陳麗竹

摘 要：戲劇表演中潛臺(tái)詞塑造人物的重要性，主要表現(xiàn)為反映人物的思想、突出人物關(guān)系、展示人物矛盾和提高表達(dá)效果幾方面。戲劇表演中潛臺(tái)詞塑造人物的應(yīng)用方式，具體可以通過緊扣舞臺(tái)行動(dòng)、用簡(jiǎn)練語言表達(dá)深刻內(nèi)涵、根據(jù)特定情境處理潛臺(tái)詞和深入挖掘人物內(nèi)心的情感態(tài)度幾種方式，對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行合理運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：潛臺(tái)詞 戲劇表演 塑造人物

潛臺(tái)詞是指在戲劇表演當(dāng)中，介于人物動(dòng)作和人物內(nèi)心活動(dòng)之間的一種表達(dá)方式。在戲劇表演中運(yùn)用潛臺(tái)詞對(duì)于塑造人物具有重要作用，能夠使戲劇表演收到更為自然的表達(dá)效果，更加充分地展現(xiàn)人物的形象、性格特征以及心理活動(dòng)。因此在戲劇表演當(dāng)中，需要深入認(rèn)識(shí)潛臺(tái)詞的重要意義，并進(jìn)行合理運(yùn)用。

一、潛臺(tái)詞的主要特征

潛臺(tái)詞的主要特征具體分為語言特征與性格特征兩方面。其中語言特征是指臺(tái)詞的隱含意義，在一句臺(tái)詞當(dāng)中可能包含多種語言之外的深層含義。在戲劇表演中，具體體現(xiàn)為演員通過語氣、神態(tài)、表情和留白等方式進(jìn)行人物的塑造，讓觀眾結(jié)合劇情發(fā)展與人物性格，對(duì)潛臺(tái)詞作出解讀。通過潛臺(tái)詞的運(yùn)用，也使戲劇的內(nèi)涵更為豐富。性格特征具體是指潛臺(tái)詞對(duì)人物性格與心理變化的展示，潛臺(tái)詞的應(yīng)用過程中，需要演員對(duì)人物的性格特征、語言和心理、以及所處的時(shí)代背景等方面作出準(zhǔn)確把握，充分發(fā)揮潛臺(tái)詞的作用，成功塑造人物形象。

二、戲劇表演中潛臺(tái)詞塑造人物的重要性

1.反映人物的思想

戲劇表演中運(yùn)用潛臺(tái)詞，對(duì)于表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想具有重要作用。戲劇表演當(dāng)中，經(jīng)常出現(xiàn)人物的語言與思想活動(dòng)不一致的現(xiàn)象，這時(shí)運(yùn)用潛臺(tái)詞，就可以向觀眾充分傳達(dá)出人物的真實(shí)想法。在人物塑造方面，應(yīng)用潛臺(tái)詞能夠起到補(bǔ)充與豐富臺(tái)詞內(nèi)容的效果，演員的表演過程中，可以通過行為與舉動(dòng)等活動(dòng)，更好展現(xiàn)人物形象的特點(diǎn)。

2.突出人物關(guān)系

在戲劇作品的人物塑造方面，人物關(guān)系是其中的一項(xiàng)主要內(nèi)容，潛臺(tái)詞在人物關(guān)系的展示上同樣具有重要意義。戲劇表演藝術(shù)具有時(shí)間和空間上的高度概括性，因此在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要采用十分簡(jiǎn)潔的方式交代事件的發(fā)展過程與人物關(guān)系。通過運(yùn)用潛臺(tái)詞，能夠有效達(dá)到這一目的。進(jìn)行戲劇表演時(shí)，演員也要通過運(yùn)用潛臺(tái)詞，讓觀眾快速了解到人物之間的關(guān)系。

3.展示人物矛盾

在戲劇表演當(dāng)中，人物的性格特征以及人物關(guān)系之間的糾葛，是構(gòu)成戲劇情節(jié)的主要部分，并且也是情節(jié)中矛盾以及沖突的主導(dǎo)因素。通過潛臺(tái)詞的運(yùn)用，將其與戲劇的時(shí)代背景等因素進(jìn)行有效結(jié)合，可以更為充分地展示出人物關(guān)系之間的復(fù)雜糾葛與矛盾。因此在進(jìn)行戲劇表演之前，演員首先要對(duì)劇本中的時(shí)代背景、人物的生活環(huán)境作出分析，而后對(duì)臺(tái)詞與進(jìn)行仔細(xì)研究，從而能夠在戲劇表演時(shí)更好展現(xiàn)人物之間的復(fù)雜矛盾。

4.提高表達(dá)效果

潛臺(tái)詞能夠?qū)騽〉谋磉_(dá)效果產(chǎn)生顯著影響，在潛臺(tái)詞的影響下，演員也必須按照人物塑造的具體需求，對(duì)臺(tái)詞的語氣和停頓等因素作出合理調(diào)整，收到更好的表達(dá)效果。比如《雷雨》當(dāng)中，周樸園對(duì)繁漪說：“你應(yīng)當(dāng)聽話！”臺(tái)詞的含義是為了顯示周樸園在家中的權(quán)威地位，在演員表達(dá)這句話時(shí)采用命令語氣，就能更好地展示人物的性格特點(diǎn)。

