摘要：實用藝術(shù)作品是集實用性與藝術(shù)性于一體的作品。由于其自身特有的屬性，它與美術(shù)作品、工業(yè)外觀設(shè)計存在千絲萬縷的關(guān)系。本文在明確實用藝術(shù)作品屬性的前提下，進一步分析實用藝術(shù)作品與美術(shù)作品以及工業(yè)外觀設(shè)計的區(qū)別、聯(lián)系。此外，本文還對中國在實用藝術(shù)作品方面的法律保護進行了簡單的分析，在結(jié)合我國《著作權(quán)法》《專利法》的基礎(chǔ)上，從我國實用藝術(shù)作品保護的法律淵源、特點、模式等多個角度出發(fā)，總結(jié)實用藝術(shù)作品保護過程中較為突出的問題，并對此提出相應(yīng)的改善建議。

關(guān)鍵詞：實用藝術(shù)作品;美術(shù)作品;著作權(quán);專利權(quán);工業(yè)外觀設(shè)計

中圖分類號：D923.41 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

1 實用藝術(shù)作品的定義

實用藝術(shù)作品是指那些具有實際用途的藝術(shù)作品，這些藝術(shù)品往往是將審美價值、實用價值緊密結(jié)合于一體的藝術(shù)[1]。它們將實用的、有效的特征與美化的、裝飾的特征融合在一起，使其既具備物質(zhì)上的實用功能，又具備精神上的藝術(shù)功能。只有同時具有實用性、藝術(shù)性兩方面特征的作品，才是實用藝術(shù)作品。

實用藝術(shù)作品的種類是各式各樣的，我們常見的手工藝品、工業(yè)產(chǎn)品，毫無疑問都屬于實用藝術(shù)作品的范疇?？墒牵瑢嵱盟囆g(shù)作品到底是什么，它的適用范圍是什么，不同國家有不同的觀點。就中國而言，我國現(xiàn)行法律中并沒有明確的法條對此予以確認和保護。

2 實用藝術(shù)作品與美術(shù)作品的界定

實用藝術(shù)作品是指擁有實際用途的藝術(shù)作品;而美術(shù)作品專指通過畫畫、剪紙、雕塑等方式形成的既具有審美價值、獨創(chuàng)價值，又可以多次復(fù)制的、具有藝術(shù)價值的作品。我國《著作權(quán)法》中有專門的條文指出，美術(shù)作品屬于著作權(quán)保護的作品形式。以美術(shù)作品有無實用性為依據(jù)，人們通常把其劃分為純粹的美術(shù)作品、實用的美術(shù)作品兩大類[2]。其中，純粹的美術(shù)作品是指那些不帶有任何實用性的美術(shù)作品，如繪畫、剪紙、雕塑等;而實用的美術(shù)作品則是指生產(chǎn)生活中那些不僅具有實用屬性還具有藝術(shù)屬性的美術(shù)作品，如陶瓷藝術(shù)品，這類型的美術(shù)品一般既有獨特的造型，又具實用的功能。

根據(jù)上述兩個概念的對比，我們可以看出，實用藝術(shù)作品與美術(shù)作品兩者的相交的范圍大概就是實用美術(shù)作品。除此之外，美術(shù)作品包含的范圍貌似是大于藝術(shù)作品所包含的內(nèi)容的。既然這樣，那實用藝術(shù)作品在滿足什么條件的時候，才能作為美術(shù)作品受到我國《著作權(quán)法》的保護呢？根據(jù)我國《著作權(quán)法》的原理，原則上判斷某個實用藝術(shù)作品是否可作為美術(shù)作品從而接受《著作權(quán)法》保護的主要標(biāo)準(zhǔn)有三。

第一，實用藝術(shù)作品中的實用性與藝術(shù)性應(yīng)該是相互獨立，能夠分離的[3]。而且這種分離不僅指可以在物理上進行區(qū)分，也包括觀念上的分離。《著作權(quán)法》最基本的功能是保護作品的藝術(shù)價值，因此只有把實用特征從實用藝術(shù)作品的屬性中提取出來，此項作品才能為著作權(quán)所保護。不然，預(yù)想通過《著作權(quán)法》達到的目的是一定不會實現(xiàn)的。

