周東昊 （沈陽音樂學院）

一、搖滾樂對中國的文化影響和現實意義

從20 世紀50 年代起，人們在廣播和唱片中認識了一種新的流行音樂，這種音樂每一拍節(jié)奏都非常強烈，歌詞寫的也十分新鮮，一下子征服了許多美國人的心。1951 年，美國克利夫蘭電臺首次播放這類音樂時，為了使聽眾感到新鮮，一位名叫艾倫·弗里德的播音員在播放前介紹時，給這種音樂命名為“搖滾樂”。1955 年，一位名叫Bill Haley 的歌星演唱并錄制了一張名叫《整日搖滾》（Rock Around the Clock）的唱片，引起了極大的轟動，前后出售了1500 多萬張，成為世界上最暢銷的唱片之一，搖滾音樂的名稱便由此而來。

而在此時的中國，中國的流行音樂還處于模仿與探索階段，大多數歌曲延續(xù)了30 年代的曲風，抒情的群眾歌曲。隨著迎來改革開放，港臺輕快的舞曲，婉約的情歌在內地風靡。只是“臺灣歌曲更多婉約清麗，香港歌曲不免濃重的市民氣”。一直到1986 年，中國搖滾樂的開山之作《一無所有》石破天驚地打破了當時單一的流行音樂環(huán)境，之后一批具有鮮明時代色彩的中國搖滾應運而生，這一時期涌現了大批優(yōu)秀中國搖滾歌手如：崔健、ADO、唐朝樂隊、黑豹樂隊等等。一直到90 年代中國搖滾樂的黃金時期，出現的鄭鈞、竇唯、張楚等人進一步豐富了中國搖滾的內涵。時至今日，國家更加的開放使搖滾樂在中國更加的多元化，許巍、樸樹、五月天、汪峰、大張偉等等。中國搖滾樂的內涵似乎向世俗化發(fā)展，在西方搖滾樂的沖擊下不斷探索與發(fā)展。

在中國，搖滾樂同樣經歷了大起大落，在改革開放、經濟轉型、文學藝術思潮等等這些大事件爆發(fā)的轉折時期，搖滾樂在中國大行其道，他的意義不單單是主導了流行樂，搖滾樂更是得到了廣大的群眾基礎，影響了當時一代的青年人，對社會、文化都產生了影響。直至之后的轉型和現今的“尷尬”位置。

為什么會有搖滾樂在80 年代的大高潮呢？特定的社會背景是最主要的原因，轉折時期的中國經歷了十年浩劫，當時的青年人是內心崩塌的一代，榜樣的崩塌，信心的崩塌，價值觀的崩塌。對于年輕人，這個時代給他們太多的未知、太多的挑戰(zhàn)。對未來的迷茫甚至迷失，這種情緒是帶著悲觀的近乎歇斯底里的。無處安放的青春，何去何從的愛情，夢想能否繼續(xù)？人生的路口該轉入哪里？此時的年輕人需要吶喊，需要宣泄，需要一種精神的寄托，一種人生的信仰。

就如著名作曲家王西麟所說：“崔健的《一無所有》寫得太好了，它唱出了我們這一代人的大痛苦大悲哀，宣泄了我們內心難以描述的生活感受?！睋u滾樂采用的喧鬧的唱法、激烈的節(jié)奏是青年人共同的呼聲，是對那個時代的吶喊，這就是搖滾樂在黃金時期對當時社會的影響與意義。搖滾樂在發(fā)展，今時今日他的意義又是什么？

搖滾樂是青年亞文化，青年是即將面臨成人的轉折時期。青春期的煩惱，生命的困惑，自我與他我的形成，人生觀、價值觀、世界觀的確立。即將成人的責任感，對青春的挽留，對未來的期待。這些困惑在他們蠢蠢欲動的身體里攪拌著又不斷地離析出來。搖滾樂是青年旺盛精力的泄洪口也是青春與理想的助燃劑。在搖滾樂里青年人找到一種文化認同，在喧鬧節(jié)奏下找到自我，在嘈雜旋律里發(fā)泄苦惱。汗流浹背之后，慢慢明白人生的真與善，理想與現實。

對現實的強烈批判與個人意志的激烈反叛是搖滾樂的核心精神，象征了青年文化的同時也代表了資本主義工業(yè)文化，這現代化進程的產物。馬爾庫塞在《神秘列車》里提出過與這種反現代工業(yè)文化的亞文化身份認同相似的觀點。他說：“搖滾樂的功能在于為一群被競爭資本主義經驗所分化的群眾提供一種族群認同的歸屬感。”搖滾樂正是在中國現代化、工業(yè)化、城市化的進程中的文化歸屬。是一種革新者對現實的對抗，時代的異類對自我的呼喊，是一種對傳統(tǒng)的反叛精神。搖滾樂在中國的發(fā)展屬于世界搖滾史的一部分，在不同時間不同地區(qū)對現代化進程中的貢獻是同樣的。但他又有別于世界搖滾樂史，中國有著悠久的文化，深遠的民風民俗，在與“工業(yè)化”對抗中，“中國的傳統(tǒng)文化”和“民間情愫”有著強烈的文化系帶。其中包含著文化對抗，更是一種文化融合與同化。所以說，在中國搖滾樂的反抗精神以一種“對抗”與“融合”的姿態(tài)在中國傳承與發(fā)展。

二、搖滾樂在中國的現狀與未來

中國如今已經是一個開放、包容的大國，看待中國搖滾的現狀避免不了要借鑒西方搖滾樂現狀，16 年是搖滾的挫敗之年，這一年里曾經的搖滾巨星隕落，縱觀近十年來的格萊美，搖滾樂越來越邊緣化。史蒂文.海登說：“我有時候甚至覺得搖滾是一個民間音樂這樣古老的詞匯”。同樣在中國，搖滾有著類似的境遇，有音樂人說“認為搖滾樂死了的人，是離搖滾樂越來越遠”，這句話似乎在辯駁，同時也正是證明了搖滾已經離大眾越來越遠，搖滾儼然成為一種小眾音樂，一群人的狂歡，每年的草莓音樂節(jié)更像是一群孤獨者的聚會。

搖滾樂的小眾化是趨勢，但搖滾樂這一音樂形式不會消失，就像爵士樂一樣，經歷過全盛時期，也會慢慢降溫，因為這就是流行樂。但是我們可以看到在內地的主流節(jié)目里越來越多的出現了搖滾樂，《中國好聲音》有兩位“搖滾”導師，《我是歌手》也會有搖滾的一席之地。我們期待搖滾樂在中國會有更大的創(chuàng)新，并賦予搖滾樂與時俱進的新內涵，開啟搖滾樂在中國遍地開花的新時代。