三、戲劇表演中潛臺(tái)詞塑造人物的應(yīng)用方式

在戲劇表演的人物塑造方面，多數(shù)人物的語言當(dāng)中都具有潛臺(tái)詞，在潛臺(tái)詞的應(yīng)用上，首先要對(duì)潛臺(tái)詞作出準(zhǔn)確分析，而后進(jìn)行二次創(chuàng)作。其中的應(yīng)用要點(diǎn)包括以下幾方面。

1.緊扣舞臺(tái)行動(dòng)

戲劇表演中潛臺(tái)詞的應(yīng)用與舞臺(tái)行動(dòng)存在著密切聯(lián)系，也是舞臺(tái)行動(dòng)的重要依據(jù)，觀眾通過對(duì)潛臺(tái)詞的理解，也能夠十分準(zhǔn)確地把握人物的思想與情感。相對(duì)于劇本中固定的臺(tái)詞，潛臺(tái)詞能夠表達(dá)出更為豐富的內(nèi)容。在潛臺(tái)詞的運(yùn)用過程中，需要充分重視全局性，在每幕、每場(chǎng)中首先對(duì)主要任務(wù)以及具體的行動(dòng)線作出確認(rèn)，而后以行動(dòng)作為依據(jù)，深入分析其中的潛臺(tái)詞。并通過對(duì)表情、手勢(shì)和語氣等的合理運(yùn)用，對(duì)潛臺(tái)詞作出正確展現(xiàn)。另外，演員還應(yīng)充分明確某場(chǎng)戲劇當(dāng)中特定的情境與該部分的核心事件，從而準(zhǔn)確把握上場(chǎng)的主要目的。其中一種常見的應(yīng)用方式是將簡(jiǎn)潔的行動(dòng)和潛臺(tái)詞作出有效結(jié)合，通過運(yùn)用十分簡(jiǎn)單的方式表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，使劇本中的語言更具生動(dòng)形象性。

比如在夏淳導(dǎo)演的話劇《北京人》當(dāng)中，在第二幕的結(jié)尾部分的劇本設(shè)計(jì)上，曾文清出走時(shí)正好遇到愫芳回來拿曾老太爺衣服，二人見面之后沒有說話，而是互相對(duì)視并且點(diǎn)了點(diǎn)頭。在上述內(nèi)容的處理方面，充分表現(xiàn)了舞臺(tái)行動(dòng)與潛臺(tái)詞的有效配合，二人之間的舞臺(tái)行動(dòng)雖然具有差異性，但對(duì)視與點(diǎn)頭的潛臺(tái)詞基本是一致的，通過上述潛臺(tái)詞，就能充分展現(xiàn)出兩人之間是在相互鼓勵(lì)，也能讓觀眾明確地感受到這一點(diǎn)。因此，在潛臺(tái)詞的應(yīng)用上需要緊密結(jié)合舞臺(tái)行動(dòng)，為舞臺(tái)行動(dòng)提供必要的依據(jù)，從而使舞臺(tái)行動(dòng)具備特定的任務(wù)與更強(qiáng)的真實(shí)性。

2.用簡(jiǎn)練語言表達(dá)深刻內(nèi)涵

戲劇表演當(dāng)中，需要在有限的時(shí)間內(nèi)完成特定的劇情任務(wù)，同時(shí)塑造出鮮明的人物形象，對(duì)于表演者的舞臺(tái)表演技巧、臨場(chǎng)應(yīng)變能力、心理素質(zhì)等方面都提出了較高的要求。在這一要求之下，演員除了需要根據(jù)劇本的具體要求推動(dòng)劇情的發(fā)展，同時(shí)也要在進(jìn)行表演時(shí)，通過對(duì)潛臺(tái)詞的運(yùn)用，使觀眾了解到更為豐富的內(nèi)容。另外，還需要通過有效運(yùn)用潛臺(tái)詞，為觀眾留下更多的想象空間，讓觀眾充分體會(huì)到戲劇中人物形象的心理活動(dòng)，與演員作出深入的精神交流。最終使觀眾更為全面地認(rèn)識(shí)戲劇中的人物形象。因此，在戲劇表演當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)采用十分簡(jiǎn)練的語言展示復(fù)雜內(nèi)心活動(dòng)的處理方法，潛臺(tái)詞就是其中一種重要的行動(dòng)依據(jù)。在戲劇表演過程中，有時(shí)因?yàn)榍楣?jié)的原因，無法采用更多的語言表現(xiàn)某種情感，這時(shí)為了使舞臺(tái)行動(dòng)能夠順利完成，并且具有豐富的內(nèi)涵，就需要通過運(yùn)用潛臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)這一目的。演員對(duì)劇本的分析過程中，也需要對(duì)臺(tái)詞本身的內(nèi)容以及其中所隱含的更多內(nèi)容進(jìn)行充分和全面的思考。

