焦德美

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475000）

一、莫扎特與歌劇《費加羅的婚禮》

（一）莫扎特簡介

莫扎特是奧地利作曲家，1756年出生于薩爾茨堡，當(dāng)時這里是薩爾茨堡大主教轄區(qū)的首府，也是神圣羅馬帝國的一部分，從政治區(qū)劃上來講，現(xiàn)在屬于奧地利。1791年逝世于維亞納。早年，莫扎特的爸爸是他唯一的老師，除了音樂，他還教孩子學(xué)習(xí)語言和其他科目，而莫扎特總是渴望學(xué)習(xí)更多的知識，他寫第一份手稿和學(xué)小提琴，都是自己的主動要求，這讓他爸爸大吃一驚，尤其是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子有不同尋常的音樂天賦時。在羅馬，莫扎特在西斯廷教堂僅僅聽了兩遍格里戈里奧· 阿萊格里（Gregorio Allegri）的《求主垂憐》（Miserere），然后就根據(jù)記憶把它寫了下來。莫扎特在薩爾茨堡有許多朋友和崇拜者，有機(jī)會接觸多種類型的音樂，包括交響樂，奏鳴曲，弦樂四重奏，彌撒，小夜曲，和一些歌劇。1775年4月至12月間，19歲的莫扎特對小提琴協(xié)奏曲產(chǎn)生了濃厚的興趣，一氣呵成創(chuàng)作了五首小提琴協(xié)奏曲，這也是他唯一寫過的小提琴協(xié)奏曲，最后3首K.216，K.218，K.219現(xiàn)在仍是非常重要的演奏曲目。而后，他致力于鋼琴協(xié)奏曲，并在1777年初創(chuàng)作出巔峰之作《第9號鋼琴協(xié)奏曲k.271》，被評論家們認(rèn)為是突破性的作品。

在西方音樂史的發(fā)展軌跡中，他是一位脫離貴族階級的統(tǒng)治，一直向往著自由的音樂家。莫扎特的人生十分坎坷，但他的音樂是純凈的。莫扎特雖是音樂的天才，無奈也做了生活的俘虜，可他的偉大在于，用音樂給苦難的世人以精神的慰藉。莫扎特不僅喜歡使用傳統(tǒng)的音樂曲式，也可以進(jìn)行巧妙地創(chuàng)新，把古典音樂賦予了新的內(nèi)涵。

（二）歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力是莫扎特歌劇的特點，歌劇的節(jié)奏和旋律也很柔美，敘事基調(diào)富有歌唱的意味，并不 是如說話一樣古板。在《費加羅的婚禮》蘇珊娜的宣敘調(diào)中，情感隨著音樂的不斷發(fā)展而逐漸深入。莫扎特對于古典音樂的發(fā)展有著巨大的影響，在音樂的所有領(lǐng)域幾乎都有他作品的影子，但他最重要的成就是歌劇創(chuàng)作方面。

歌劇《費加羅的婚禮》女主角的創(chuàng)作原型是曾經(jīng)深受莫扎特喜歡的一位女性，莫扎特把她作為女主角，從而創(chuàng)作出來的一部古典民間歌劇。歌劇“費加羅的婚禮”用劇作家博馬舍的同名劇本作為基礎(chǔ)，再加入自己的感受進(jìn)行二次創(chuàng)作。這部作品的語言主要是用悲劇或喜劇呈現(xiàn)，情節(jié)幽默，喜劇效果很強(qiáng)。在18世紀(jì)，資產(chǎn)階級認(rèn)為戲劇在革命中可以起到很重要的作用，在此背景下，莫扎特又根據(jù)當(dāng)時發(fā)生的事件，創(chuàng)作了這部歌劇。這部歌劇主要講的是費加羅和蘇珊娜的婚禮前夕發(fā)生的故事。伯爵是一個風(fēng)流浪蕩的人，為了得到蘇珊娜，他想盡一切辦法妨礙費加羅和蘇珊娜即將舉行的婚禮。所以蘇珊娜左右為難，在不得罪伯爵的前提下盡量不與伯爵接觸。聰明的蘇珊娜巧妙的在眾人面前教訓(xùn)了伯爵，終于使伯爵放棄了追求她的想法。最終費加羅和蘇珊娜步入了幸福 的殿堂。

（三）《美妙的時刻即將來臨》的內(nèi)容簡介

《美妙的時刻即將來臨》是這部歌劇的第四幕第十場女主人公的主要唱段，內(nèi)容主要講述的是蘇珊娜正在和伯爵夫人相互換裝的時候突然看到了費加羅，之后他們?yōu)榱硕惚苜M加羅，跑到了一個樹林里。蘇珊娜為了懲罰多 疑的費加羅，故意唱了一首讓他內(nèi)心焦灼的歌曲。

