丁浩宇

翻閱黨報(bào)，發(fā)現(xiàn)一些新聞作品中，很難覓到普通百姓的身影。沒有他們的故事，沒有他們的聲音，沒有他們的喜怒哀樂。這些沒有煙火氣的報(bào)道，讓讀者敬而遠(yuǎn)之。這樣的黨報(bào)，渾然不知自己在孤芳自賞中，離讀者漸離漸遠(yuǎn)。

人民至上，這是黨的執(zhí)政理念，理應(yīng)成為黨報(bào)的根本遵循?？蔀楹卧谟行┯浾吖P下難見普通百姓的真生活、真形象？到基層去，到現(xiàn)場(chǎng)去，到人民群眾中去，將百姓的故事作為新聞報(bào)道的源泉。黨報(bào)常常要求記者“走轉(zhuǎn)改”，以百姓視角，記錄新變化，謳歌新時(shí)代，但總難如意。多拉快跑、急功近利、害怕吃苦、貪圖安逸、唯工分論，使得一些記者寫會(huì)議新聞的多，寫材料新聞的多，報(bào)道干部的多，花氣力采寫普通老百姓的新聞少之又少。個(gè)別記者似乎總端著架子，高高在上，雙腳就是沾不了泥土。事實(shí)上，給平凡人更多關(guān)注，給小人物更多筆墨，盡可能多地反映普通百姓的境遇訴求、生存狀態(tài)、追求與奉獻(xiàn)，不僅遵循了新聞報(bào)道“三貼近”要求，也體現(xiàn)了記者的人文關(guān)懷和人文情懷，這正是黨報(bào)人民性之所在。

那么，如何寫出活躍著人民群眾身影的精品力作？

短些、短些、再短些。短小、實(shí)在、新鮮的作品，接地氣、冒熱氣、頂花帶刺的作品，有懸念、細(xì)節(jié)、沖突、對(duì)比、動(dòng)感、人情味的作品，是會(huì)讓讀者怦然心動(dòng)的。報(bào)紙版面是有限的且金貴的。想要“螺螄殼里做道場(chǎng)”，就得讓每篇新聞作品短小精悍，精致干凈。

想起了《桌上的表》這篇短新聞。1948年4月20日發(fā)表在《新洛陽報(bào)》上，500余字。作者張明在戰(zhàn)斗中，帶著受傷的手臂完成的。文章雖短，卻真實(shí)生動(dòng)表現(xiàn)了解放軍嚴(yán)明的紀(jì)律和不拿群眾一針一線的人民子弟兵本色。作品穿越70余載的時(shí)空，那時(shí)針滴答作響的聲音，依然在我耳際回響。張明談及采寫體會(huì)時(shí)認(rèn)為，寫報(bào)道不能離開當(dāng)時(shí)的形勢(shì)需要，要符合上級(jí)的指示、中央的號(hào)召，一定要注意觀察，用心思考，選最有代表性、最生動(dòng)的事例進(jìn)行報(bào)道，要把人家的話盡量記下來，寫作時(shí)也要盡可能用人家的原話。

最是樸實(shí)動(dòng)人心。我們的民族是樸實(shí)的，人民的內(nèi)心世界閃爍著一種本質(zhì)的樸實(shí)的美。因此，應(yīng)該用平實(shí)的百姓視角、樸實(shí)的大白話、真實(shí)的情感流露報(bào)道他們，而無須用煽情的文字，夸張的手法?！罢嫔徽f家常話，好詩不過近人情?！彼杏锌赡茏屪x者反感的生硬做作的文字都去掉，以人物自身的情感魅力打動(dòng)讀者。這會(huì)讓新聞作品接地氣、冒熱氣、有靈氣。

用“鏡頭思維”寫故事。電視鏡頭聲情并茂，鮮活生動(dòng)。特寫鏡頭、全景鏡頭，加上鏡頭中的同期聲，用幾個(gè)不同角度的“鏡頭”串起來講述人物故事，同樣可以讓故事鮮活生動(dòng)起來。這樣的新聞作品可以克服枯燥和概念化的缺陷。過去，經(jīng)?？梢娨恍﹥?yōu)秀的特寫、速寫式新聞，就是用“鏡頭思維”寫視覺新聞，給人深刻的印象，現(xiàn)在這種新聞已經(jīng)很少了，這是倒退?，F(xiàn)在的新聞，除了通訊、評(píng)論，大多只是信息。要知道，新聞作品只限于傳遞信息是不夠的。它不生動(dòng)，不具體，不能打動(dòng)人、感染人。

倘若，黨報(bào)中難覓百姓身影；倘若，記者在淺嘗輒止的會(huì)議報(bào)道與資訊快餐式報(bào)道中喪失對(duì)精品力作的興趣與追求的話，那么，記者需靜靜反思，是否該“放慢腳步、等等靈魂”了。

“不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力，努力打造一支政治過硬、本領(lǐng)高強(qiáng)、求實(shí)創(chuàng)新、能打勝仗的宣傳思想工作隊(duì)伍?！痹谌珖麄魉枷牍ぷ鲿?huì)議上，習(xí)近平總書記再次強(qiáng)調(diào)“四力”，對(duì)整個(gè)宣傳思想戰(zhàn)線提出了殷切希望，為采編人員提高本領(lǐng)能力指明了努力方向。黨報(bào)姓黨，應(yīng)該按照習(xí)近平總書記的要求，不斷增強(qiáng)采編隊(duì)伍的“四力”，以百姓視角，寫精品文章。

作者系仙桃日?qǐng)?bào)社總編輯