汪波

【摘 要】西方資本經(jīng)濟的發(fā)展加速了文化復(fù)興進程，在動蕩的社會背景下越來越多的人投入到創(chuàng)作當(dāng)中，使法國文壇迎來偉大的崛起?！痘缴讲簟氛沁@種背景下的產(chǎn)物，小說以通俗的寫作手法吸引了大批讀者的追捧，為文學(xué)事業(yè)的發(fā)展打下基礎(chǔ)，《基督山伯爵》成為文學(xué)史上的一座高峰，對文學(xué)史產(chǎn)生了深刻的影響。本文對《基督山伯爵》進行論述，就小說的敘事特點和藝術(shù)特色進行分析闡述。

【關(guān)鍵詞】《基督山伯爵》;敘事特點;藝術(shù)特色

中圖分類號：I106?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0181-02

法國資產(chǎn)階級大革命推動法國文壇的發(fā)展，使法國文學(xué)發(fā)展至鼎盛時期。作家大仲馬將巧妙的敘事手法和藝術(shù)特色融入《基督山伯爵》中，將“歷史變生動”，使《基督山伯爵》成為經(jīng)典著作，深受讀者追捧。無論從什么角度出發(fā)閱讀這部文學(xué)作品，都能體會到故事情節(jié)構(gòu)思與寫作手法的巧妙?！痘缴讲簟饭适虑楣?jié)飽滿、敘事方法巧妙，寫作背景填充政治意味的描寫情節(jié)，劇情戲劇性轉(zhuǎn)變、跌宕起伏。

一、《基督山伯爵》故事梗概

《基督山伯爵》這部文學(xué)作品誕生于法國文壇繁榮時期，當(dāng)時的法國正處于資產(chǎn)階級革命時期。作者根據(jù)當(dāng)時的社會背景用巧妙的敘事手法為讀者帶來傳奇的故事，故事藝術(shù)特色鮮明，非常有代入感。

故事圍繞著主人公開始，主人公愛德蒙·唐泰斯是船上的一名水手，有一天船長在臨死前請求主人公幫忙送一封信給拿破侖，并將下一任船長的位置給了主人公。但是事情進展得并不順利，正當(dāng)主人公沉浸在事業(yè)的喜悅中時，主人公未婚妻的哥哥和船上的伙伴嫉妒其可以得到船長的位置，勾結(jié)在一起設(shè)計陷害于他。于是，主人公在自己的婚禮現(xiàn)場被逮捕，檢察官在審理案件的時候迫于壓力，為了保住自己的職位將錯就錯地將主人公判入孤島的死牢中。萬幸的是主人公在牢獄生活中遇到了一名叫法利亞的神父，他不僅教授主人公知識，還告訴其藏寶地。主人公通過自己的努力逃脫牢籠的束縛，依據(jù)神父指示找到寶藏，利用這筆財富和學(xué)到的知識換了名字，以另一個身份踏上復(fù)仇的征程，最后經(jīng)過精心的設(shè)計，主人公讓惡人得到了應(yīng)有的懲罰。主人公離奇的經(jīng)歷充斥在故事情節(jié)中深深吸引著讀者，無論是情節(jié)中蘊含的浪漫主義氣息，還是寫作結(jié)構(gòu)和整體的敘事手法，都值得深入探究和思考。

二、《基督山伯爵》的敘事特點

（一）基于情節(jié)的敘事特點

作者通過作品為讀者展示了何為戲劇性，戲劇性是將人物的內(nèi)心思想活動等心理因素通過肢體、臺詞表達出來，給觀眾直觀感受。特定背景下人物的內(nèi)心活動通常具有指向性，體現(xiàn)作品的因果聯(lián)系，這都是戲劇性的淺層表述，其內(nèi)在含義是內(nèi)心活動產(chǎn)生到其行動經(jīng)歷的過程?！痘缴讲簟凡⒎菓騽?，但是作者在寫作方式上采用人物對白的敘事手法，不像戲劇在同一場景爆發(fā)多次矛盾，但是寫作形式卻可以和戲劇舞臺創(chuàng)作相媲美，人物形象和場景能引起觀眾的內(nèi)心共鳴。

“沒有沖突就沒有戲”是對戲劇最通俗的理解，無論故事中有多少人物形象，作者都力圖用對白撐起情節(jié)間的矛盾沖突。人物之間的對白方式更貼近現(xiàn)實，比獨白角度的客觀陳述更有張力。作品中幾乎沒有敘述的描寫方式，都是由對白來推動劇情走向。作者對不同性格特點的人物刻畫得十分細(xì)膩，將人物的善良、狡詐、忠誠等性格特點和內(nèi)心本質(zhì)通過對話的描寫方式展現(xiàn)得淋漓盡致。

