王藝諾

（四川科技職業(yè)學(xué)院，四川 眉山 611745）

單簧管，也被稱之為“黑管”“豎笛”，它在木管樂(lè)器中占有舉足輕重的地位，有管弦樂(lè)隊(duì)中“演說(shuō)家”的雅稱。古典主義時(shí)期奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跗潯つ兀╓olfgangAmadeusMozart1756-1791）開創(chuàng)了“單簧管五重奏”的曲體先河，筆者意在通過(guò)本文，對(duì)《A 大調(diào)單簧管與弦樂(lè)五重奏》K.581 的分析和研究起到補(bǔ)充和完善的作用。

一、莫扎特《A 大調(diào)單簧管與弦樂(lè)五重奏》的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作背景

《A 大調(diào)單簧管與弦樂(lè)五重奏》K.581，也被稱作《施塔德勒五重奏》，莫扎特因受到安東·施塔德勒高超的吹奏技巧和精湛的音樂(lè)表現(xiàn)手法的感染，從而為其所創(chuàng)作。

這首經(jīng)典之作經(jīng)常作為各大室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)中必不可少的演奏曲目，它是古典音樂(lè)時(shí)期室內(nèi)樂(lè)輝煌時(shí)代中最絢麗多彩，引人矚目的作品之一。

（二）單簧管的個(gè)性化表現(xiàn)

單簧管，也被稱之為“黑管”“豎笛”，它在木管樂(lè)器中占有舉足輕重的地位，有管弦樂(lè)隊(duì)中“演說(shuō)家”的雅稱。它是最早利用一個(gè)簡(jiǎn)單圓形管體便可演奏出廣闊音域的簧片樂(lè)器，由笛頭、二節(jié)管、上下兩節(jié)主體管、喇叭口和音鍵組合而成，質(zhì)地一般分為木管和膠木管兩種，木質(zhì)單簧管又分別用烏木、紅木制作；膠木管則是由塑料或質(zhì)地較硬的橡膠制成。由木質(zhì)管所吹奏出的音色、音質(zhì)均優(yōu)美，渾厚；膠質(zhì)管則更適用于初學(xué)者，音質(zhì)較明亮。單簧管的低音區(qū)域，音色低沉，充滿些許哀愁，帶著神秘和遼闊的意境。中音區(qū)域，音色優(yōu)美柔和，又不乏灑脫。相比之下，高音音區(qū)的音色則是干凈，不含一絲雜質(zhì)，寬廣明亮，稍帶尖銳與狂野。

在《A 大調(diào)單簧管與弦樂(lè)五重奏》這首作品當(dāng)中，莫扎特將單簧管寬闊廣泛及音樂(lè)色彩各不相同的音域表現(xiàn)力發(fā)揮到淋漓盡致，尤其是在色彩鮮明的中音和高音區(qū)域，賦予它們具有火熱且表現(xiàn)力十足的演奏特點(diǎn)，使單簧管與其他四件樂(lè)器的音色產(chǎn)生對(duì)比，并將其和諧地融入弦樂(lè)聲部的音色之中。以至于達(dá)到技巧高超的演繹和聲部之間融洽的完美對(duì)話的目的。

第一樂(lè)章是一個(gè)小快板，整個(gè)樂(lè)章表達(dá)出的風(fēng)格是歡快、如歌的。單簧管在其中將高中低音域分別做出展示，利用音階的形式，并不刻意地做出顆粒感，使聽眾感受到的是與世無(wú)爭(zhēng)的音樂(lè)形象。

第二樂(lè)章小廣板，樂(lè)曲自始至終都充滿著淺淺的憂郁和淡淡的惆悵。單簧管始終保持沉靜的低聲吟唱，無(wú)法掩蓋住內(nèi)心的哀傷。溫柔的旋律融入弦樂(lè)如絲般音色中交織在一起。

小步舞曲的第三樂(lè)章，由單簧管和弦樂(lè)一起強(qiáng)弱分明地展開詼諧有趣的旋律，音樂(lè)如溫暖和煦的陽(yáng)光又再一次出現(xiàn)在天空，三五好友盡情在郊外的田野散步，嬉戲。

