摘要：在新媒體時代背景下，新世紀的人民群眾已經(jīng)邁入了一個嶄新的時代，在網(wǎng)絡(luò)中獲取攝影作品已經(jīng)成為了現(xiàn)代人民群眾生活重要的一部分。在方便快捷獲取攝影作品的同時，也產(chǎn)生了大量攝影作品被侵權(quán)的現(xiàn)象，從而產(chǎn)生了大量攝影作品著作權(quán)的訴訟案件。鑒于上述社會現(xiàn)象，本文對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的攝影作品的版權(quán)保護問題進行初步的探究，提出有益于攝影作品版權(quán)保護問題的策略。

關(guān)鍵詞：攝影作品；版權(quán)保護；侵權(quán)

在當今時代，互聯(lián)網(wǎng)傳播攝影作品的方式、途徑多種多樣，攝影者可以在各個軟件分享其作品，或單純展示其作品、或提高其作品商業(yè)價值與知名度、或吸引其潛在客戶，而相應(yīng)的就非常容易被有心人士利用，將其進行作品保存以使用在其他。這種侵權(quán)行為的發(fā)生，不僅使攝影者的合法權(quán)益受到侵害、打消了攝影者的創(chuàng)造激情，也使我國的版權(quán)市場受到污染，因此對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下攝影作品的版權(quán)保護是十分必要的。

一、攝影作品版權(quán)保護的立法現(xiàn)狀

（一）攝影作品的概述

《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》第四條對攝影作品的的定義是：“攝影作品是指借助器械在感光材料或其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。”據(jù)此定義表述，并不能體現(xiàn)當今時代攝影作品的特點。傳統(tǒng)攝影作品主要是被用來記錄一些具有特殊意義的事件，能夠拍攝攝影作品的攝影者居于少數(shù)，拍攝工具也偏于單一，拍出來的色彩、畫面都比較單調(diào)，同時網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不發(fā)達也不會顯現(xiàn)出攝影作品侵權(quán)的現(xiàn)象，其攝影作品只是以其真實拍攝出來的照片以供人民群眾的欣賞。

而當網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)逐漸普及，新媒體技術(shù)逐漸融入人們的生活，攝影作品的傳播途徑、拍攝技術(shù)均發(fā)生了翻天覆地的改變。在這個大數(shù)據(jù)時代背景下，每個公民都可以是攝影作品的著作權(quán)人，每個人都能夠通過數(shù)碼相機、智能手機等其他帶有拍攝功能的設(shè)備拍攝攝影作品，科學技術(shù)的發(fā)展使攝影器材拍出來的圖片質(zhì)量有了明顯的提高，畫質(zhì)更加清晰且色彩飽和度也提升不少。

（二）國際攝影作品版權(quán)保護立法現(xiàn)狀

鮑格胥博士曾經(jīng)說過，版權(quán)保護是促進社會發(fā)展的重要因素。自攝影技術(shù)誕生之日，就一直存在著攝影作品不應(yīng)該納入版權(quán)保護的聲音，但是隨著歷史的發(fā)展，實踐證明攝影作品已經(jīng)成為了人們備受喜愛的藝術(shù)表達方式，各國對攝影作品保護的法律制度也趨于詳盡。目前國際上公認的對攝影作品知識產(chǎn)權(quán)保護的條約主要是如下幾部：《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》、《尼泊爾條約》、《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》、《世界版權(quán)公約》等。

（三）我國攝影作品版權(quán)保護立法現(xiàn)狀

一九九零年頒布的《中華人民共和國著作權(quán)法》，其中第三條有這樣的規(guī)定：包括美術(shù)、攝影作品在內(nèi)創(chuàng)作的文學、藝術(shù)和自然科學、社會科學、工程技術(shù)等作品是該法所稱的作品。我們從這個規(guī)定中可以看出，我國對攝影作品的法律保護是一種完成即受保護的狀態(tài)，等同、類似注冊登記條款的限制的規(guī)定是不復(fù)存在的，如果一個攝影作品在完成創(chuàng)作之后的固定年限內(nèi)始終未對其進行發(fā)表的，那么法律就不會再對其進行保護。

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》的條例可以總結(jié)出，我國對攝影作品的獨創(chuàng)性這一方面的規(guī)定，與英美法系相比更加接近大陸法系，卻未能達到德國著作權(quán)法上規(guī)定的“創(chuàng)作高度”。因此在生活中便出現(xiàn)了這樣一種現(xiàn)象，將未經(jīng)攝影者的許可而被他人商業(yè)利用的照片也作為了攝影作品而加以保護的傾向。