一部優(yōu)秀的作品，故事情節(jié)中的敘事特點是必不可少的，《基督山伯爵》廣受讀者歡迎的主要原因是因為情節(jié)完整連貫、劇情緊湊，下面從三個方向進行闡述。

1.完整性

故事情節(jié)整體描寫得非常完整且劇情緊湊，沒有多余的拖沓情節(jié)。無論是從一開始主人公被陷害入獄，還是出逃后的復(fù)仇計劃實施甚至最后復(fù)仇成功，中間的情節(jié)都銜接得十分巧妙。通篇情節(jié)以對話為主要描寫手法將故事展現(xiàn)出來，用圍繞主人公相關(guān)的小分線將故事串聯(lián)在一起，有些情節(jié)沒有主人公卻與他有關(guān)，使作品具有獨特的魅力。

2.出奇性

情節(jié)中的出奇性帶給讀者意想不到的閱讀體驗，故事情節(jié)在發(fā)展的過程中帶著巧合性，推動著劇情發(fā)展，出乎讀者的意料之外又顯得那么合情合理，仿佛一切都是注定要發(fā)生的事情，比如主人公在復(fù)仇的過程中買下一對母女，而恰巧這對母女的仇人和主人公是同一人。劇情還富有傳奇色彩，牢獄生活中教給主人公知識和藏寶地點的神父被人稱為瘋子，可神父的真實身份是知識淵博的學(xué)者，主人公得到基督山的寶藏后，不再像被冤入獄前那樣無助，而是一躍成為人間上帝一樣的存在，將仇人玩弄于手心，這樣的情節(jié)離奇又不可思議，使得作品充滿神秘感。

3.曲折性

《基督山伯爵》中的情節(jié)描寫大起大落，前一秒還是天堂，下一秒便是地獄。比如故事初始篇章，主人公在訂婚宴上被同伴和愛人的哥哥聯(lián)手背叛導(dǎo)致入獄，牢獄中主人公居然在神父的指引下獲得大批寶藏，劇情跌宕起伏、描寫緊湊。

（二）基于人物形象的敘事特點

敘事作品的人物通常擁有兩種特征：行動元和角色。行動元指用人物推動故事情節(jié)發(fā)展，角色指的是人物的性格和外形特點。作者將這兩種特征運用得十分巧妙，故事中的人物不光有主人公這一派的復(fù)仇、推動復(fù)仇的行動元，還有被復(fù)仇一派的行動元，中間出現(xiàn)的一些人物與兩邊無關(guān)，但是又同時具備行動元和角色兩種特征，以此推動情節(jié)發(fā)展。

小說中人物的刻畫描寫非常到位，能夠通過文字表述就能想象到畫面，例如船主和水手丹格拉爾的語言神態(tài)描寫，丹格拉爾斜了一眼，眸子里閃現(xiàn)出仇恨的兇光，通過對水手的描寫就能看出其內(nèi)心的怨恨和不滿。

三、《基督山伯爵》的藝術(shù)特色分析

（一）故事情節(jié)上浪漫主義氣息與現(xiàn)代性相結(jié)合

《基督山伯爵》是一本通俗歷史性著作，通俗歷史性的特點就是依據(jù)寫作背景的真實現(xiàn)狀，將作品中的藝術(shù)特色與現(xiàn)代性因素相結(jié)合，借助現(xiàn)實的社會背景使故事具有真實性[1]。《基督山伯爵》借助法國當(dāng)時社會動蕩的背景，用當(dāng)時流行的浪漫主義氣息與現(xiàn)實背景完美融合，給讀者展示出一個畫面宏偉壯觀的故事背景，故事參照當(dāng)時法國的歷史背景，圍繞王室之間的復(fù)辟和斗爭背景下的統(tǒng)治展開。大仲馬通過將現(xiàn)實代入構(gòu)想的方式，大筆墨譜寫情節(jié)、人設(shè)的特色，將浪漫主義氣息展現(xiàn)得淋漓盡致，充分體現(xiàn)了歷史性，對后期文學(xué)的發(fā)展有借鑒的意義。中國的多數(shù)文學(xué)藝術(shù)作品也受到《基督山伯爵》的影響，這種藝術(shù)特色與現(xiàn)代性結(jié)合的寫作手法更貼合實際生活，情節(jié)構(gòu)思精巧，充滿奇幻色彩，寫法獨特給人新鮮感，滿足各階層讀者的閱讀需求，令讀者有代入感，是通俗小說閱讀量基數(shù)居高不下的原因之一。