在《費加羅的婚禮》這部歌劇中，有許多重唱、合唱等等這樣的音樂演唱形式，然而《美妙的時刻即將來臨》這首作品是其中為數(shù)不多的女高音獨唱詠嘆調(diào)，這首作品不僅旋律流暢、優(yōu)美動聽，而且結(jié)合了宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)這兩種音樂形式，共同出現(xiàn)在這首作品中。這首作品有很強(qiáng)烈的戲劇性，在宣敘調(diào)的節(jié)奏感和旋律進(jìn)行中就可以表現(xiàn)出來。對于人物的內(nèi)心世界也刻畫地惟妙惟肖，把女主人公蘇珊娜渴望愛情、向往自由的情感完全展現(xiàn)出來。

探究《美妙的時刻即將來臨》這首作品，對于今后研究女高音詠嘆調(diào)的演唱和舞臺表現(xiàn)有著很重要的現(xiàn)實意 義，不僅可以作為女高音詠嘆調(diào)演唱的基礎(chǔ)范本，也可以讓演唱者在歌劇舞臺上展示舞臺魅力。對于宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的準(zhǔn)確把控也有一定的藝術(shù)價值。

二、《美妙的時刻即將來臨》的創(chuàng)作分析

（一）作品的曲式分析

《美妙的時刻即將來臨》這首作品是經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)曲目，這首作品分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個部分。

宣敘調(diào)部分（1-24小節(jié)）。宣敘調(diào)為“朗誦”的意思。極具戲劇性的獨唱段落。在音高方面，宣敘調(diào)主要是強(qiáng)調(diào)語言中的自然音調(diào)以及自然的說話方式。在此曲中，宣敘調(diào)的唱法自然而又有強(qiáng)有弱，更旋律化，節(jié)奏化。這部分由C大調(diào)和快板的4 4拍組成。在力度方面僅僅只有一個P。先由四個小節(jié)的前奏音樂鋪墊下，宣敘調(diào)才緩緩的出來，前奏的音樂與歌詞一前一后，互為對照。前奏的第三句通過使用了一個下三度的音程模仿，再加上持續(xù)的和弦音，瞬間烘托出馬上要進(jìn)行的歌唱部分。

在宣敘調(diào)快要結(jié)束時，音樂的旋律中出現(xiàn)了一個變音（降B音），這樣就把原來的C大調(diào)變?yōu)镕大調(diào)。

詠嘆調(diào)部分（25-73小節(jié)）。詠嘆調(diào)為“曲調(diào)”的意思。主要是一種抒情、優(yōu)美、獨唱的戲劇和歌劇段落。這部分的結(jié)構(gòu)更加規(guī)整化，是單三部曲式結(jié)構(gòu)。詠嘆調(diào)從轉(zhuǎn)調(diào)開始，在進(jìn)入詠嘆調(diào)前轉(zhuǎn)入F大調(diào)。詠嘆調(diào)用的音樂手法，完美地刻畫了人物的內(nèi)心變化。

（二）作品的音樂風(fēng)格

莫扎特用他的創(chuàng)作特色把每個角色都賦予其音樂性，他認(rèn)為歌劇的創(chuàng)作不僅需要遵循創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則，而且也要把音樂整體的發(fā)展順序作為基礎(chǔ)，更要注重音樂在人物情感上面的刻畫。

莫扎特是古典主義時期杰出的音樂才子，他的音樂非常嚴(yán)格、細(xì)致和完整。他每一首作品，都是獨立而 完整的，這些都符合古典傳統(tǒng)。在莫扎特的創(chuàng)作過程中，他既有自己的思考，將劇中的人物形象進(jìn)行對比，也對社會階級進(jìn)行了批判。歌劇中，把伯爵和其他人比作真正愚蠢放蕩的貴族，把費加羅、蘇珊娜等人比作聰明、機(jī)智的仆人，莫扎特把這兩種類型的人進(jìn)行比較，形成了鮮明的對比。這部歌劇真實地展示出歐洲生活，也反映了莫扎特身處的是怎樣的社會環(huán)境，使整個歌劇充滿了政治諷刺。

1.角色的性格呈現(xiàn)

18世紀(jì)的德國，在文化、思想的沖擊下，使莫扎特的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了巨大的變化，其中對莫扎特影響最大、最主要是當(dāng)時的文學(xué)方面。在他所有的歌劇中，他所描繪的每一個角色都是生動的、活靈活現(xiàn)的，人物的情感線索也更加細(xì)膩，表現(xiàn)了莫扎特受到了人文思想的影響，用更為準(zhǔn)確的音樂語言賦予了這些所被創(chuàng)造出來的角色更多鮮明的生命力。在《美妙的時刻即將來臨》這首作品中，莫扎特把蘇珊娜的性格特征都清晰的表現(xiàn)出來，角色和音樂相輔相成，共同創(chuàng)造了一位美好的人物形象。

