□張海瑞 羅 藝 姚慶波 沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院

《早春圖》整幅畫面下半部分中間的巨大松樹處，濃重的墨色把松樹勾勒得細(xì)致生動(dòng)，前樹筆墨厚實(shí)，“7”字形的主要枝干生動(dòng)地展現(xiàn)了樹木的生長趨勢，后樹在形式感上與前樹雖相似卻在右側(cè)補(bǔ)上樹枝，對這處的“勢”進(jìn)行彌補(bǔ)，周圍生長的矮小樹木把兩顆主松圍繞在山頂，墨色前重后輕，在把樹木的層次拉開的同時(shí)，也把此處山石的空間感進(jìn)行了拉伸。在樹木的筆墨刻畫上，可以看出主松左側(cè)的暗色樹木使用點(diǎn)葉法，樹木下半部分融入后面山石中但是墨色重于后面山石，而上半部分樹木利用水面的亮部襯托，一棵樹有兩種表現(xiàn)形式，在形式上進(jìn)行豐富。主松的勾勒線條厚重，線條的墨色節(jié)奏也是輕重交錯(cuò)地對比。在疏密關(guān)系上，左側(cè)松針密集于右側(cè)，但刻畫得針針清楚，堅(jiān)挺硬實(shí)，十分具有生命力。右側(cè)同樣是稀疏的，但畫面也是有疏密節(jié)奏的。在彌補(bǔ)右側(cè)的稀疏松針上，郭熙選擇用他極具個(gè)人繪畫特點(diǎn)的“蟹爪樹”。樹枝在勾勒上柔中帶剛，形似蟹爪。每一枝的勾畫準(zhǔn)確在其位上，十分注重樹枝之間的相互遮擋和生長關(guān)系，把樹木的形態(tài)表現(xiàn)得神完氣足。由此可見，郭熙“師取荊浩、李成的筆法彰其風(fēng)骨而更拓其境，借鑒王維、范寬的墨韻收其秀潤而歸為清朗，于爽健剛正中亦見淹潤娟秀”。樹下的山石筆墨濃重，多層次地勾勒出山形，可以看出郭熙在繪畫時(shí)不斷推敲，皴法上是介于解索皴和長斧劈皴，師法李成，形成自己的繪畫風(fēng)格——“卷云皴”。焦墨在勾勒山石后把山石的厚重感提升了層次，讓人不禁覺得只有這么厚重的山石才能托起整幅畫面。此部分筆墨表現(xiàn)的舞臺(tái)在于樹木立于巨大山石之前，在區(qū)分前后空間關(guān)系時(shí)，利用淡墨渲染山石主體，重墨勾勒山石重要脈絡(luò)，隱約藏于樹后的淡墨在這里是精妙所在，沒有一味地留白松樹位置，利用淡墨按照山體結(jié)構(gòu)渲染，形成煙霧彌漫的感覺，與樹木的淡墨層交相輝映，在氣息感上與整幅畫面相連，使整體都處于初春的煙云之中。小的局部刻畫往往是許多畫家容易忽視或者太過注重的地方，反而會(huì)使畫面過于簡單或者過于緊促。郭熙在筆墨的使用上使畫面始終自然統(tǒng)一，在細(xì)節(jié)刻畫上舒服適宜。

整幅畫面右側(cè)的屋宇樓閣處，此處房屋錯(cuò)落有致，前后房屋在郭熙筆下精細(xì)勾畫，屋宇之間樹木叢生。坐落于山頂?shù)臉情w隱藏在墨色濃重的樹木之后，這里有意思的是在幾處房屋的屋頂處理上郭熙都做了“文章”。山石的厚重筆墨與樹木的厚重筆墨把幾棟屋宇?yuàn)A在其中，這里的房屋屋頂在處理上郭熙選擇用較重的筆墨把屋頂?shù)倪吘壷攸c(diǎn)渲染，大面積的瓦頂卻淡淡染色，把整體屋宇樓群點(diǎn)亮，突出兩側(cè)厚重筆墨。而高大墻圍、屋宇的梁柱、迂回的回廊等刻畫得精細(xì)。右側(cè)兩棟高大的屋宇在結(jié)構(gòu)筆墨的表現(xiàn)上前重后輕，這兩處的屋頂選擇墨色較重的染色與后面煙氣云霧的亮色形成強(qiáng)烈對比。在最后面的樓宇右側(cè)還有幾顆墨色很淡的樹木，除房屋殿宇在筆墨上進(jìn)行區(qū)分以外，在樹木的墨色上同樣遵從畫理。整體環(huán)境在空間上增大，關(guān)系層次豐富復(fù)雜。郭熙的繪畫中有“四可”，即“可行”“可望”“可游”“可居”，其意就是一幅好的山水畫在畫面上給人以能行走的路途，可以遠(yuǎn)望的山石，可以游玩的大好景色，使人想居住其中的想法。在這里安排房屋殿宇，填補(bǔ)了“可居”這一點(diǎn)，還有在畫面表達(dá)上有兩個(gè)重要作用，一是與左側(cè)溪谷形成畫面松緊節(jié)奏的對比，二是加深與下方溪水泉流組合成的縱深感，豐富畫面的同時(shí)也提升了整體空間感?！缎彤嬜V》中對郭熙有這樣的評價(jià)：“至于溪谷橋彴、漁艇釣竿、人物樓觀等，莫不分布使得其所?！笨梢?，郭熙在繪畫時(shí)對各種物象安排的位置都是經(jīng)過推敲的。

《早春圖》由厚重山石撐起整幅畫面，山石林立，高聳入云。樹木荊叢依山而生；泉流水瀑依山而下；棧橋石路依山而行。行路旅人，漁夫歸子，給畫面添上春后生機(jī)。美麗山景隱約于山間云霧之中，一派春季復(fù)蘇，春意盎然之景。在整幅畫面的春意表現(xiàn)上，郭熙的筆墨濕潤有序，濕潤的皴擦染石體現(xiàn)出山石由于經(jīng)過寒烈的嚴(yán)冬，在初春之時(shí)反滲出的水汽打濕山體，即使厚重的筆墨下依舊有水潤山石之意。左側(cè)深遠(yuǎn)的溪谷與右側(cè)深遠(yuǎn)飛瀑樓宇，一輕一重，在畫面節(jié)奏上提供動(dòng)線韻律。即使小景小物，郭熙在刻畫上也極盡所能，從側(cè)面襯托春意，擔(dān)貨的商人、打魚的漁夫、攜子歸家的行人等人物造型各異，生動(dòng)靈現(xiàn)的刻畫從側(cè)面烘托出初春時(shí)人們出行賞春的意味。初春之意可謂無處不在?！对绱簣D》體現(xiàn)的不僅是簡單的初春山景，更是郭熙對大自然的精神感悟，是氣韻生動(dòng)的意向?qū)徝?，表達(dá)他心中對物象醞釀的豐富情感，是對筆墨表現(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，是郭熙繪畫技藝的高超表現(xiàn)，更是郭熙對宇宙萬物傳達(dá)出的天地靈氣在畫面上的融糅與體現(xiàn)。