裴璐璐

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

一、“古典音樂”與“流行音樂”的界定

（一）古典音樂

在西方音樂中，古典音樂的概念具有多種解釋，概括地講，古典音樂有狹義和廣義之分，狹義的古典音樂是專指18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)20年代以海頓、莫扎特、貝多芬等作曲家的作品為代表的音樂，也稱“維也納古典樂派”。廣義的古典音樂是指從文藝復(fù)興時(shí)期往后延伸到19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的各國(guó)專業(yè)音樂，即文藝復(fù)興、巴洛克時(shí)期、古典樂派、浪漫主義、民族樂派作曲家的創(chuàng)作都包括其中。不論是廣義的還是狹義的釋義，需要注意的是古典音樂有很高的“藝術(shù)性”，而在本文中，所采用的是古典音樂的廣義內(nèi)涵。

（二）流行音樂

《中國(guó)大百科全書·音樂與舞蹈卷》中將流行音樂與通俗音樂歸為一類，泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂，有別于嚴(yán)肅音樂、古典音樂和傳統(tǒng)的民間音樂。所以流行音樂主要強(qiáng)調(diào)通俗易懂，在藝術(shù)性上沒有太高要求。中國(guó)的流行音樂自上世紀(jì)80年代以來(lái)發(fā)展迅猛，經(jīng)歷了港臺(tái)流行歌曲、校園民謠、搖滾等多種風(fēng)格直到現(xiàn)代與科技結(jié)合甚多的電子音樂，以及從國(guó)外借鑒的布魯斯、爵士等音樂種類，在現(xiàn)代社會(huì)中擁有廣大的受眾。

二、音樂傳播視角下傳播者、傳播媒介與路徑、傳播內(nèi)容與受眾的狀態(tài)

（一）傳播者的狀態(tài)

流行音樂自誕生之日起就依托現(xiàn)代大眾媒介得到了廣泛的傳播，與其建立了密切的聯(lián)系，尤其是21世紀(jì)，電視音樂、數(shù)字音樂已深入人心，成為人們收聽音樂的習(xí)慣，所以流行音樂很重要的、不可忽視的傳播者就是電視音樂節(jié)目制作人、音樂網(wǎng)站編輯、音樂軟件編輯等。而這些傳播者的目的就是我們審視的關(guān)鍵。電視音樂節(jié)目或音樂網(wǎng)站主要依靠“收視率”和“點(diǎn)擊率”，需要吸引受眾，大眾的欣賞水平參差不齊，所以傳播者出于利益的考慮就要選擇通俗易懂、朗朗上口的流行音樂來(lái)滿足大眾的口味。在這個(gè)過程中，音樂實(shí)際上是作為一種商品投入音樂市場(chǎng)進(jìn)而傳播流動(dòng)，從一定意義上講，這種音樂傳播實(shí)質(zhì)上是傳播者出于對(duì)經(jīng)濟(jì)的追求，滿足于受眾表面感官享受的一種傳播行為，是一種帶有商業(yè)色彩的音樂傳播運(yùn)行機(jī)制。至于音樂的高雅性、內(nèi)涵性、哲理性等并不是傳播者們追求的主要目的。

另一方面，發(fā)展到現(xiàn)代，古典音樂雖然也借助現(xiàn)代大眾媒介進(jìn)行傳播，有音樂家錄制唱片、在各大音樂平臺(tái)也有古典音樂的數(shù)字音樂，但是古典音樂的傳播還是保留了它以前的特點(diǎn)，主要依靠學(xué)院、樂團(tuán)、音樂廳等進(jìn)行面對(duì)面的傳播。在這種情況下，音樂表演者就是直接的音樂傳播者，這樣的傳播暗含著音樂表演者自身的音樂背景、音樂傾向、音樂選擇，音樂表演者會(huì)根據(jù)自身多年的音樂修養(yǎng)去選擇要表演什么作品，也就是傳播什么樣的作品，這是一種高層次的音樂欣賞，音樂的內(nèi)涵才是音樂傳播者和音樂受眾所追求的，受過多年古典音樂熏陶、對(duì)古典音樂有較強(qiáng)欣賞能力的音樂表演者們就會(huì)把那些經(jīng)典的、有內(nèi)涵的、富有哲理的古典音樂作品傳播到受眾那里去。所以古典音樂的傳播從某種程度上講是音樂傳播者依據(jù)自身音樂修養(yǎng)對(duì)音樂本身進(jìn)行選擇，進(jìn)而傳播的一種傳播行為。

