曹雪雪

摘?要：我國(guó)信息技術(shù)在快速地向前發(fā)展，在電影制作中也呈現(xiàn)出了更多的表現(xiàn)手法，使得影視藝術(shù)更加生動(dòng)形象。數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，在一定程度上推動(dòng)了影視藝術(shù)更加多元化的發(fā)展。本文對(duì)電影數(shù)字技術(shù)進(jìn)行了分析，研究了其對(duì)影視藝術(shù)敘事所產(chǎn)生的影響，推動(dòng)了傳媒產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定可持續(xù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新技術(shù);影視作品;敘事;影響

中圖分類號(hào)：G206.2?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1672-8122（2020）11-0047-03

隨著媒體融合更加快速的發(fā)展，我國(guó)電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式也越來(lái)越豐富，電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)皆可以用于傳播電影藝術(shù)。在新技術(shù)的支持下，影視藝術(shù)整體的發(fā)展水平有了大幅度的提高。新技術(shù)的快速發(fā)展，能夠推動(dòng)電影宣傳與推廣工作的開(kāi)展，突破了傳統(tǒng)的影視作品敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展。

一、新技術(shù)下影視節(jié)目敘事的特點(diǎn)

敘事主體、結(jié)構(gòu)、視角共同構(gòu)成了影視節(jié)目的敘事制度，在新技術(shù)快速發(fā)展的背景下，編劇以及導(dǎo)演需要共同努力，不斷地對(duì)劇本進(jìn)行優(yōu)化與完善，以便于更好地將敘事主題呈現(xiàn)出來(lái)。隨著媒體融合的不斷加快，人們對(duì)于影視作品具有更加自由的評(píng)論權(quán)利，可以隨時(shí)隨地地抒發(fā)自己的觀點(diǎn)。

（一）強(qiáng)化敘事的策略性

站在電影制作的角度進(jìn)行分析研究，影視作品的敘事策略性在一定程度上可以強(qiáng)化故事情節(jié)的可觀賞性，提升影視作品整體的表現(xiàn)力。敘事策略的組成內(nèi)容復(fù)雜多樣，包括對(duì)情境的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)的安排、人物的塑造，這些手段都是為了賦予影視作品具備一定的可看性。新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，在一定程度上可以有效地調(diào)整影視作品的敘事節(jié)奏，為觀眾營(yíng)造身臨其境的觀看感受，時(shí)刻把握影視作品內(nèi)容的節(jié)奏。對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)，不同的剪輯方式會(huì)呈現(xiàn)出不同的主題風(fēng)格與影像效果，因此，影視作品在進(jìn)行剪輯的過(guò)程中，要充分地結(jié)合作品的骨架、素材、內(nèi)容與形式。

（二）增添合作性

傳統(tǒng)影視作品的媒介制作模式逐漸被多媒體的合作模式打破，在一定程度上拓展了媒介制作的整體格局，多媒體以及受眾之間的共同合作，一起完成了對(duì)媒介跨形式的敘事。媒介的融合在一定程度上使網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)和移動(dòng)智能終端系統(tǒng)進(jìn)行了有機(jī)融合，敘事實(shí)現(xiàn)了跨媒介，最終所形成的敘事形式既包含了每一種媒介的基本特征，也對(duì)不同媒介之間的獨(dú)特形式進(jìn)行了保留，以至于影視作品的敘事形式存在著許多相同點(diǎn)。

（三）提高了參與性

隨著媒體融合時(shí)代的到來(lái)，跨媒介敘事的參與性得到了一定的提升，無(wú)論是在受眾的參與度，還是在不同媒介之間的合作程度上都得到了充分的體現(xiàn)。電影敘事在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，參與主體的主動(dòng)性有了大幅度的提高，通過(guò)對(duì)電影進(jìn)行進(jìn)一步的賞析，能夠加深對(duì)電影敘事的創(chuàng)作理解，更新了觀眾以往被動(dòng)接受傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作局面。站在電影創(chuàng)作的角度進(jìn)行分析研究，可以以此為初始點(diǎn)，對(duì)整個(gè)作品的創(chuàng)作以及后期上映時(shí)間進(jìn)行觀察，媒介在其中的參與度可以充分地體現(xiàn)出受眾對(duì)前期制作的理解。當(dāng)影視作品上映之后，受眾觀看了影視作品，能夠?qū)γ浇樾纬傻挠耙曌髌樊a(chǎn)生進(jìn)一步的了解，以此可以有效提升受眾對(duì)影視作品的參與度。