第二，該實用藝術(shù)作品需要具有獨創(chuàng)性。獨創(chuàng)性要求作者進行獨立的創(chuàng)作，構(gòu)思出來的作品能夠體現(xiàn)作者獨特的個性與思想，而不僅僅是對現(xiàn)有作品的臨摹、模仿、再現(xiàn)。如果只是將作品的載體進行改變，則并不滿足獨創(chuàng)性的要求。所以，判斷一件實用藝術(shù)作品有沒有獨創(chuàng)價值的方法是，先把其實用價值放在一邊，然后在此基礎(chǔ)上進一步判斷此實用藝術(shù)作品是否具有美術(shù)作品的獨創(chuàng)性[4]。

第三，創(chuàng)作出的實用藝術(shù)作品的藝術(shù)價值應(yīng)該達到一定的高度。此標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立是為了更好地保護實用藝術(shù)作品。一般來說，具有一定藝術(shù)美感的實用藝術(shù)作品往往還可以獲得外觀設(shè)計專利的保護。辦理外觀設(shè)計專利不僅需要經(jīng)過申請、審批等復(fù)雜、煩瑣的程序，而且它對專利權(quán)的保護期限比較短。相反，著作權(quán)的保護從創(chuàng)作完成時自動產(chǎn)生，保護的時間也比外觀設(shè)計專利長得多。所以，假如實用藝術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作高度較低的話，創(chuàng)作者往往不會選擇申請外觀專利設(shè)計，這樣就會導(dǎo)致外觀設(shè)計專利制度發(fā)揮不了自身的實際價值。因此，實用藝術(shù)作品的藝術(shù)價值標(biāo)準(zhǔn)一定不能低于常規(guī)美術(shù)作品的藝術(shù)價值標(biāo)準(zhǔn)。

3 實用藝術(shù)作品著作權(quán)與工業(yè)外觀設(shè)計專利權(quán)的界定

實用藝術(shù)作品其實就是具有實用性的藝術(shù)作品。另外，只有此項作品蘊含的藝術(shù)性、實用性可以完全分離出來，才能被我國《著作權(quán)法》保護。其實，外觀設(shè)計專利與實用藝術(shù)作品有種種復(fù)雜而密切的聯(lián)系。外觀設(shè)計是指產(chǎn)品的形狀、圖案及兩者的結(jié)合，或色彩與形狀、圖案的結(jié)合所設(shè)計出來的擁有美感，同時可在工業(yè)上運用的新設(shè)計。外觀設(shè)計不僅與工業(yè)生產(chǎn)密不可分，而且還強調(diào)產(chǎn)品在外觀上的美學(xué)效果[5]。

這里談到的實用藝術(shù)作品屬于《著作權(quán)法》中的概念。假如某實用藝術(shù)作品被外觀設(shè)計專利所保護，該藝術(shù)作品就不能稱為實用藝術(shù)作品，而應(yīng)該歸入工業(yè)品外觀設(shè)計的隊伍。因此，判斷一件物品到底是實用藝術(shù)作品還是工業(yè)品外觀設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該為，當(dāng)實用藝術(shù)作品具備新穎性要求的同時，還可以在工業(yè)生產(chǎn)中成批大規(guī)模生產(chǎn)，才可將其稱為工業(yè)外觀設(shè)計，之后該作品才可以獲得外觀設(shè)計專利。換言之，我們可以將外觀設(shè)計看作是具備新穎性的實用藝術(shù)作品。

既然著作權(quán)保護的實用藝術(shù)作品與外觀設(shè)計專利之間有著剪不斷、理還亂的聯(lián)關(guān)系，那么該如何分辨一件物品究竟應(yīng)該被哪種知識產(chǎn)權(quán)保護呢？著作權(quán)與工業(yè)外觀設(shè)計專利權(quán)存在哪些區(qū)別呢？第一，兩者權(quán)利的取得時間不同。著作權(quán)自創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生;而外觀設(shè)計專利權(quán)需要進行申請，在符合相關(guān)條件的前提下經(jīng)過審批才能獲得。第二，兩者的保護時間不同。外觀設(shè)計專利權(quán)的保護期限一般比實用藝術(shù)作品著作權(quán)的保護期限短，我國法律規(guī)定前者的保護期限為10年，后者的保護期限是創(chuàng)作人生前加死后50年。著作權(quán)與專利權(quán)保護時間不一致的原因是兩者的目的功能不同。著作權(quán)的排他性較小，為了充分地保障作者的權(quán)利，《著作權(quán)法》往往會設(shè)定一個較長的保護期限，但是《專利法》為了激勵人民創(chuàng)新，其保護時間一般不長。第三，兩者權(quán)利的取得要件不同。著作權(quán)強調(diào)獨創(chuàng)性，而外觀設(shè)計專利要求新穎性[6]。