二、攝影作品侵權(quán)原因分析

（一）法律規(guī)定不清晰

目前我國只對傳統(tǒng)攝影作品的概念進行了規(guī)定，而缺乏現(xiàn)今時代下的攝影作品的明確概念，導(dǎo)致在社會生活中出現(xiàn)訴訟糾紛時，無法引用明確的概念。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，每個人都可以成為攝影師拍攝出具有個人特色風格的攝影作品，攝影作品的數(shù)量越來越多，關(guān)于攝影作品的侵權(quán)行為也越來越多。同時在侵權(quán)案件中，我國存在著司法機關(guān)對維權(quán)案件支持不足的現(xiàn)象，賠償數(shù)額沒有明確的計算標準一般由法官行駛自由裁量權(quán)來決定，這就導(dǎo)致不同地區(qū)經(jīng)濟狀況發(fā)展不平衡，所賠償?shù)臄?shù)額也并不高的現(xiàn)象發(fā)生。

（二）缺乏有效的技術(shù)保護措施

攝影者的攝影作品一旦在網(wǎng)絡(luò)中發(fā)表，就很難控制其傳播方式和傳播范圍。比如將作品發(fā)表在微博、微信公眾平臺等軟件中，雖然在發(fā)表時可以選擇添加水印、設(shè)置加密等技術(shù)手段，但是這些分享平臺最主要的意義就是分享，他人可以進行轉(zhuǎn)載、保存等各種方式來保存攝影者的攝影作品，更有甚者可以利用其他技術(shù)手段來破解攝影者所施加的水印等防盜措施，從而導(dǎo)致攝影作品的侵權(quán)案件的發(fā)生。同時，我國關(guān)于實際的技術(shù)措施上的立法不夠完善，缺乏具體詳盡的法律法規(guī)，以至于在對攝影作品進行著作權(quán)保護時，操作性差，難以落實。

（三）侵權(quán)成本低、權(quán)利人維權(quán)困難

該階段中最不容忽略的一個問題就是侵權(quán)人的侵權(quán)成本太低。當侵權(quán)人在網(wǎng)絡(luò)中保存并使用攝影者的攝影作品時，攝影者要花費很大的精力去查找該侵權(quán)者的信息，即使現(xiàn)在各個軟件都實名制，能夠找到該侵權(quán)者的個人信息對其進行訴訟，維權(quán)成功，著作權(quán)人所獲得的的賠償數(shù)額也是非常有限的。侵權(quán)人會覺得被判處侵權(quán)也不會付出多大的代價，這與他們所獲得的利益是不成正比的，所以他們并不會因此而有所畏懼。

相比侵權(quán)人，攝影作品著作權(quán)人維權(quán)會更加的辛苦。因為大多的攝影作品的侵權(quán)案件發(fā)生在不同的地區(qū)，侵權(quán)申訴程序又是紛亂復(fù)雜，著作權(quán)人需要不停的穿插在不同的城市來進行維權(quán)，司法機關(guān)在對案件進行審判時，即使維權(quán)成功，依據(jù)我國現(xiàn)實國情，法官判決的賠償數(shù)額也是微乎其微的，多數(shù)情況下勝訴的攝影作品著作權(quán)人獲得的利益遠比不上其在維權(quán)中花費的金錢數(shù)額，基于以上因素，多數(shù)的攝影作品著作權(quán)人便會選擇放棄維權(quán)，從而使侵權(quán)人更敢于肆意妄為。

三、關(guān)于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的攝影作品版權(quán)保護的意見

（一）完善攝影作品的立法保護

科技的發(fā)展給法律帶來了無盡的挑戰(zhàn)，技術(shù)始終是促進著著作權(quán)制度發(fā)展的催化劑。我國現(xiàn)行的有關(guān)攝影作品的法律法規(guī)的規(guī)定過于陳舊，已不適應(yīng)當今時代的發(fā)展，應(yīng)該建立健全的攝影作品的法律法規(guī)，明確媒體時代攝影作品的概念、內(nèi)容、范圍等方面的規(guī)定，避免大而化之的條文；完善網(wǎng)絡(luò)傳播中的技術(shù)保護措施的立法，技術(shù)保護措施是防止攝影作品被侵權(quán)的第一道防線；現(xiàn)行法律對網(wǎng)絡(luò)黑客對著作權(quán)人作品的侵犯所承擔的法律后果并不嚴重，以至于給了侵權(quán)者侵權(quán)的機會，所以我國法律應(yīng)對破壞技術(shù)性保護措施的這種行為給予一個清楚明了的懲處標準，讓其違法成本過高，從而降低侵權(quán)行為。

與我國的出版行業(yè)相比較，發(fā)達國家的出版行業(yè)較早，其對攝影作品著作權(quán)的保護更加完善，因此我國在完善對攝影作品的版權(quán)保護時可以借鑒國外相關(guān)立法的優(yōu)秀之處加以借鑒，將法律條文規(guī)定得具體詳細，明確統(tǒng)一的規(guī)范標準。比如參照日本對攝影作品復(fù)制權(quán)的保護，明確復(fù)制權(quán)的概念并對復(fù)制權(quán)進行分類；參照美國對發(fā)行權(quán)的規(guī)定，通過發(fā)行權(quán)來對攝影作品在網(wǎng)絡(luò)中傳播的保護。