（四）強(qiáng)化作品的整體性

呈現(xiàn)影視作品的媒介形式有所不同，這樣可以進(jìn)一步提升影視作品故事敘事的靈活性，有效把控整部作品的完整度。為了進(jìn)一步對(duì)影視作品進(jìn)行加工處理，需要應(yīng)用到不同形式的媒介，以此才能有效保障影視作品故事的完整性，便于受眾對(duì)影視作品有更加深入和完整的認(rèn)識(shí)。影視作品的不同層面都可以作為敘事創(chuàng)作的一個(gè)載體，通過(guò)不同角度的描述，可以更加凸顯影視作品的藝術(shù)主題，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴，使觀眾在不同的角度感受到影視作品的真正魅力。在媒介融合技術(shù)發(fā)展的背景之下，影視作品敘事得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)，使信息在匯總的過(guò)程當(dāng)中更加準(zhǔn)確，保障了影視作品敘事的完整性，充分滿足了不同受眾對(duì)影視作品的需求。

二、新技術(shù)的快速發(fā)展對(duì)影視作品敘事的作用

（一）提高影視作品敘事的靈活性

隨著數(shù)字化電影制作工作模式的快速發(fā)展，使得影視作品敘事的方法和形式變得更加靈活，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的廣泛應(yīng)用，推動(dòng)了試點(diǎn)的快速流動(dòng)，使得影視作品的敘事角度呈現(xiàn)出多樣化，使敘事節(jié)奏趨于動(dòng)態(tài)化。影視作品敘事充分應(yīng)用數(shù)字合成技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)連續(xù)畫(huà)面時(shí)空的自由組合，打破了傳統(tǒng)敘事模式的禁錮，豐富了敘事模式當(dāng)中空間與時(shí)間的結(jié)合形式，進(jìn)一步強(qiáng)化了影視作品敘事的表現(xiàn)力和張力。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4·終局之戰(zhàn)》影片中，就充分地應(yīng)用了數(shù)字合成技術(shù)，有效拓展了電影的敘事空間，使得作品的時(shí)間層次感更加豐富，打造了高質(zhì)量的畫(huà)面感，讓影視作品可以帶領(lǐng)觀眾隨意自如地進(jìn)行時(shí)間和空間上的穿梭。

（二）強(qiáng)化影視作品的動(dòng)態(tài)性

數(shù)字技術(shù)對(duì)于影視作品的敘事影響較大，當(dāng)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在影視作品中，可以有效強(qiáng)化影視作品敘事的動(dòng)態(tài)性，使得整部作品帶給觀眾的沖擊力更大，數(shù)字技術(shù)可以有效調(diào)整制作傳播的方式，改變視聽(tīng)媒介的特性。影視作品本身具有一定的視覺(jué)性和動(dòng)態(tài)性，在應(yīng)用數(shù)字電影制作技術(shù)之后，進(jìn)一步對(duì)這些特性進(jìn)行了放大與強(qiáng)化。數(shù)字技術(shù)可以進(jìn)一步強(qiáng)化影視作品的敘事表現(xiàn)力和張力，使得影視作品的相關(guān)信息在共同合成的過(guò)程中具有一定的靈活性，這會(huì)帶給觀眾不同的視覺(jué)沖擊力，有效擺脫了傳統(tǒng)影視作品的攝影模式，提高了數(shù)字?jǐn)z影的自由程度，使攝影作品具備更強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性和視覺(jué)沖擊力。影視作品的時(shí)長(zhǎng)是非常有限的，若想要在最短的時(shí)間內(nèi)引起觀眾的注意力，就需要對(duì)影視作品的故事情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化。影視作品通過(guò)應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，在一定程度上可以滿足觀眾的不同需求，使影視作品可以走出傳統(tǒng)電影制作技術(shù)的禁錮，強(qiáng)化影視作品帶給受眾的視覺(jué)效果。國(guó)外的科幻大片，就應(yīng)用了大量的先進(jìn)數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)造出了許多嘆為觀止的精彩畫(huà)面，無(wú)論是在影片色彩還是在情感沖擊上都帶給了觀眾最大的觀感體驗(yàn)，這一點(diǎn)也充分地體現(xiàn)了電影敘事的策略。

