王鈺 張名章

【摘要】《英雄》這部電影是中國(guó)第五代導(dǎo)演之一的張藝謀轉(zhuǎn)型后首次創(chuàng)作的商業(yè)片，作為攝影師出身的張藝謀，卻具有他獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格，他對(duì)于影片的光影、畫面的構(gòu)圖以及色彩的運(yùn)用都有自己獨(dú)到的見(jiàn)地。本文將從畫面語(yǔ)言入手，淺析色彩構(gòu)圖以及“暴力美學(xué)”在畫面語(yǔ)言中的運(yùn)用以及價(jià)值體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】“暴力美學(xué)”;隱喻;意象性;敘事功能

一、《英雄》電影中“暴力美學(xué)”的體現(xiàn)

所謂“暴力美學(xué)”就是指區(qū)別于傳統(tǒng)暴力在影視中的表現(xiàn)方式，不再側(cè)重于表現(xiàn)暴力內(nèi)容的本身，而是將暴力用另一種方式表現(xiàn)出來(lái)，這種方式只是側(cè)重形式感，追求形式的美感。它是將暴力血腥的鏡頭畫面進(jìn)行藝術(shù)化的轉(zhuǎn)換，所以人們把追求暴力形式美感稱為“暴力美學(xué)”。而這種藝術(shù)表現(xiàn)手法也被許多導(dǎo)演廣泛的運(yùn)用，逐漸發(fā)展成一種特定的影視的表現(xiàn)手法。電影《英雄》作為張藝謀轉(zhuǎn)型之后的第一部新作，制作精良的畫面，強(qiáng)大的演員陣容，為他取得了巨額的票房。這部影片的故事中心就是圍繞著“刺秦”展開(kāi)的，因此有許多殺戮的場(chǎng)面，但是張藝謀在表達(dá)這些場(chǎng)面的時(shí)候，卻沒(méi)有把這些殺戮打斗的場(chǎng)景真實(shí)地刻畫出來(lái)，而是把這些血腥的、殘忍的畫面轉(zhuǎn)化為非常柔美的、隱喻的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，使觀眾沒(méi)有對(duì)這些本來(lái)血腥的場(chǎng)面嗤之以鼻，而是多了更多的可觀賞性。在電影中選取了兩段經(jīng)典的打斗場(chǎng)景來(lái)進(jìn)行分析：

（一）無(wú)名與長(zhǎng)空的對(duì)決

無(wú)名在第一次上殿向大王講述戰(zhàn)勝的第一人就是長(zhǎng)空，長(zhǎng)空也是一名高手，但是在兩個(gè)高手中一決勝負(fù)無(wú)疑是悲壯的激烈的廝殺，但是影片中卻沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，而是讓一位白發(fā)蒼蒼的老人進(jìn)行撫琴，琴弦斷，寶劍斷，長(zhǎng)空倒地而亡。隨著老人奏出變化莫測(cè)的琴聲，兩人開(kāi)始在雨中交戰(zhàn)，在交戰(zhàn)之中兩人眼神對(duì)望，進(jìn)入到了意念的戰(zhàn)斗，虛實(shí)合一，展現(xiàn)出風(fēng)平浪靜的外表下波濤洶涌的內(nèi)心斗爭(zhēng)，最后長(zhǎng)空倒地，沒(méi)有痛苦的表情，也沒(méi)有倒在血泊中，這本來(lái)是一場(chǎng)生死對(duì)決，注定充滿血腥和痛苦，可是最后隨著長(zhǎng)空的寶劍斷落在地上，隱喻長(zhǎng)空犧牲，這一場(chǎng)悲壯的戰(zhàn)斗結(jié)束了。觀眾看到的只是戰(zhàn)斗形式的美感，高手之間靈魂的對(duì)決，免去了血腥的場(chǎng)面，讓場(chǎng)面更容易被觀眾接受。

（二）飛雪與如月對(duì)決

無(wú)名向秦王講的第二個(gè)故事，飛雪因?yàn)閻?ài)情殺死了殘劍，殘劍身邊的如月為了給殘劍報(bào)仇準(zhǔn)備殺害飛雪。她們的決戰(zhàn)在一片黃色楓葉的樹(shù)林里展開(kāi)，她們兩個(gè)都身穿一襲紅色長(zhǎng)裙，站在黃色的楓葉海中畫面的色彩非常飽滿。如月在漫天飛舞的楓葉中追殺飛雪，兩人飛舞在空中，充滿仇恨的兩人的決斗動(dòng)作唯美像是一場(chǎng)絕美的舞蹈，鏡頭最后，可以看到如月中箭，但是我們看不到她受傷后的慘狀，而僅僅用了一把劍插在樹(shù)上滴落了一滴鮮血，來(lái)暗示如月受傷，轉(zhuǎn)眼如月倒地，黃色的楓葉林瞬間鮮紅一片，這是對(duì)死亡的描述，給我們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，運(yùn)用了濃烈色彩的黃色和紅色的對(duì)比向我們展現(xiàn)了異常精美絕倫的決斗。