（二）加強對攝影作品分享平臺的管理

隨著新媒體時代的到來，在各大分享平臺分享自己的攝影作品是人民群眾所喜愛的方式，比如微博、微信公眾號、微信朋友圈，隨處遍布著攝影作品。對于這些分享平臺中的攝影作品的著作權(quán)保護，我認為各個分享平臺可以共同制定一個行業(yè)規(guī)范，以用來維護在分享平臺所發(fā)行的攝影作品的著作權(quán)保護。

在攝影作品發(fā)表前，各分享平臺應(yīng)該提供以下措施：（1）添加版權(quán)符號和水印。即使版權(quán)符號和水印能夠被侵權(quán)人所去除，但是能夠起到提醒的作用。添加版權(quán)符號和水印，明確該作品的版權(quán)人、著作人，標明“未經(jīng)許可，不準轉(zhuǎn)載或引用”等字樣；（2）提供圖片加密技術(shù)。這種圖片加密技術(shù)可以讓著作權(quán)人在上傳其作品前，可以對自己的作品經(jīng)過一系列的轉(zhuǎn)化處理，讓該作品不能轉(zhuǎn)載或者下載，只能在特定頁面上進行顯示。以上兩種方式，可以在一定程度上減少攝影作品被侵權(quán)的現(xiàn)象。

（三）提高著作權(quán)人維權(quán)意識

提高攝影作品版權(quán)人對侵權(quán)行為的維權(quán)意識，在其能夠承受的維權(quán)預(yù)算成本里，鼓勵攝影作品版權(quán)人應(yīng)用法律武器來保護自己的正當權(quán)益。

對攝影作品的保護我們可以借鑒影音作品方面的經(jīng)驗，目前已有大量的音樂播放軟件開始采取會員充值功能，想要試聽或者下載某些歌曲時要收取一定的費用，表面看消費者的權(quán)益受到限制，但卻保護了歌手及其創(chuàng)作團隊的著作權(quán)。在攝影作品方面，我們也可以采取會員充值功能，只有付費充值才能夠下載某些圖片，從而來減少對攝影作品的侵權(quán)行為。莫言曾說過，維護版權(quán)是一件光彩的事情，是在幫助我們的國家正本清源、建立一個良好的創(chuàng)造氛圍。攝影作品版權(quán)人唯有從自身做起，主動拿起法律的武器，才能夠使自己的合法利益得到保護，畢竟法律并不保護在權(quán)力上睡覺的人。

（四）建立版權(quán)登記制度

版權(quán)登記制度是最能夠證明作者身份的證據(jù)，雖然《伯爾尼公約》對著作權(quán)采取了自動保護原則，但是當其侵權(quán)行為發(fā)生后，著作權(quán)人就要耗費大量的人力和物力以此來證明自己就是版權(quán)人，這對攝影作品來說是非常麻煩的。因為傳統(tǒng)的攝影作品存在于膠片內(nèi)，膠片就是證據(jù)，而如今的攝影作品存在于數(shù)碼儲存設(shè)備中，想要取證就很困難。所以建立一個靈活的版權(quán)登記制度，讓攝影作品的著作權(quán)人在網(wǎng)上就可以進行自愿的登記，同時該登記程序應(yīng)該盡可能的簡化，登記費用有人應(yīng)該有所降低，這樣才能夠加強著作權(quán)人對登記的熱情，這樣在維權(quán)時，便能夠方便取證，以減少侵權(quán)行為的發(fā)生。

四、結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)普及的今天，著作權(quán)與人民群眾的生活息息相關(guān)，我國對攝影作品的版權(quán)保護也越來越重視，相信在未來時間里對攝影作品的版權(quán)保護的法律會不斷的趨于完善，以營造良好的網(wǎng)絡(luò)氛圍，促使攝影作品的版權(quán)人能夠放心大膽的創(chuàng)作作品，不斷提升攝影作品的創(chuàng)新性。

參考文獻：

[1] 以繪.論媒體時代攝影作品的版權(quán)保護[J].旅游縱覽（下半月），2016（07）.

[2] 沈仁干.版權(quán)法淺談[M].法律出版社，1982.

[3] 趙雅琨.網(wǎng)絡(luò)語境下攝影作品著作權(quán)保護探討——以“視覺中國”為例[J].傳播與版權(quán)，2019（09）.

[4] 楊天佑，張志玥，畢藝齡，等.淺談網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的攝影作品版權(quán)保護[J].傳播與版權(quán)，2019（09）.

[5] 董小川.20世紀美國宗教與政治[M].人民出版社，2002.

[6] 付思剛，楊玉偉.淺談攝影作品的著作權(quán)保護[J].法制博覽，2019（03）.

作者簡介：靳雪茹（1995—），女，遼寧朝陽人，碩士，研究方向：民商法學。