第四樂(lè)章是小快板變奏曲，莫扎特在這個(gè)樂(lè)章中突出了單簧管的特性，將單簧管音色的深層魅力無(wú)限挖掘。弦樂(lè)以提問(wèn)的方式出現(xiàn)，單簧管句句對(duì)答如流。第一變奏弦樂(lè)將主題演奏的較為突出，單簧管旋律色彩鮮明；第二變奏弦樂(lè)與單簧管對(duì)話清晰，旋律動(dòng)人，色彩性強(qiáng)；第三變奏則主要是由弦樂(lè)占據(jù)主導(dǎo)地位；第四變奏回到A 大調(diào)，將單簧管華美精致的樂(lè)句作為鋪墊，變化速度由慢到快。完成突出細(xì)致的對(duì)比與交談，顯示出古典主義作品的貴族氣息。

（三）單簧管與弦樂(lè)五重奏的配合處理

這首單簧管五重奏的器樂(lè)構(gòu)成：是由一支單簧管外加兩把小提琴，一把中提琴，一把大提琴組合而成的。作為一首單簧管與弦樂(lè)四部結(jié)構(gòu)重奏的作品，在演奏本曲目時(shí)，應(yīng)注意去聽弦樂(lè)各聲部的演奏要注意力度的變化，速度之間的準(zhǔn)確性，旋律結(jié)合的完整性。猶如對(duì)話一般，處理得恰到好處，圓潤(rùn)自如，以期形成能夠表現(xiàn)出古典結(jié)構(gòu)美的交談方式。在第一樂(lè)章中，弦樂(lè)以寧?kù)o的氛圍奏出主題，從而引出單簧管的連續(xù)琶音吹奏，大提琴作為重要的角色出現(xiàn)，每個(gè)小節(jié)都至關(guān)重要，是全曲以及整個(gè)弦樂(lè)部分的和聲根基。

第二樂(lè)章的旋律是很多作品的慢板都無(wú)法超越的，弦樂(lè)組用弱奏的形式和單簧管的低音結(jié)合，彼此體貼入微，音色，樂(lè)句十分融洽的交織在一起，譜寫出柔和、沉靜、憂郁的詠嘆調(diào)。

第三樂(lè)章五種樂(lè)器以絕對(duì)平衡的音響同時(shí)奏出，給聽眾一個(gè)精彩的亮相，小步舞曲歡快展開，由小提琴作為鋪墊引出，最終回歸主題，在第一個(gè)三聲中部里，小提琴用裝飾音作為背景，充滿哀傷，在另外三個(gè)聲部的映襯下，把這種情緒發(fā)揮到極致。在第二個(gè)三聲中部，大提琴頗有特色的撥弦伴奏為整個(gè)樂(lè)章增色不少，小提琴和單簧管用舞曲風(fēng)格進(jìn)行著交織對(duì)話。

第四樂(lè)章是變奏曲，主題充滿類似民歌風(fēng)格的情調(diào)，第一變奏中單簧管與弦樂(lè)重合演奏看似很簡(jiǎn)單，但其實(shí)莫扎特是交替運(yùn)用主題裝飾音，突出單簧管聲部，由弦樂(lè)四部附和進(jìn)行。在之后的變奏中，單簧管逐漸變成配角，弦樂(lè)聲部極盡發(fā)揮，時(shí)而抒發(fā)情感，時(shí)而顯得不安，終于在變奏四中，單簧管如獲新生，但莫扎特仍不會(huì)讓它獨(dú)占鰲頭，以和弦進(jìn)行交替出現(xiàn)，這種配合完美的映襯，也是樂(lè)器表現(xiàn)力與情感的結(jié)合。

二、結(jié)論

通過(guò)這次對(duì)莫扎特作品《A 大調(diào)單簧管與弦樂(lè)五重奏》K.581 的分析研究，筆者深深意識(shí)到，演奏者對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，表達(dá)音樂(lè)的能力，以及配合度提升到另一個(gè)新的高度，展現(xiàn)更爐火純青的音樂(lè)精髓。希望本篇文章，能夠?yàn)槠渌葑嗾咴诜治鰰r(shí)，演奏時(shí)提供一個(gè)較為詳細(xì)的個(gè)案研究，盡快掌握并更好的詮釋。