實用藝術(shù)作品的著作權(quán)與工業(yè)外觀設(shè)計專利權(quán)除了上述三個區(qū)別以外，還有很多不同點。通過此處的描述，筆者想讓各位了解到實用藝術(shù)作品與工業(yè)外觀設(shè)計雖然有不同，但并不是完全對立的。兩者其實是可以互相轉(zhuǎn)化的。所以，我們在研究這兩種作品的時候，一定要明確兩者的界限，抓住關(guān)鍵點，這樣就不容易將兩者混淆。

4 實用藝術(shù)作品在中國的法律保護

對于實用藝術(shù)作品的保護，各個國家有自己的模式。例如，法國明確規(guī)定實用藝術(shù)作品受版權(quán)法的保護;日本、美國等多國通過著作權(quán)保護實用藝術(shù)作品;匈牙利則將實用藝術(shù)作品作為美術(shù)作品予以保護……那么，我國對實用藝術(shù)作品是怎樣予以保護的呢？接下來將對此問題展開詳細的敘述。

4.1 法律淵源

我國的法律體系中其實并沒有實用藝術(shù)作品這一概念，同時，也沒有專門的法律條文對實用藝術(shù)作品作出保護的規(guī)定。其實，我國對實用藝術(shù)作品的保護經(jīng)歷了一個變化的過程。

實用藝術(shù)作品這一概念，源于《伯爾尼公約》。該公約將實用藝術(shù)作品明確規(guī)定為一種文學(xué)藝術(shù)作品，并且通過《著作權(quán)法》加以保護。我國于1992年聲明加入此公約，但當(dāng)時我國施行的《著作權(quán)法》是1990年版本的，該版本并未對“實用藝術(shù)作品”的保護作出相應(yīng)的法律規(guī)定。1992年，我國國務(wù)院發(fā)布并實施了《實施國際著作權(quán)條約的規(guī)定》。本規(guī)定的制定出于保護外國作品創(chuàng)作人的合法權(quán)益，更好地實施國際著作權(quán)條約的目的，明確規(guī)定外國實用藝術(shù)作品的保護期限是25年。之后我國的《著作權(quán)法》于2001年修訂，2002年頒布，但并沒有對實用藝術(shù)作品給予法律保護。

縱觀歷史，我國并沒有通過立法手段將實用藝術(shù)作品列為著作權(quán)保護的對象。實用藝術(shù)作品在中國受到保護的法律依據(jù)其實只有《伯爾尼公約》和《實施國際著作權(quán)條約的規(guī)定》中的相關(guān)規(guī)定。

4.2 保護模式及特點

結(jié)合實用藝術(shù)作品在我國受法律保護的變化過程，可簡單總結(jié)出實用藝術(shù)作品在中國的保護特點主要有以下幾點。

4.2.1 在適用對象方面

其實，我國實用藝術(shù)作品保護的對象是外國人在中國的實用藝術(shù)作品。中華人民共和國本國公民的實用藝術(shù)作品其實是不被該法律保護的。這種規(guī)定違反了國民待遇原則，導(dǎo)致外國人在我國享受著超國民的待遇[7]。既然如此，那中國國民的實用藝術(shù)作品該如何保護呢？雖然我國并沒有法律對實用藝術(shù)作品作出明確規(guī)定，但是為了平衡國內(nèi)與國外的利益，在司法理論與實踐中，國內(nèi)公民的實用藝術(shù)作品大多視為《著作權(quán)法》中的美術(shù)作品予以保護。

4.2.2 在保護手段方面

在保護實用藝術(shù)作品時，我們可以采取多種手段進行維權(quán)。例如，通過著作權(quán)保護實用藝術(shù)作品，或通過外觀設(shè)計專利保護實用藝術(shù)作品，也可以同時采用兩種手段對權(quán)利進行保護。