（二）傳播媒介與路徑

流行音樂主要依靠電子媒介進(jìn)行傳播，如廣播、電視、電影等，21世紀(jì)流行音樂的很多創(chuàng)作本就依托電子科技，比如電聲、電子樂器、MIDI制作等，還有錄音、修音等一系列的音樂作品后期制作，都與電子科技分離不開，這就使得流行音樂與電子媒介的配合渾然天成，而且，流行音樂與電視、電影等的結(jié)合，配合畫面，作用于人視覺、聽覺兩個(gè)感官通道，所帶給聽眾的是一場(chǎng)視聽盛宴。另外，根據(jù)“傳播學(xué)之父”施拉姆首創(chuàng)的“傳播路徑選擇公式”可以用來(lái)解釋個(gè)人選擇傳播路徑的或然率，“可能的報(bào)償/費(fèi)力的程度＝選擇的或然率”。根據(jù)這個(gè)公式可知，費(fèi)力的程度越小，人們選擇這個(gè)傳播路徑的或然率就越大，現(xiàn)代社會(huì)各種音樂軟件、音樂網(wǎng)站，人們動(dòng)動(dòng)手指就可以下載自己喜歡的音樂，毫不費(fèi)力，隨時(shí)隨地能獲得自己想聽的音樂，突破了時(shí)空的限制，所以電子媒介吸引了大量聽眾，進(jìn)而又使得流行音樂得到廣泛傳播。

另一方面，古典音樂主要依靠學(xué)院、樂團(tuán)、音樂廳等進(jìn)行傳播，以保持其原汁原味和審美高度。這是一種建立在面對(duì)面的音樂表演空間之中的傳播形式，音樂表演者和聽眾之間沒有阻隔，表演者豐富的感情、高超的演奏演唱技術(shù)以及對(duì)作品細(xì)膩的處理都能夠直接傳達(dá)到聽眾，聽眾獲得較高的審美體驗(yàn)。而這種傳播媒介雖然欣賞體驗(yàn)提高了，相較電子媒介而言，需要付出更多時(shí)間和金錢，選擇這種媒介的人必然會(huì)減少，只有少數(shù)真正熱愛古典音樂的人才會(huì)選擇這種音樂表演空間以滿足自己對(duì)于音樂的高品質(zhì)追求，而大多數(shù)人對(duì)于音樂的追求就是娛樂，并不太在意品質(zhì)，所以就會(huì)選擇電子媒介，所以古典音樂相對(duì)“小眾”。

（三）傳播內(nèi)容

在欣賞音樂的過程中必然伴隨著一定程度的想象活動(dòng)，這種想象既是對(duì)聽覺表象的想象，也是對(duì)音響含義的想象，實(shí)際上是一種創(chuàng)造性行為。欣賞音樂時(shí)需要想象力，是因?yàn)橐魳凡幌裾Z(yǔ)言帶有指義性，而是一些音符、節(jié)奏、聲音的流動(dòng)，想要揭示作品的真正意圖就需要聽眾隨著音樂的流動(dòng)而充分發(fā)揮自己的想象，從而感受到音樂所表達(dá)的情感和內(nèi)容?，F(xiàn)在的流行音樂大多都是歌曲，因?yàn)橛懈柙~，文字的指向性使其理解起來(lái)就容易的多，所表達(dá)的內(nèi)容和情感就可以直接傳達(dá)給聽眾，多是單旋律，比較簡(jiǎn)單，又朗朗上口，這也是流行音樂通俗易懂、受人喜愛的一個(gè)原因。而古典音樂就恰與其相反，古典音樂除了歌劇以外基本都是純器樂作品，沒有了語(yǔ)言的暗示，它的情感是朦朧而不清晰的，聽眾想要理解它的情感與意義，就必須要充分調(diào)動(dòng)自己的感官，發(fā)揮想象力，有時(shí)還需一定的音樂修養(yǎng)。

在流行音樂中，電音的使用非常常見，比如電吉他、電貝司、電鼓、電腦合成的聲音，這些新的電樂器的音色和電腦所創(chuàng)新的一些音色以及一些噪音音色極大地刺激了人們的感官，滿足了人們的享受，雖然這種音樂很大程度上停留在表面的感官享受上，但是這正好符合了現(xiàn)代人們追求刺激、娛樂至上的心理！而古典音樂追求音色的細(xì)膩優(yōu)雅，需要人細(xì)細(xì)品味。在現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活下，人們的生活壓力比較大，更像從音樂中得到釋放，流行音樂所帶來(lái)的一些新的音色正好是一種新的刺激，這種對(duì)于人耳直接的沖擊很快就得到了大眾的喜愛！

