蘇祺惠/顧婷 （鹽城師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）

姜瑩作曲的《絲綢之路》完成于2010年10月底，它的原曲名為《庫(kù)姆塔格》，庫(kù)姆塔格是新疆的一個(gè)大沙漠，古代的絲綢之路就曾穿越過(guò)這片庫(kù)姆塔格大沙漠。21 世紀(jì)以來(lái)許多優(yōu)秀的民族管弦樂(lè)作品紛紛涌現(xiàn)，為人類(lèi)的音樂(lè)文化留下了寶貴的精神財(cái)富，姜瑩的《絲綢之路》就是其中的一首，這部作品在配器上取得了出色的效果，展現(xiàn)出了民族管弦樂(lè)的交響性。這部作品是中國(guó)民族多段連綴體的曲式結(jié)構(gòu)，主要由引子、呈示部、展開(kāi)部和尾聲四個(gè)部分組成。

一、世界音樂(lè)元素的汲取

（一）印度元素

西塔爾琴的調(diào)前調(diào)音，該作品的引子是古箏一個(gè)短暫醒人的刮奏，作曲家給古箏的定弦做了一個(gè)特殊的排位使它方便作品風(fēng)格的演奏，這個(gè)刮奏不宜演奏的過(guò)快，是以清晰的刮奏展現(xiàn)印度西塔爾琴調(diào)音前音高之間的關(guān)系。古箏下行刮奏來(lái)自印度西塔爾琴的調(diào)前調(diào)音：D，升C，降B，A，G，升F，降E，D。這個(gè)音階的刮奏在全曲運(yùn)用了三次，第一次在全曲的開(kāi)頭，第二次在樂(lè)曲第一部分以琵琶和中阮作主旋律的第一樂(lè)句20 小節(jié)的句尾處，第三次在第二部分樂(lè)曲大面積拍面板的結(jié)束163 小節(jié)給大面積拍板的做一個(gè)收束。

（二）波斯阿拉伯元素

樂(lè)曲中對(duì)中東波斯阿拉伯音樂(lè)音階混合運(yùn)用也比較多，波斯的調(diào)式音樂(lè)體系非常的繁多復(fù)雜有上百種之多。作曲家在樂(lè)曲中把這些阿拉伯音階靈活地混合使用在樂(lè)曲中。

1、大弗里幾亞音階(弗拉門(mén)戈音階）

115 小節(jié)和119 小節(jié)，柳琴和揚(yáng)琴的旋律音階中，分別用到大弗里幾亞音階（弗拉門(mén)戈調(diào)式）也叫阿拉伯音階與弗里幾亞調(diào)式音階，這個(gè)音階創(chuàng)編的旋律有明顯的阿拉伯音樂(lè)特點(diǎn)，大弗里幾亞音階是C、降D、E、F、G、降A(chǔ)、降B。

2、大弗里幾亞與弗里幾亞音階的結(jié)合

弗里幾亞在大弗里幾亞的音階基礎(chǔ)上降E，它的音階為C、降D、降E、F、G、降A(chǔ)、降B。115 小節(jié)是大弗里幾亞與弗里幾亞的結(jié)合，這小節(jié)的第一拍上是E 第二拍是降E。

（三）歐洲古羅馬與西班牙元素

1、多利亞音階

在主體第二部分音樂(lè)的99 小節(jié)，揚(yáng)琴與柳琴在高音譜表上以三十二分音符演奏的音階在第二拍上運(yùn)用了多利亞音階，它的音階為C、D、降E、F、G、A、降B。

2、愛(ài)奧利亞音階

103 小節(jié)揚(yáng)琴與柳琴部分同樣的以三十二分音符在高音譜表上演奏音階，這個(gè)音階是以C 為主音的愛(ài)奧利亞調(diào)式音階，為C、D、降E、F、G、降A(chǔ)、降B，多利亞調(diào)式和愛(ài)奧利亞調(diào)式都屬于中古世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)，教會(huì)調(diào)式音樂(lè)起源于歐洲古代古羅馬星期基督教贊美詩(shī)。

二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)思維的體現(xiàn)

（一）東方的線性思維

中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)思維是建立在橫向的線性思維基礎(chǔ)上的，整個(gè)作品里可以從聽(tīng)覺(jué)上直接感受到音樂(lè)的橫向的旋律線條，多聲部的復(fù)調(diào)織體組織的音樂(lè)部分也無(wú)一不體現(xiàn)出東方橫向的線性思維。

（二）魚(yú)咬尾技法

魚(yú)咬尾是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作曲手法之一，像典型的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)民歌《沂蒙山小調(diào)》、二胡曲《二泉映月》、琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》都用了魚(yú)咬尾，在《絲綢之路》這部作品中也有諸多地方運(yùn)用魚(yú)咬尾的形式，如第一小節(jié)主奏旋律中阮聲部，在第一句的六小節(jié)，主旋律的尾部與第二句的主旋律開(kāi)頭音銜接，雖然它升高的八度，但在旋律主體上呈魚(yú)咬尾的形式。還有第二句四小節(jié)由中阮、大阮作為主旋律的尾音，以及第三小節(jié)以揚(yáng)琴為主旋律的開(kāi)頭音。

（三）四五度縱向疊置和弦

四五度疊置的和弦在民族管弦樂(lè)中經(jīng)常被運(yùn)用，在這首作品中也不例外，彈撥聲部可以演奏和弦，柳琴、琵琶和阮的定弦度數(shù)里即為四五度，笙也是民族管弦樂(lè)中可以演奏柱式和弦的樂(lè)器，在這個(gè)作品中的柱式和弦中也采用四五度疊置的方式。166 到167 小節(jié)的高音笙與中音笙為例。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所訴，該作品中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)思維的創(chuàng)作技法特征，體現(xiàn)在東方的線性思維、個(gè)別音樂(lè)要素的漸變?cè)瓌t、均分律動(dòng)與非均分律動(dòng)相結(jié)合、“你繁我簡(jiǎn)，你簡(jiǎn)我繁”的形式、魚(yú)咬尾技法和四五度疊置的縱向和弦。

作品的創(chuàng)作技法特征主要體現(xiàn)在配器音色、思想理念和音樂(lè)形態(tài)上。作曲家通過(guò)樂(lè)器音色的挖掘編配、世界音樂(lè)元素拼貼與汲取、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)思維運(yùn)用、音樂(lè)的形態(tài)特征，除此以外作品還用到常見(jiàn)的作曲技法如模進(jìn)，變奏等。這些創(chuàng)作技法為我們編織了樂(lè)器多元、調(diào)式多元，帶東方性世界音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)的絲綢之路，作曲家在民族管弦樂(lè)隊(duì)中以她的創(chuàng)作風(fēng)格在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化和世界音樂(lè)文化的繼承發(fā)展進(jìn)行融合和探索，為民族管弦樂(lè)的當(dāng)代作品的現(xiàn)代氣息創(chuàng)作提供了有益的借鑒。