4.2.3 在保護期限方面

《伯爾尼公約》規(guī)定的實用藝術(shù)作品的保護期限是25年，外國人在我國境內(nèi)的實用藝術(shù)作品的保護時間也為25年。但是我國此項知識產(chǎn)權(quán)的保護期限，與我國法律中規(guī)定的其他作品的保護期限是完全不同的。

4.3 當(dāng)前保護模式

目前，我國對實用藝術(shù)作品的保護采取的是著作權(quán)與專利權(quán)雙重保護模式，即針對實用藝術(shù)作品，權(quán)利人可以按照相關(guān)法律的要求以及權(quán)利特征，選擇《著作權(quán)法》或《專利法》對權(quán)利進行保護。該模式充分利用了著作權(quán)非常容易取得的特點，給予權(quán)利盡可能連續(xù)的保護，在避免實用藝術(shù)作品遭受第三人侵犯的同時，給權(quán)利人保護其權(quán)利提供了充足的保護時間，讓權(quán)利人的權(quán)利一直處于安全的狀態(tài)。此外，雙重保護模式利用著作權(quán)與專利權(quán)各自的優(yōu)點，實現(xiàn)兩者的相互補充，進而使實用藝術(shù)作品創(chuàng)作者的權(quán)利自始至終都可以得到全方位的保護。

但事物總有兩個方面，我國實用藝術(shù)作品的混合保護模式，在司法實踐的運用中也出現(xiàn)了無窮的問題。眾多復(fù)雜的問題使實用藝術(shù)作品在法律保護方面呈現(xiàn)出較為混亂的局面。其中，較為突出的一個問題是，我國現(xiàn)行的法律并沒有對實用藝術(shù)作品作出明確的規(guī)定。

盡管目前我國對實用藝術(shù)作品的保護在理論、實踐方面都有著較為豐富的經(jīng)驗，但是由于沒有法律對相關(guān)制度予以明確的規(guī)定，司法理論和司法實踐中常常出現(xiàn)對實用藝術(shù)作品相關(guān)知識的不同理解和做法。

針對此類問題，筆者建議從立法方面入手，確定實用藝術(shù)作品的保護范圍，以我國現(xiàn)有的法律為基礎(chǔ)，對實用藝術(shù)作品進行專門且恰當(dāng)?shù)牧⒎ūＷo。首先，要明確實用藝術(shù)作品的認定標(biāo)準(zhǔn)，注意從藝術(shù)性、實用性、獨創(chuàng)性多個方面進行認定。因為明確認定標(biāo)準(zhǔn)是權(quán)利保護的基礎(chǔ)。當(dāng)對認定標(biāo)準(zhǔn)有爭議時，可以聽取有關(guān)專家的意見。其次，要對實用藝術(shù)作品的保護期限進行明確的規(guī)定，不能規(guī)定太長的期限，也不能將期限規(guī)定得過短。實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護期限規(guī)定為作者生前及死后50年，在生活實踐中，這一期限其實是存在過度保護的嫌疑的。立法者應(yīng)在考慮經(jīng)濟效益的前提下，適當(dāng)、適度地確定一個合理期限。此外，為增強權(quán)利人維護自身利益的意識，立法者有必要建立并且完善實用藝術(shù)作品的登記制度。登記制度的建立可明確權(quán)利的歸屬，給權(quán)利人維權(quán)提供重要的證據(jù)支持。

5 結(jié)語

我國采用的著作權(quán)與專利權(quán)雙重保護模式，實際上有利于從不同側(cè)重點實現(xiàn)對實用藝術(shù)作品的完整保護。鑒于目前我國對實用藝術(shù)作品保護存在問題的原因主要是法律未作明確規(guī)定，所以筆者建議我國在繼續(xù)堅持雙重保護模式的基礎(chǔ)上，努力在立法方面構(gòu)建相應(yīng)的制度規(guī)范，使司法活動做到有法可依，從根源上解決實用藝術(shù)作品保護的混亂局面。

參考文獻：

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[7] 李雅琴.實用藝術(shù)作品的著作權(quán)適格性問題研究——兼

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作者簡介：郭宇（1996—），女，山西陽泉人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)。