沈 祺

電影《八千里路云和月》由史東山導(dǎo)演，陶金、白楊主演，于1947年上映。影片以抗敵演劇隊(duì)在抗戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后生活為依據(jù)，通過江玲玉、高禮彬等愛國(guó)青年的艱苦抗戰(zhàn)和周家榮大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)孽r明對(duì)比，從幾方面反映了戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的社會(huì)真貌。該片是由聯(lián)華影藝社（后改名為昆侖影業(yè)公司）拍攝的第一部作品，較為真實(shí)地反映了我國(guó)演劇人員在抗戰(zhàn)時(shí)期的艱苦生活以及抗戰(zhàn)勝利后的社會(huì)狀況。

影片《八千里路云和月》的拍攝技巧及剪輯技術(shù)在數(shù)字媒體技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代下未免略顯稚嫩，但作為一部1947年上映的電影而言，其鮮明的人物形象及影片主題是其吸引觀眾的重點(diǎn)。影片時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)半小時(shí)，作為一部沒有字幕的黑白影片，僅僅靠人物形象吸引觀眾是不夠的，影片的精神內(nèi)涵才是該片所要表達(dá)的主要內(nèi)容。主創(chuàng)者對(duì)影片內(nèi)容的表達(dá)有著較好的把握，不僅表現(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期先進(jìn)同志的理想與正義，還再現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)及戰(zhàn)后的歷史現(xiàn)實(shí)。該片既有明顯的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，同時(shí)又富有表現(xiàn)性色彩，使觀眾在感受真實(shí)抗戰(zhàn)經(jīng)歷的同時(shí)又能夠體會(huì)出作為文化戰(zhàn)士的同志在抗戰(zhàn)生活中的不易與樂觀，具有生動(dòng)的藝術(shù)力量?！栋饲Ю锫吩坪驮隆吩?996年獲得“新進(jìn)杯”中國(guó)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，該片對(duì)于我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。筆者從紀(jì)實(shí)性的敘述風(fēng)格、形象的人物塑造、經(jīng)典的配樂插曲以及豐富靈活的鏡頭語言四個(gè)方面對(duì)該影片進(jìn)行分析。

一、紀(jì)實(shí)性的敘述風(fēng)格

電影《八千里路云和月》為了真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)及戰(zhàn)后社會(huì)狀況，采用了大量紀(jì)實(shí)性敘述方法。如影片中演劇隊(duì)一行人來到蘇州，為群眾進(jìn)行街頭演出時(shí)，無論是江玲玉用歌聲緩緩唱出家國(guó)之難時(shí)的悲傷，還是群眾看到由高禮彬扮演的老人拿鞭子抽打江玲玉時(shí)的憤怒，都真實(shí)表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)下人們的真情實(shí)感。面對(duì)日軍的侵襲，百姓為國(guó)悲痛是真；面對(duì)迫于生計(jì)打罵女兒的賣藝人，群眾的憤怒亦是真，影片從街頭演藝這一情節(jié)真實(shí)表現(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期群眾的生活狀況。演劇隊(duì)在徐州會(huì)戰(zhàn)時(shí)為軍隊(duì)進(jìn)行演出，此時(shí)傳來消息，軍隊(duì)有被敵軍包圍的可能，部隊(duì)士官建議他們趕快撤離轉(zhuǎn)移，但演劇隊(duì)堅(jiān)持把戲演完才離開部隊(duì)。在躲避敵人的過程中，演劇隊(duì)人員遇到一位村民，他的一番話使隊(duì)員們倍感欣慰：“你們還是別逃難了，這張嘴到哪不得吃飯呢？我看你們不要逃了，回家聯(lián)合各村各莊的人，仗著你們熟人熟地，大家伙一塊兒打日本鬼子?！边@話正是出自演劇隊(duì)演出時(shí)的臺(tái)詞，演劇隊(duì)的臺(tái)詞從城里傳播到了農(nóng)村，影片借助這一情節(jié)真實(shí)再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期各地人民依靠地方為國(guó)出力的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期我國(guó)人民抵抗侵略者的信心與態(tài)度。演劇隊(duì)隨后轉(zhuǎn)向武漢、長(zhǎng)沙等地，大量的難民、傷兵涌入車站，演劇隊(duì)人員慰問照料傷兵的紀(jì)實(shí)情景與場(chǎng)面猶如紀(jì)錄片似的將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與群眾的痛苦真實(shí)再現(xiàn)于觀眾眼前。影片無論是在內(nèi)容敘述上還是在鏡頭形式上都顯示出紀(jì)實(shí)風(fēng)格。如日本投降后，演劇隊(duì)員要回家鄉(xiāng)，隊(duì)員們好不容易弄來一條木船，而周家榮依靠戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)了財(cái)，便要乘飛機(jī)回上海去做接收大員，這種貧富差距的對(duì)比，就是取材于生活之中，完全以當(dāng)年演劇隊(duì)的真實(shí)經(jīng)歷為原型，表現(xiàn)出戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)生活實(shí)況的腐敗與奢侈。高禮彬和江玲玉回江西老家的路上在看報(bào)紙，影片中以特寫鏡頭的方式展現(xiàn)報(bào)紙文章標(biāo)題《糧貸發(fā)生舞弊》《江西災(zāi)情──慘》無不具有特殊的表意作用，從而有力地凸顯與揭示主題，使影片彰顯出特殊的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