2.作品的戲劇張力

莫扎特對于音樂創(chuàng)作和和聲的使用達(dá)到了一種出神入化的境界，在《美妙的時刻即將來臨》這首作品中，莫扎特以宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)這兩種方式，刻畫了蘇珊娜更加顯明的性格特征以及情感，在詠嘆調(diào)的結(jié)尾也使用了和弦的變化形式，充分表現(xiàn)了故事情節(jié)的戲劇性。

3.濃郁的時代氣息

莫扎特歌劇是建立在普通民眾的感情基礎(chǔ)上的，這是其最大的特點。在這部歌劇中，主人公蘇珊娜故意在花園里唱著這首寧靜而溫柔的詠嘆調(diào)，就是為了懲罰費加羅對她的不滿。在《美妙的時刻即將來臨》這首作品中，突出體現(xiàn)了蘇珊娜懲罰費加羅的情景，這種情感正是普通人民群眾的情感，使得整首作品充滿了世俗性。

4.深刻的思想哲理

莫扎特歌劇中有許多作品表達(dá)了角色的不同個性和對自由、美好生活的強(qiáng)烈渴望。即便當(dāng)時的社會環(huán)境還處于危機(jī)時期，但在莫扎特時代，還沒有渴望解放人性等明確的意識。但是在他所創(chuàng)作的作品中，這種向往自由、爭取美好生活的思想已經(jīng)慢慢凸顯出來。正如在《美妙的時刻即將來臨》這首作品中，莫扎特把主人公蘇珊娜向往美好的愛情和生活的追求表現(xiàn)得淋淋盡致。

三、《美妙的時刻即將來臨》的演唱分析

（一）演唱技巧分析

1.氣息的穩(wěn)定性

演唱時氣息要有很強(qiáng)力的支撐，用娓娓道來的方式，嘗試做到字在嘴邊的感覺。演唱宣敘調(diào)這部分時，要用“說話式”的演唱形式，可以加強(qiáng)歌曲的整體性。前半段的宣敘調(diào)相當(dāng)于蘇珊娜對愛情的闡述，在表達(dá)了自己內(nèi)心后，隨著音樂的進(jìn)行，在接下來的詠嘆調(diào)中更加強(qiáng)調(diào)了自己對美好愛情的向往。

在詠嘆調(diào)這一部分中，要注意換氣的時間，用講述的方式一句一換氣。這部分的歌唱性極強(qiáng)，演唱時使氣息 連貫起來，才能讓聲音處于統(tǒng)一的位置上。詠嘆調(diào)的整個部分讓人們在聽樂曲時，仿佛已身臨其境，尤其是最后 結(jié)束在延長音上面，延長音的自由連續(xù)也讓人久久不能忘記歌曲。

本段采用典型的6 8拍寫成，像是華爾茲的節(jié)奏，表現(xiàn)了蘇珊娜要見自己情人的喜悅心情。在此部分中，節(jié)奏、音準(zhǔn)都要把握準(zhǔn)確，要注意6/8拍的旋律感，用強(qiáng)弱弱的強(qiáng)度來演唱，更能突出歌詞想要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，表達(dá)出蘇珊娜內(nèi)心的愉悅。

在演唱技術(shù)上，最后用稍微弱音演唱，但依然要保持對氣息的支持，聲音回到說話的方式，同時也要保持聲 音的美感。在歌曲的最后一句中，蘇珊娜的心情與前面幻想美好的愛情什么時候才能到達(dá)，形成鮮明地對比。這一部分也塑造了蘇珊娜的整體特征，將蘇珊娜聰明、可愛、勇敢的形象完全地表現(xiàn)出來。

2.語言的精準(zhǔn)性

宣敘調(diào)的演唱，對咬字要求十分高，咬字著重表現(xiàn)了人物的說話方式，注重咬字的同時也需要演唱者對意大 利語言有準(zhǔn)確的把握，而且在演唱宣敘調(diào)時，不僅僅字要唱得圓潤飽滿，要從始至終保持著每一個字的連貫以及完整，連貫中還要一直以講述的方式使得聲音放松、自然。

詠嘆調(diào)的節(jié)奏以三拍子為主，更為歡快，演唱時更要注意咬字吐字，做到字正腔圓，讓聽眾能夠聽清每一句歌詞以及每一個字，唱歌時要保持呼吸平穩(wěn)，發(fā)聲的位置要統(tǒng)一，聲音自然地放松，盡量使聲音的連貫性與節(jié)奏的律動感相結(jié)合。