從以上兩個(gè)片段、兩場(chǎng)情節(jié)來(lái)對(duì)電影《英雄》“暴力美學(xué)”的運(yùn)用進(jìn)行分析，我們可以看到電影中對(duì)暴力形式美的一種追求，他隱喻的豐富的鏡頭語(yǔ)言極大地愉悅了觀眾的感官，這是值得肯定的。

二、色彩在影視畫面中的運(yùn)用

畫面語(yǔ)言是影視作品具有直觀性、形象性、動(dòng)態(tài)性的視覺(jué)元素。畫面語(yǔ)言由各個(gè)因素構(gòu)成，其中色彩就是畫面語(yǔ)言一項(xiàng)重要的建構(gòu)元素。色彩是認(rèn)識(shí)和掌握客觀事物及其規(guī)律的重要途徑，是影視藝術(shù)中重要的視覺(jué)語(yǔ)言之一。色彩語(yǔ)言還可以烘托人物的性格，渲染故事氛圍和充實(shí)影視作品的表現(xiàn)內(nèi)容。所以色彩的運(yùn)用是影視作品中表達(dá)情感和敘述事實(shí)的重要手段。

（一）色彩的隱喻功能

隱喻是事物之間在暗示之下進(jìn)行接觸、感知、聯(lián)系和想象的內(nèi)心活動(dòng)、語(yǔ)言行為。電影《英雄》的故事敘述結(jié)構(gòu)與黑澤明的《羅生門》大致相同，因此張藝謀規(guī)避了相同的敘事邏輯，而是選用了運(yùn)用色彩來(lái)講故事。他利用不同顏色的不同功能，來(lái)隱喻某些故事的發(fā)展。

黑色給人壓抑的感覺(jué)，黑色一般代表著”莊嚴(yán)肅穆、憂郁、威嚴(yán)、神秘、憂傷、死亡、危險(xiǎn)?！痹凇队⑿邸返拈_(kāi)篇無(wú)名覲見(jiàn)秦王的這一段中，基調(diào)都是黑色的冷色調(diào)，黑色的親王宮殿，黑色的士兵鎧甲，身穿黑色服飾的泰國(guó)官吏，就連秦王也身穿黑色的鎧甲。其實(shí)這樣的色彩一方面是為了表現(xiàn)秦王宮的威嚴(yán)和襯托秦王的至高無(wú)上以及秦王宮的莊嚴(yán)肅穆，還有一方面實(shí)則是隱喻局勢(shì)動(dòng)蕩不安，危險(xiǎn)重重，無(wú)名覲見(jiàn)大王實(shí)則兇多吉少，暗示著無(wú)名不會(huì)活著走出秦王宮殿，在影片的結(jié)尾萬(wàn)箭齊發(fā)，無(wú)名確實(shí)死在秦軍的箭下。此時(shí)此刻用黑色來(lái)描述秦王宮殿實(shí)則是暗示無(wú)名會(huì)刺秦失敗，死在秦王宮殿。

紅色起源于人類最基本的關(guān)于火和血的經(jīng)驗(yàn)，作為最初的顏色它被用來(lái)象征激情和禁忌。在電影《英雄》中秦軍攻打趙國(guó)。在飛雪與如月對(duì)戰(zhàn)之前，無(wú)名向大王講述了秦軍攻打趙國(guó)的一段情景，趙國(guó)的書館內(nèi)全是鮮艷的紅色，人們身穿紅色的服裝，紅色的陳設(shè)，就連寫字用的朱砂也是紅色，極富視覺(jué)沖擊力，隨后，隨著秦軍將領(lǐng)的一聲令下，萬(wàn)千箭支齊發(fā)，密密麻麻，但是趙國(guó)人在一位白發(fā)蒼蒼的老者的帶領(lǐng)下，回到自己的座位前練習(xí)書法，紋絲不動(dòng)，絲毫不受任何影響。這個(gè)場(chǎng)景本該是一場(chǎng)大屠殺，如果一般的場(chǎng)景定是慘絕人寰的，往往表現(xiàn)人們驚恐慘叫，血流成河，尸橫遍野的，但是在《英雄》這個(gè)場(chǎng)景中，卻好像沒(méi)有讓我們感受到殺戮的殘忍，仿佛在觀看一場(chǎng)表演，極具暴力的形式美感。實(shí)則是利用了紅色色彩隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)的鮮血淋淋以及戰(zhàn)勝背后的死傷無(wú)數(shù)。