隨著人們對(duì)文化消費(fèi)水平的不斷提高，觀眾對(duì)于影視作品的要求也越來(lái)越高，這一點(diǎn)已經(jīng)不僅局限于作品的內(nèi)容，更是體現(xiàn)在了影視作品的視覺(jué)文化上。將數(shù)字技術(shù)和影視作品進(jìn)行充分的結(jié)合，可以豐富影視作品的敘事題材，影視作品的創(chuàng)造者可以靈活地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)以滿足自身的創(chuàng)作需求，以便于可以帶給觀眾更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，充分地體現(xiàn)出影視作品的藝術(shù)水平和想象水平，讓觀眾真正地感受到創(chuàng)作者的靈感和空間，擺脫傳統(tǒng)電影制作水平的局限性，拓展影視作品的素材，豐富影視作品的敘事形式。對(duì)于一些經(jīng)典的電影題材可以進(jìn)行翻拍，對(duì)同樣的故事進(jìn)行不同角度的創(chuàng)造，積極應(yīng)用數(shù)字電影技術(shù)，增加藝術(shù)表現(xiàn)的形式和維度，用數(shù)字技術(shù)讓影視作品的氛圍變得更加濃厚。

（三）延伸了語(yǔ)言敘事能力

電影語(yǔ)言涉及含蓄和直接兩種，影視作品中的聲音和人物情景屬于電影的直接語(yǔ)言，而攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面的整體構(gòu)成屬于影視作品的含蓄語(yǔ)言。將數(shù)字技術(shù)充分應(yīng)用于影視作品當(dāng)中，在一定程度上拓展了影視作品的語(yǔ)言表現(xiàn)力，豐富了影視作品的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，使得作品的整體風(fēng)格更加具有特點(diǎn)，這些都是傳統(tǒng)影視作品表達(dá)形式無(wú)法達(dá)到的。影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)基于一定的真實(shí)事件，傳統(tǒng)的拍攝模式無(wú)法將真實(shí)事件進(jìn)行充分地還原，而數(shù)字技術(shù)則可以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，它能夠?qū)⒄鎸?shí)事件的場(chǎng)景進(jìn)行充分再現(xiàn)。拍攝根據(jù)歷史事件改編的抗戰(zhàn)影視作品時(shí)，恢弘壯大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、古風(fēng)古色的建筑都需要借助于數(shù)字技術(shù)才能夠得到充分展現(xiàn)，這些影視作品在拍攝過(guò)程中還會(huì)涉及一些高難度的動(dòng)作，為了更加逼真地還原這些動(dòng)作和場(chǎng)景，需要借助多樣化的技術(shù)，這樣才能保障影視作品拍攝的真實(shí)性和還原性。影視作品的創(chuàng)造者想法紛繁復(fù)雜，為了將這些想法更好地落實(shí)于影像畫(huà)面，需要充分地應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，通過(guò)技術(shù)可以對(duì)一些虛構(gòu)的想象進(jìn)行拍攝，甚至是對(duì)世界上所不存在的景物、畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)造。

影視作品中應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，在一定程度上強(qiáng)化了語(yǔ)言的敘事能力，使得影視作品的美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，帶給觀眾不一樣的視覺(jué)沖擊力。我國(guó)許多優(yōu)秀的影視作品中都應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)，如《西廂記》《三生三世十里桃花》《霸王別姬》等。數(shù)字技術(shù)對(duì)影視作品的敘事能力進(jìn)行了一定的延伸，呈現(xiàn)出更加多元化的美學(xué)風(fēng)格，強(qiáng)化了影視作品的視聽(tīng)效果。數(shù)字技術(shù)在一定程度上推動(dòng)了電影制作方法的創(chuàng)新，拓展了影視作品的敘事方式，加快了電影技術(shù)的改革。數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，使得電影傳統(tǒng)制作技術(shù)無(wú)論是在邏輯上，還是在技術(shù)上都得到了一定的升級(jí)，為圖像的生成與制作提供了一定的便利性，強(qiáng)化了影視作品的虛擬性。數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展并沒(méi)有改變影視作品創(chuàng)作的真實(shí)性，只是強(qiáng)化了影視作品真情實(shí)感的表達(dá)能力。

三、小?結(jié)

在媒體融合背景下，數(shù)字技術(shù)對(duì)于影視作品的敘事產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為影視作品的敘事增添了許多新的特點(diǎn)，保障了影視作品敘事的完整性。

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[責(zé)任編輯：楊楚珺]