在演唱時，要注意每一個字都要唱得圓潤、飽滿，再伴隨著三拍子（圓舞曲）的節(jié)奏，自然放松地唱出來。

對于女高音的演唱來說，語言要規(guī)范，還要注意人物角色語氣和情感的表達(dá)，這樣才能唱得更有特點和風(fēng)格，才能讓情感表現(xiàn)得更為真實，也讓整個音樂更有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

（二）情感的多樣性

在《美妙的時刻即將來臨》這首作品中，宣敘調(diào)部分的這一段節(jié)奏時快時慢，音調(diào)也時高時低，雖然有時缺 乏音樂的旋律性和優(yōu)美感，但是宣敘調(diào)主要是強(qiáng)調(diào)了語言中的自然音調(diào)以及輕重音?！懊烂畹臅r刻即將來臨，蘇 珊娜開心的擁入情人的懷抱中，多快樂，現(xiàn)在，蘇珊娜的心情不會再感覺到郁悶，沒有誰可以打擾她的幸福生活?！遍_頭的前四首歌詞，可以感受到蘇珊娜等待愛情時高興的心情。接著，莫扎特通過音樂的旋律把蘇珊娜所處的環(huán)境細(xì)致的表現(xiàn)出來，表達(dá)了蘇珊娜向往美好的愛情。在宣敘調(diào)快結(jié)束時，音樂在那時變得溫柔起來，這就為下面將要進(jìn)行的詠嘆調(diào)作了整體的鋪墊。

詠嘆調(diào)這一段音樂在行板中進(jìn)行，猶如漫步。莫扎特用緊密短促，時值短的節(jié)奏型，表現(xiàn)出蘇珊娜快樂的情緒，也表達(dá)了蘇珊娜心中對愛的渴望。最后不僅采用了和弦分解，還用了幾個主和弦的連接，用最穩(wěn)定的主和弦再次來突出強(qiáng)調(diào)蘇珊娜對愛情的美好想象。在這個部分中，旋律柔美溫和，更有流動性。

在這一部分中，音樂呈現(xiàn)出柔和的色彩，也有許多裝飾的音符，這些裝飾音使旋律更加靈活。

（三）人物角色分析

蘇珊娜活潑、善良、敢于斗爭。面對伯爵赤裸裸的誘惑，蘇珊娜的性格就可以讓她能夠聰明的應(yīng)對一切問題，而且可以全身而退，保全名節(jié)，還使得伯爵原形畢露。盡管費加羅對她產(chǎn)生了很大的誤會，她仍然可以用沉著冷靜的的態(tài)度與伯爵夫人實施早已商量好的調(diào)包之計，并且可以冷靜地應(yīng)對費加羅的指責(zé)。

蘇珊娜充滿著青春的活力，開朗、美麗、大方、像大多數(shù)女孩子一樣，對于愛情充滿著甜美的幻想與美好的希望，并且能夠勇敢無畏的去追求屬于自己的美好生活。在舞臺演唱時，演唱者需要讓身體形態(tài)都處于幻想美好愛情的思想之中，尤其是在演唱宣敘調(diào)結(jié)尾時，要把蘇珊娜向往美好愛情的表情和動作表現(xiàn)出來，如在舞臺上漫 步仰望，思考自己的愛情什么時候可以來臨，待演唱部分結(jié)束后，還要繼續(xù)沉浸在音樂當(dāng)中，想象自己美好的愛情，音樂伴奏部分結(jié)束時，演唱者要表現(xiàn)出好像突然感覺到愛情來臨的驚喜。

通過本文對莫扎特音樂的研究，結(jié)合自己的學(xué)習(xí)和歌唱練習(xí)經(jīng)驗，對《美妙的時刻即將來臨》的 演唱分析有大致了解。

蘇珊娜的經(jīng)典唱段《美妙的時刻即將來臨》是用意大利文進(jìn)行演唱，這就需要演唱者要有扎實的語言功底。在演唱本首作品時，需要注意作品中的人物性格、節(jié)奏、氣息以及吐字咬字這些方面，所以不僅要有穩(wěn)定的演唱 技術(shù)，而且要完全地進(jìn)入角色和情景當(dāng)中，還要把握整體的旋律線條以及整個音樂的節(jié)奏。

在學(xué)習(xí)美聲歌曲時還存在一些明顯的問題，由于聲樂學(xué)習(xí)是一個很長的過程，所以要在學(xué)習(xí)實踐中不斷提高自己的聲樂水平，才能在演唱中能更好地反映出作曲家想要表達(dá)的情感理念，更能成功地塑造出完美的角色。