（二）色彩除了表現(xiàn)它本身，還可以用來(lái)刻畫人物的心理

黑色除了表達(dá)它本身的客體如黑色的秦宮裝飾物，黑色的鎧甲等，它同時(shí)還具有另外一種含義。如無(wú)名在講述他與長(zhǎng)空決戰(zhàn)棋室這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演將影片的色彩在黑白之間切換，黑白色在一起也屬于一種顏色的分類，大多數(shù)導(dǎo)演都會(huì)使用到黑白色來(lái)表現(xiàn)回憶。在《英雄》的這部分鏡頭中，導(dǎo)演是想向觀眾傳遞無(wú)名說(shuō)的內(nèi)容是他自己虛構(gòu)的，是虛假的。在后來(lái)的劇情中，也得到了證實(shí)確實(shí)是虛假的，在秦王推測(cè)的畫面中，無(wú)名和長(zhǎng)空之戰(zhàn)是還原現(xiàn)實(shí)本色的，是接近真相的。

（三）色彩的敘事功能

所謂敘事是指用鏡頭將所要表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)，不管是鏡頭本身的含義還是延伸含義。一個(gè)故事的展開(kāi)，一個(gè)人物、情節(jié)和場(chǎng)景的出現(xiàn)，都需要借助于視角，所以美國(guó)文學(xué)理論家路伯克認(rèn)為小說(shuō)技巧中整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的方法問(wèn)題，都要受觀察點(diǎn)問(wèn)題——敘述者所占位置對(duì)故事的關(guān)系問(wèn)題——支配。觀察的角度不同，同一事件會(huì)出現(xiàn)不同的結(jié)構(gòu)和情趣。電影《英雄》的敘事順序從整體上來(lái)看是順時(shí)的，從無(wú)名來(lái)到秦王宮殿開(kāi)始，到無(wú)名與大王對(duì)峙，最后無(wú)名被射死在秦王宮殿結(jié)束。這部影片的主色調(diào)是黑白色，中間穿插了綠色、藍(lán)色、紅色來(lái)演示，顏色的不同主要暗示著表演者主觀意識(shí)以及心理活動(dòng)不同而變化不一。這種色彩的不同變化，為在同一空間里敘事回憶帶來(lái)了很大的方便和自由。

三、色彩在影視藝術(shù)中的價(jià)值意義

（一）給予觀眾藝術(shù)的審美享受

所謂審美主要是指美感的產(chǎn)生和體驗(yàn)，而色彩在電影畫面中的廣泛運(yùn)用所創(chuàng)造的藝術(shù)境界更加強(qiáng)化了這種審美體驗(yàn)，電影《英雄》中張藝謀五彩斑斕的色彩運(yùn)用以及強(qiáng)烈的色彩碰撞對(duì)比，不僅對(duì)觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，更給觀眾的眼球帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴。

（二）對(duì)影像藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響

張藝謀的創(chuàng)新之處在于利用了色彩語(yǔ)言來(lái)隱喻事實(shí)和刻畫人物，張藝謀抓住并利用了色彩語(yǔ)言來(lái)描述自然環(huán)境、抒發(fā)深沉感情、確定情感基調(diào)。他的電影在視覺(jué)和思想方面下功夫，為其他電影創(chuàng)作提供了新的表達(dá)方式，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和審美享受。

結(jié)語(yǔ)

張藝謀的影視作品可以說(shuō)是處在中國(guó)電影史上的一個(gè)特殊時(shí)段，他自己也成為一個(gè)特殊的影視人物，一位中國(guó)當(dāng)代影視畫面語(yǔ)言的“代言人”。從電影《英雄》中的畫面構(gòu)圖重大色塊大遠(yuǎn)景的鏡頭，到電影畫面中色彩的頻繁交疊地使用，說(shuō)明了《英雄》這部作品不僅在藝術(shù)上追求創(chuàng)新，而且還具備強(qiáng)烈的生命意識(shí)。

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【作者簡(jiǎn)介】王鈺，昆明理工大學(xué)在讀碩士研究生;研究方向：新媒體影視藝術(shù)作品創(chuàng)作。張名章，昆明理工大學(xué)教授;研究方向：藝術(shù)與傳媒。