（四）受眾的狀態(tài)

首先，不同類型的音樂的自?shī)食杀臼遣灰粯拥?，流行音樂幾乎每個(gè)人在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)都能夠想唱就唱，這樣受眾很容易就能夠體會(huì)到自己深在其中的樂趣。而古典音樂不論是歌劇還是純器樂作品，至少要有兩三年的前期學(xué)習(xí)才能夠達(dá)到自?shī)实某潭?，前期投入的成本是比較高的。所以對(duì)于受眾來(lái)說，會(huì)更愿意選擇自?shī)食杀镜偷牧餍幸魳贰Ａ硗鈧鞑W(xué)上認(rèn)為，在傳播關(guān)系中，一位參與者發(fā)出符號(hào)，另一位使用符號(hào)，要言之，這就是傳播過程。確實(shí)可以把音樂作品看做是一種符號(hào)，當(dāng)這種符號(hào)發(fā)出，接下來(lái)就是傳播到受眾那里，受眾對(duì)其進(jìn)行信息加工，再選擇要不要接受。在這個(gè)過程中，符號(hào)是共享的，但對(duì)受眾而言，因?yàn)橐魳繁尘啊⒁魳沸摒B(yǎng)、音樂文化等的差異，符號(hào)的意義并不完全相同，對(duì)于符號(hào)的加工也有不同，對(duì)于音樂符號(hào)加工的不同也勢(shì)必影響受眾在接受音樂時(shí)的傾向！在流行音樂中，歌曲都是有歌詞的，受眾對(duì)于音樂符號(hào)的信息加工因?yàn)橛辛苏Z(yǔ)言的提示，即使是沒有什么音樂背景的人，這種音樂符號(hào)也易于被理解、被聽懂，那么受眾的狀態(tài)就是欣然接受。在大多數(shù)純器樂作品的古典音樂中，由于音樂的非語(yǔ)義性特點(diǎn)，所以音樂符號(hào)的信息加工對(duì)于一般人而言就比較困難，只能夠理解音樂作品的一部分而不能體會(huì)其中深意，或者對(duì)作品完全不理解，聽眾的狀態(tài)肯定是不接受的。

三、“小眾”與“大眾”的共同發(fā)展

不管是“小眾性”的古典音樂還是“大眾性”的流行音樂都有優(yōu)秀的經(jīng)典作品值得欣賞和傳播，如何讓“小眾”變得“大眾”，如何讓“大眾”經(jīng)受的住質(zhì)量的檢驗(yàn)，是需要我們思考的。經(jīng)過前文的分析，可以看出，受眾的音樂修養(yǎng)與音樂背景在音樂傳播過程中是一個(gè)十分重要的因素。只有受眾的欣賞水平提高了，才能體會(huì)古典作品中的“藝術(shù)性”，所以首先要培養(yǎng)大眾的音樂素質(zhì)，使受眾能分辨好的、優(yōu)秀的作品；其次除了要培養(yǎng)受眾的審美高度外，古典音樂自身的演出形式也要?jiǎng)?chuàng)新，要與時(shí)俱進(jìn)，現(xiàn)在有很多音樂會(huì)已經(jīng)走出音樂廳，走向室外，這種對(duì)于音樂表演空間的突破也是一種創(chuàng)新；在音樂傳播中還有非常重要的一點(diǎn)就是音樂傳播的源頭——音樂創(chuàng)作，中國(guó)從上世紀(jì)傳播、借鑒西方的音樂也不過才幾十年的歷史，中西方在音樂手法、調(diào)式調(diào)性上的審美是有差異的，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的優(yōu)秀音樂的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，想要促進(jìn)古典音樂的欣賞與傳播，就要多創(chuàng)作帶有本民族特色的有藝術(shù)高度的音樂，以這些優(yōu)秀的符合國(guó)人審美的作品為起點(diǎn)，培養(yǎng)受眾審美習(xí)慣，引導(dǎo)大眾慢慢欣賞古典音樂。

對(duì)流行音樂而言，確是收獲了大批受眾，但越是如此，越是要引導(dǎo)受眾去聆聽好的、優(yōu)秀的音樂，傳播者更是要把提高人的音樂審美趣味當(dāng)作己任，使流行音樂不落入低俗的陷阱，在創(chuàng)作上，流行音樂要多從古典音樂中汲取養(yǎng)分，多創(chuàng)作有藝術(shù)高度的作品，提高自身的藝術(shù)生命力，讓流行音樂經(jīng)受得住質(zhì)量的檢驗(yàn)。