◆戚思思（湖南科技大學(xué)）

一、造型的夸張化特點(diǎn)

縱觀中國(guó)美術(shù)可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)人在意識(shí)形態(tài)的方面自我表達(dá)性特征非常強(qiáng)烈，夸張化的造型特點(diǎn)是一種典型的塑造手法。出土于漢時(shí)期擊鼓說唱俑，整個(gè)俑席地而坐，人物矮小，頭部碩大，肚子豐腴如鼓，四肢粗壯，表情夸張?jiān)溨C?？此撇缓媳壤脑煨停髡邊s把一個(gè)中國(guó)土生土長(zhǎng)的農(nóng)民形象的歡樂表現(xiàn)得生動(dòng)靈活。這種夸張?jiān)煨停蚱屏藭r(shí)空桎梏，將事物的主要造型特點(diǎn)提煉并加以適當(dāng)變形的創(chuàng)作手法，使作品更富個(gè)性和情趣性。中國(guó)著名油畫家羅中立后期油畫作品，表現(xiàn)人物置身于原始狀態(tài)下的生活場(chǎng)景或自然場(chǎng)景，可以明顯感受到民間藝術(shù)的鄉(xiāng)土氣息。

二、造型的平面化特點(diǎn)

我國(guó)的民間美術(shù)中的造型形象多數(shù)選材從日常生活中提取而來，造型不拘于規(guī)章法度，卻獨(dú)具匠心，通常選取對(duì)象的正面或者正側(cè)面為表現(xiàn)方面，省略復(fù)雜的轉(zhuǎn)折與裝飾，做完全扁平化的平面處理，利用線條粗細(xì)疏密等直接勾勒對(duì)象主要特征，以此表達(dá)圓滿和均衡，展現(xiàn)簡(jiǎn)約大氣之美。在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫家王克舉的風(fēng)景畫中，我們可以感受到西方傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)向現(xiàn)代化的觀念的融合發(fā)展。在他的畫里，大大小小的形狀和色塊全都實(shí)實(shí)在在地羅列在畫面當(dāng)中，物像被保留了原有的最單純的形象。同時(shí)，王克舉擅長(zhǎng)塑造具有抽象畫的意像圖案來強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系來展現(xiàn)繪畫的力量。這種獨(dú)到的藝術(shù)理念和創(chuàng)作方式都與中國(guó)民間美術(shù)息息相關(guān)。庫(kù)淑蘭在其剪紙作品中，完全采用的是扁平化構(gòu)圖方式和塑造手法，無論從畫面的哪個(gè)角度，都能展現(xiàn)人與自然的獨(dú)立空間。同時(shí)，利用豐富多樣的顏色填補(bǔ)造型形象，使整個(gè)畫面豐富異常。不論是剪花娘子庫(kù)淑蘭，還是油畫家王克舉，在他們平面化造型的形象下，都是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的思考，使畫面充滿韻律美感。

三、造型的意象性特征

中國(guó)民間美術(shù)往往是表意性為特點(diǎn)的創(chuàng)作方式，其形態(tài)體系超乎科學(xué)和邏輯的，是理想化的帶有象征性造型意義的物象形態(tài)。古代木版畫中，通常人物造型概括，線條流暢抒意，其他物象刻畫也簡(jiǎn)練活潑。這恰恰符合了中國(guó)美術(shù)中所追求的以形寫神、形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)方式——追求意象化神形，營(yíng)造氣韻，追求意境，情景交融，從而達(dá)到會(huì)心領(lǐng)意的高度境界。

在當(dāng)今的中國(guó)現(xiàn)代油畫領(lǐng)域，這種意象化的造型也被越來越多的畫家意識(shí)并借鑒。中國(guó)著名女畫家閆平的畫作中，我們可以清楚看到畫面上意象造型特征。她以平常人生活為切入點(diǎn)，減弱了透視關(guān)系，將物像的形體造型現(xiàn)代性地以幾何線條的方式來表現(xiàn)，用筆揮灑自如，色彩豐富，將形狀組合、重疊，應(yīng)借，取舍去展現(xiàn)畫面。在塑造主體的同時(shí)，她注重利用線條、筆觸作為繪畫語言去塑造藝術(shù)形象，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的觀念。這種微妙的形式化意境塑造是閆平繪畫的精髓所在，與本土繪畫風(fēng)格形成了精神上的契合，使表現(xiàn)和意象兩種風(fēng)格完美結(jié)合，使畫面充滿戲劇性效果。

縱觀來講，油畫傳入我國(guó)以來與中國(guó)傳統(tǒng)文化的相互交流，融匯，使得傳統(tǒng)油畫的風(fēng)貌大為改變，具有中國(guó)傳統(tǒng)審美的油畫展現(xiàn)出它嶄新的面貌并不斷探求優(yōu)秀中國(guó)傳統(tǒng)文化，中西文化兼具，越來越成為當(dāng)今社會(huì)的文化主題。