比如在戲劇《桃花扇》的將軍會(huì)這段戲中，通過應(yīng)用簡(jiǎn)練的臺(tái)詞與豐富的潛臺(tái)詞，準(zhǔn)確表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)塑造人物形象起到了積極作用。這段戲中，高杰將軍、馬士英和史可法元帥在商討重要的軍事問題，這時(shí)阮大鋮突然插嘴，史可法元帥沉著臉瞪了他一眼，說道：“嗯？”，這時(shí)馬士英說道：“但講無妨”。其中史可法元帥對(duì)阮大鋮所說的“嗯？”字就包含了豐富的潛臺(tái)詞，由于阮大鋮此時(shí)的狀態(tài)是沒有官職的，而史可法元帥等人正在召開高級(jí)的軍事會(huì)議，他此時(shí)插嘴顯得十分不得體，因此史可法元帥沉著臉說出了這句話。而馬士英所說的“但講無妨”也從側(cè)面體現(xiàn)出馬士英與阮大鋮二人已經(jīng)相互串通，因此馬士英才會(huì)為他撐腰，讓他說完這句話。因此可以看出，相對(duì)于使用繁瑣的臺(tái)詞，應(yīng)用簡(jiǎn)潔的語言和豐富的潛臺(tái)詞更有利于體現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，對(duì)于人物形象的塑造起到更加積極的作用。

3.根據(jù)特定情境處理潛臺(tái)詞

在戲劇表演的人物形象塑造方面，演員除了需要對(duì)潛臺(tái)詞作出準(zhǔn)確分析，也要按照劇本與具體的情境要求，對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行二次創(chuàng)作，從而加深事件對(duì)于觀眾的印象，使其充分了解到事件的聯(lián)系。有時(shí)在一些特殊的情境下，不能對(duì)臺(tái)詞的真正意義進(jìn)行直接表述，而是只能通過“言外之意”向觀眾間接表達(dá)。在這種情況下，臺(tái)詞與潛臺(tái)詞之間的含義就會(huì)存在很大的差異性，演員需要在充分掌握特定情境和對(duì)人物形象作出準(zhǔn)確把握的前提下，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)潛臺(tái)詞的恰當(dāng)處理，使觀眾正確理解臺(tái)詞的真正含義。其中的關(guān)鍵部分在于對(duì)特定情境的分析，在此基礎(chǔ)上才能正確理解潛臺(tái)詞，以及準(zhǔn)確完成舞臺(tái)行動(dòng)。在潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的處理問題上，如果二者所表達(dá)的含義具有一致性，在處理時(shí)相對(duì)比較容易，而在二者之間具有較大差異時(shí)，就需要更為細(xì)致的處理過程，其中要重點(diǎn)關(guān)注語調(diào)、節(jié)奏和語音的合理運(yùn)用，使觀眾能夠準(zhǔn)確理解。比如在契科夫《三姐妹》第四幕中，安德烈對(duì)切布狄金的談話時(shí)說到：“永遠(yuǎn)不再回來了嗎？”，其中的潛臺(tái)詞是希望他回來。根據(jù)劇本的情境與人物關(guān)系，安德烈此時(shí)與妹妹和妻子都難以進(jìn)行交流，而全城只剩切布狄金一名軍人。只有根據(jù)上述情境，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)出潛臺(tái)詞的含義。

4.挖掘人物內(nèi)心的情感態(tài)度

人物的心理變化是人物形象塑造中的重要部分，在戲劇表演中也需要正確運(yùn)用潛臺(tái)詞，準(zhǔn)確體現(xiàn)人物內(nèi)心的情感態(tài)度。其中首先要對(duì)人物形象的心理作出深入了解，塑造出具有立體感的人物形象。在對(duì)劇本的分析當(dāng)中，應(yīng)注重對(duì)角色心理活動(dòng)的分析，從而讓表演具有更強(qiáng)的真實(shí)性，讓觀眾與角色產(chǎn)生共鳴，感受到角色的喜怒哀樂，使人物形象能夠深入人心。比如在《雷雨》這部話劇當(dāng)中，繁漪其中的重要角色，在塑造這一人物形象時(shí)，應(yīng)把握好其性格中敢愛敢恨、敢于沖破封建綱常的特點(diǎn)，在表演中運(yùn)用潛臺(tái)詞對(duì)這一特點(diǎn)作出充分展示。例如在周樸園對(duì)繁漪提出要求時(shí)，她都會(huì)頂撞周樸園：“不，我不愿意?！边@時(shí)就應(yīng)通過語氣、眼神等潛臺(tái)詞的運(yùn)用，突顯其渴望自由的情感態(tài)度。

結(jié)語

潛臺(tái)詞是戲劇表演中塑造人物形象的重要手段，具有反映人物的思想、突出人物關(guān)系、展示人物矛盾和提高表達(dá)效果的作用。在潛臺(tái)詞的運(yùn)用中，需要充分重視舞臺(tái)行動(dòng)、語言表達(dá)、對(duì)潛臺(tái)詞的處理與人物內(nèi)心的情感態(tài)度幾方面，塑造出更為生動(dòng)立體的人物形象。

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