（二）故事整體情節(jié)構(gòu)思完整

作者不同，在長篇小說故事情節(jié)上的構(gòu)思也五花八門，對于故事情節(jié)的切入點有很大差別，有些作者喜歡將故事情節(jié)分散成多個分線進行描寫，將不同的多個分線情節(jié)穿插在一起;也有作者喜歡以主人公為引子，以主人公將不同的情節(jié)引出，情節(jié)呈遞進模式。上述的寫作手法都比較常見，特點就是突出故事情節(jié)的主次，層次鮮明，讓人一目了然[2]，例如《克里斯汀》等作品。而《基督山伯爵》采用的是另一種結(jié)構(gòu)的劇情構(gòu)思方法，劇情雖然以主人公為主，但不是以人物形象為中心，而是以其經(jīng)歷來推動情節(jié)發(fā)展，在情節(jié)中穿插回憶、倒敘等寫法，故事主旨依然是緊緊圍繞主人公的復(fù)仇計劃，復(fù)仇情節(jié)的描寫占據(jù)大半篇幅，與前期描寫的被害情節(jié)形成因果關(guān)聯(lián)，將故事情節(jié)串聯(lián)起來，使故事情節(jié)更加飽滿。復(fù)仇情節(jié)用多條獨立的線索描寫分線，分線之間缺一不可卻又互相獨立作用、互相推動，最后匯合在一起使復(fù)仇劇情清晰展現(xiàn)[3]。情節(jié)設(shè)定中有一處前后呼應(yīng)的情節(jié)，故事前期一群森林中的強盜們平時做著仗義疏財?shù)氖?，做事有自己的原則，類似《水滸傳》中的梁山好漢，在故事情節(jié)中，簡單地描寫了一下出場就結(jié)束了，但是在復(fù)仇情節(jié)的后期這群正義的強盜又以一種巧妙的形式再度登場，給讀者出乎意料的驚喜感。

（三）故事描寫方式細(xì)微緊湊

《基督山伯爵》這部作品中，大量筆墨都用來描寫對話情節(jié)。大量的敘述情節(jié)將故事情節(jié)刻畫得更加生動，也充分展現(xiàn)了人物性格，這種直觀的視聽感受更易打動讀者。故事中幾乎沒有敘述的方式，都是通過人物的對話將情節(jié)逐一展現(xiàn)，推動情節(jié)也交代往事。對話中別致的寫法讓故事充滿趣味性，豐富了故事情節(jié)的變化，使故事更有現(xiàn)實感，更貼合生活，為作品增添了幾分柔和性。

在第十九章的情節(jié)中，神父法利亞去世前和主人公有這樣的對白，大致意思是：感謝上天將主人公帶到他身邊，這成為他漫長歲月中唯一的安慰，盡管來的時間太晚了，但是你還是來了，感謝上天的贈予。訣別之際，神父祝福主人公未來的日子可以前程似錦。這段話生動地展示了神父善良的本質(zhì)以及對主人公的感激之情，多數(shù)文學(xué)作品也有塑造對話的寫作手法，但是《基督山伯爵》是將這種對話寫作手法當(dāng)作重點來描寫，以推動故事情節(jié)的發(fā)展，緊湊劇情，使作品富有閱讀性。

綜上所述，雖然所處時代不同，但是《基督山伯爵》依然是一本經(jīng)得起推敲的作品[4]。作品通過簡單的文學(xué)形式展現(xiàn)出離奇的故事、動人的情節(jié)，故事整體節(jié)奏的把握和人物的塑造相當(dāng)完美，巧妙的寫作手法和藝術(shù)特色的融入，推動了歷史性小說發(fā)展模式的健全。歷史性的敘事特點和戲劇性的劇情反轉(zhuǎn)為作品增添了魅力，讀者在品閱時更能感悟社會現(xiàn)實，體會到主人公的真實心境，為后期文學(xué)作品的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]陳壽琴.電影<基督山伯爵>與<瑯琊榜>復(fù)仇意蘊比較[J].昌吉學(xué)院學(xué)報，2019，（06）：52-55.

[2]李英.作為原型的大仲馬小說<基督山伯爵>——詹姆斯·拉覺前理解的構(gòu)建與反思[J].外語教育研究，2018，6（03）：75-80+55.

[3]姜亞楠，羅長青.復(fù)仇與愛情的雙向性——人性視角下的<基督山伯爵>[J].景德鎮(zhèn)學(xué)院學(xué)報，2018，33（02）：47-51.

[4]谷薇.<基督山伯爵>中的敘事特點與藝術(shù)特色分析[J].邯鄲職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2017，30（03）：32-34.