二、形象的人物塑造

電影《八千里路云和月》中的人物塑造帶有一定的政治性和典型性。江玲玉身為演劇隊(duì)的一員，在敵后方積極宣傳抗戰(zhàn)，與姨父母和表哥周家榮在思想上的差距甚大。當(dāng)玲玉回到上海后，看著周家闊綽的房屋、精致的生活，聽著周家人不停地說著生意、金錢，表面上對(duì)玲玉親昵，但無論是表嫂的眼神，還是表妹介意玲玉的衣衫破爛，不愿讓她抱孩子的舉動(dòng)，都使得玲玉夫妻倆與周家的生活格格不入。當(dāng)她聽到周家榮惡意霸占老婦人房子一事后，便再也忍耐不下去，立馬搬離了周家。雖然離開了周家搬進(jìn)了狹窄破舊的小閣樓，但兩人的內(nèi)心反而舒暢了。高禮彬伴著夜色在窗戶旁拉小提琴的場(chǎng)景與戰(zhàn)時(shí)群眾緊張生活的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈反差，面對(duì)星空，忘乎所以地演奏，用悠長(zhǎng)高昂的琴聲表述內(nèi)心對(duì)光明的向往，此時(shí)影片的節(jié)奏也隨琴聲慢了下來，筆者認(rèn)為此處是全片最為浪漫的點(diǎn)睛之筆。在朋友的幫助下，玲玉找到一份報(bào)館記者的工作，對(duì)于周家榮強(qiáng)占霸道的行為，玲玉出于新聞?dòng)浾叩牧夹暮拓?zé)任，不顧親戚身份在報(bào)上揭露出周家榮的惡行，為群眾鳴不平。周家榮得知后請(qǐng)玲玉來到家里，妄圖利用金錢收買她，面對(duì)金錢的誘惑，玲玉毅然拒絕，并勸告周家榮改邪歸正?！拔沂且粋€(gè)新聞?dòng)浾?，我有我的?zé)任，我有我的良心，我該說的話也是一樣要說的。這個(gè)世界，都像你們這樣搞下去，還成世界？明敲暗詐，強(qiáng)奪霸占，人人切齒痛恨你們”，“你們就不想一想，你們欺侮了人家，還不許人家訴一聲苦，是多么野蠻、殘酷的事，這簡(jiǎn)直連人性都沒有了！你居然嘴上也掛著民主、自由，你簡(jiǎn)直在糟蹋這兩個(gè)詞”，玲玉的這番話直戳資本家的痛處，無情揭露了戰(zhàn)后存在的社會(huì)問題，同時(shí)也是導(dǎo)演借演員之口道出內(nèi)心的憤怒與不平。片中雖將玲玉塑造為一個(gè)思想先進(jìn)的新聞?dòng)浾?，但與以往人物不同的是，玲玉沒有因?yàn)橹芗业馁Y本家性質(zhì)而與其一刀兩斷，而是通過勸誡想要感化周家榮，導(dǎo)演將這一人物刻畫得更加立體，更有人情味，而不是盲目地與資本勢(shì)力相抵抗，這是江玲玉這一人物與以往同類型人物不同的一點(diǎn)。影片中人物的臺(tái)詞雖帶有一定的說教意味，但人物內(nèi)心的理想與正義如今來看并不讓人覺得虛假，這也不免讓人感嘆──為國(guó)家奉獻(xiàn)與戰(zhàn)斗過的人都是可愛的，抗戰(zhàn)中做出犧牲的人都是可敬的。

