個(gè)人手中。目前，VR技術(shù)在影視作品中尚未普及，但由于這一技術(shù)具有較大的優(yōu)勢(shì)，且觀眾能夠承擔(dān)起由該技術(shù)使用所導(dǎo)致的附加費(fèi)用，可以認(rèn)為，這一技術(shù)在未來(lái)具有一定的推廣價(jià)值。

審美傳播趨向跨界融合

審美傳播趨向跨界融合，是新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變的主要表現(xiàn)。新媒體技術(shù)近幾年飛速發(fā)展，媒體邊界變得逐漸模糊，影視藝術(shù)作品的傳播渠道和環(huán)境也發(fā)生了變化，尤其隨著手機(jī)App市場(chǎng)的繁榮，年輕人更習(xí)慣通過(guò)手機(jī)來(lái)觀看影視作品，已經(jīng)成為主流趨勢(shì)。傳統(tǒng)電視受到小屏和移動(dòng)接收模式的沖擊，因此，新媒體時(shí)代的影視藝術(shù)傳播需要轉(zhuǎn)變固有的觀念和模式，通過(guò)多屏互動(dòng)等手段拉近影視藝術(shù)作品和大眾之間的距離，結(jié)合不同接收模式的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)跨媒體融合。無(wú)論是內(nèi)容的呈現(xiàn)方式還是傳播深度都應(yīng)該體現(xiàn)跨媒體傳播的特點(diǎn)，保證傳播效果和社會(huì)影響力。在新媒體時(shí)代，媒介融合已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，影視藝術(shù)作品要想取得很好的傳播效果就必須利用多種傳播渠道和技術(shù)，合理布局影視產(chǎn)業(yè)，推進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)整合和重塑的進(jìn)程，逐步實(shí)現(xiàn)民主化和去中介化，以及實(shí)現(xiàn)影視產(chǎn)品營(yíng)銷的大數(shù)據(jù)化等。隨著審美傳播模式的轉(zhuǎn)變，越來(lái)越多的高質(zhì)量和高文化內(nèi)涵作品走進(jìn)人們的生活，在資本和技術(shù)的支撐下實(shí)現(xiàn)了具有深層次影響力的審美傳播。

媒介融合的新模式打開(kāi)了影視產(chǎn)品傳播的新局面，這種局面使得影視傳播更具有人文關(guān)懷。例如，優(yōu)酷在播出《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》時(shí)推出了酷看模式，還配合劇情進(jìn)展圖和百科tips等幫助觀眾更好地了解劇情，提高了觀眾的參與度和互動(dòng)性?？峥茨Ｊ街饕峭ㄟ^(guò)同屏展示和平滑切換等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)多路流和多角度的同步播放，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》酷看模式不僅高度還原了長(zhǎng)安城昔日的繁華景象，還通過(guò)對(duì)劇中服化道的品評(píng)，激發(fā)了觀眾對(duì)歷史情節(jié)的好奇心，加深了對(duì)中國(guó)文化的了解和感悟。

審美關(guān)系呈現(xiàn)出交互性

在新媒體時(shí)代，視頻觀看模式的轉(zhuǎn)變讓相關(guān)學(xué)者發(fā)現(xiàn)，新媒體技術(shù)的不斷進(jìn)化給影視作品開(kāi)發(fā)提供了新的機(jī)遇，可以通過(guò)優(yōu)化播放器功能和外觀，增加影視藝術(shù)作品和觀眾之間的互動(dòng)元素。在觀看影視作品時(shí)，受眾者不再是被動(dòng)的、靜態(tài)的，而是可以通過(guò)“彈幕”等形式實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，對(duì)影像呈現(xiàn)產(chǎn)生一定的干預(yù)。同時(shí)也可以借助視頻編輯軟件，根據(jù)個(gè)人喜好進(jìn)行素材的拼貼，并且還可以進(jìn)行實(shí)時(shí)更新。新媒體平臺(tái)具有交互性強(qiáng)和即時(shí)性等巨大優(yōu)勢(shì)，通過(guò)新媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了審美主體和客體之間的互動(dòng)交流，使受眾在觀看影視作品的過(guò)程中由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，觀眾的主體地位得到明顯提升。

交互元素是影響影視藝術(shù)未來(lái)發(fā)展方向的關(guān)鍵因素，交互式的影視作品既要滿足大眾的心理需求和審美品位，又要及時(shí)創(chuàng)新電影制作思路，利用多元化的手段呈現(xiàn)想象空間，為影視藝術(shù)作品創(chuàng)作提供新的美學(xué)形態(tài)。彈幕就是一種交互的手段，比如《國(guó)家寶藏》開(kāi)播后，很多年輕觀眾成為這檔節(jié)目的忠實(shí)粉絲，彈幕被“此生不悔入華夏”刷屏，彰顯了濃烈的愛(ài)國(guó)情感，有助于影視藝術(shù)作品傳播的良好反饋。面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視環(huán)境，審美轉(zhuǎn)變是原創(chuàng)力提升的一種表現(xiàn)，同時(shí)也是創(chuàng)新審美表現(xiàn)和體驗(yàn)的歷史機(jī)遇。無(wú)論哪種媒介時(shí)代都需要充滿藝術(shù)感染力的影視藝術(shù)作品，優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品不僅是文化底蘊(yùn)，更是精神食糧。新媒體時(shí)代，影視藝術(shù)更應(yīng)該掌握好維度，作為正能量的傳播渠道，成為中國(guó)悠久歷史文化的載體，為文化和藝術(shù)的傳承提供可靠保障。

綜上所述，影視藝術(shù)的發(fā)展與影像技術(shù)革新存在直接關(guān)系。新媒體時(shí)代，影像技術(shù)得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，這給影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的機(jī)遇。影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在審美表現(xiàn)越來(lái)越場(chǎng)景化、深度的審美體驗(yàn)沉浸感、審美傳播趨向跨界融合和審美關(guān)系呈現(xiàn)出交互性等四個(gè)層面。在新媒體影響下，影視藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)出蓬勃的生命力。（作者單位：河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院）

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