三、經(jīng)典的配樂插曲

電影《八千里路云和月》配樂插曲內(nèi)容豐富，能夠準(zhǔn)確表達(dá)人物內(nèi)心情感。如影片中演劇隊(duì)奔赴內(nèi)地一路北上進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳演出，在蘇州街頭，一位農(nóng)村姑娘唱著《九一八小調(diào)》，旁邊一位白須老人拉琴伴奏，二胡的凄涼與姑娘的歌聲互相照應(yīng)，向群眾唱訴著家國(guó)的不幸遭遇，這是演劇隊(duì)演出的街頭劇《放下你的鞭子》，姑娘和老人正是由江玲玉和高禮彬扮演的，《九一八小調(diào)》便是《放下你的鞭子》中的插曲。劇中描寫從東北流亡到關(guān)內(nèi)的父女倆在街頭以賣唱為生，女兒用如訴如泣的悲聲，唱出這首《九一八小調(diào)》：“高粱葉子青又青，九月十八來了日本兵！先占火藥庫(kù)，后占北大營(yíng)，殺人放火真是兇。中國(guó)軍隊(duì)好幾十萬，恭恭敬敬讓出沈陽城。”影片通過真實(shí)的劇目歌曲，通過人物婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的歌聲表達(dá)出抗戰(zhàn)時(shí)期民眾的悲憤與生活的艱辛。演劇隊(duì)在徐州會(huì)戰(zhàn)時(shí)為軍隊(duì)進(jìn)行演出，此時(shí)落幕曲便是《大刀進(jìn)行曲》：“大刀向鬼子們的頭上砍去！全國(guó)武裝的弟兄們！抗戰(zhàn)的一天來到了，抗戰(zhàn)的一天來到了！前面有東北的義勇軍，后面有全國(guó)的老百姓，咱們軍民團(tuán)結(jié)勇敢前進(jìn)，看準(zhǔn)那敵人，把他消滅，把他消滅! 沖??！大刀向鬼子們的頭上砍去。殺！”歌曲一唱，全場(chǎng)頓時(shí)熱血沸騰，明朗的大調(diào)表達(dá)出戰(zhàn)士們不屈不撓的抗戰(zhàn)精神，此時(shí)無需過多文學(xué)性的歌詞與復(fù)雜的旋律，純粹的口號(hào)式的吶喊似乎更符合士兵們的心聲，使得士氣大振。演劇隊(duì)轉(zhuǎn)移到了長(zhǎng)沙，長(zhǎng)期的徒步跋涉使得很多隊(duì)員病倒了，雖然住宿條件艱苦，但他們不忘排練，在破廟中激情演唱《你這個(gè)壞東西》：“壞東西、壞東西，囤積居奇、抬高物價(jià)，擾亂金融、破壞抗戰(zhàn)，都是你，你的罪名和漢奸一樣的。別人在抗戰(zhàn)里，出錢又出力。只有你，整天地在錢上打主意?！蓖ㄟ^這首歌來揭露與諷刺資產(chǎn)階級(jí)奸商的卑劣行為，歌曲在表達(dá)資產(chǎn)階級(jí)奸商唯利是圖的同時(shí)，也從側(cè)面展示出群眾生活的艱難與演劇隊(duì)人員的樂觀，在如此困難的情況下依然堅(jiān)持排練，是多么難能可貴的品質(zhì)。

四、豐富靈活的鏡頭語言

影片中鏡頭語言運(yùn)用靈活，如演劇隊(duì)的兩次撤離，導(dǎo)演都采用疊化的鏡頭進(jìn)行敘事。第一次撤離是從蘇州到徐州，先是隊(duì)員們不斷演出和宣傳抗戰(zhàn)的畫面，接著出現(xiàn)的是地圖中不同城市的墨線圖。第二次撤退是從徐州到長(zhǎng)沙，畫面是演劇隊(duì)人員在狂風(fēng)中前進(jìn)，進(jìn)而轉(zhuǎn)向水中的船、行駛的火車，繼而又出現(xiàn)地圖的線路，這種飛快疊化的鏡頭，既表現(xiàn)出演劇隊(duì)演出的狀況，又?jǐn)⑹隽搜輨￡?duì)輾轉(zhuǎn)城市之間的艱難歷程，同時(shí)也將時(shí)空變化表現(xiàn)了出來。玲玉將被周家榮霸占房子的老人送走之后，獨(dú)自站在屋內(nèi)思考，緊接著下一個(gè)鏡頭便是周家榮在看報(bào)紙，特寫標(biāo)題《接收舞弊層出不窮》，顯示出這篇正是玲玉發(fā)表的揭露周家榮的文章，這組鏡頭在時(shí)空轉(zhuǎn)換上過渡自然，將玲玉在報(bào)紙上揭露周家榮一事敘述得簡(jiǎn)潔明了。再看玲玉痛斥周家榮這一場(chǎng)戲，整個(gè)段落是由幾組長(zhǎng)鏡頭組成，但人物和鏡頭在不斷地運(yùn)動(dòng)，使得人物情緒連貫，并不使觀眾感到枯燥。其中，玲玉的幾個(gè)特寫鏡頭很好地表現(xiàn)出她的憤怒，給觀眾一種質(zhì)問的力量。片中禮彬在家中等待遲遲未歸的玲玉，外出尋找無果后只好回家等待，這時(shí)導(dǎo)演用人物的幻象表示禮彬等待的急切，使觀眾感受到人物內(nèi)心的焦急，起到了一定的渲染效果。影片雖多用長(zhǎng)鏡頭，但導(dǎo)演十分注重場(chǎng)面調(diào)度，加之蒙太奇語言，不僅沒有使觀眾感覺枯燥，反而在時(shí)空轉(zhuǎn)換和氛圍營(yíng)造上為影片效果加了分。

電影《八千里路云和月》通過紀(jì)實(shí)性的敘述手法，以戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)后群眾真實(shí)的生活狀況為背景，借平民視角揭示戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)后存在的社會(huì)問題。影片距今已經(jīng)73年，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，看慣了高清晰度與精致特效的觀眾似乎對(duì)演員和制作的要求已經(jīng)越來越高，這既是觀眾審美能力提高的表現(xiàn)，也是對(duì)電影行業(yè)發(fā)展的肯定，但無論技術(shù)怎樣發(fā)展，主創(chuàng)人員對(duì)于影片的態(tài)度仍是直接影響電影質(zhì)量的因素之一。再回看這部電影，也許演員的表演有些生硬，故事的敘事略顯老套，但不可否認(rèn)的是，影片真實(shí)反映了抗戰(zhàn)時(shí)期及抗戰(zhàn)勝利后我國(guó)存在的社會(huì)問題。在國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，史東山導(dǎo)演冒著極大的風(fēng)險(xiǎn)拍完這部電影，從不同層面為觀眾展現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期貧富差距所帶來的傷害，具有強(qiáng)烈的問題意識(shí)?！栋饲Ю锫吩坪驮隆纷鳛橐徊?947年的老電影，對(duì)當(dāng)時(shí)的觀眾起到了一定的鼓舞效果，仍是一部值得回顧的作品。