□ 叵 齋

明良的行筆初看起來是散的，但卻是解衣般礴式的散，是不衫不履式的散，其外在形態(tài)縱然是粗服亂頭、龍蛇交織，但這散卻始終有一種氣脈統(tǒng)帥著，酣暢淋漓又回腸蕩氣；墨色看起來也是亂的，點畫狼藉、色彩斑駁，給人一種詭譎迷離的幻覺，但這亂中更有著明確的節(jié)奏，有著“疏可走馬密不容針”的開合法度。散亂之際，一股磅礴恢宏之氣攝人心魄，讀者為這種氣局抓住，不知不覺就進入畫面，其間的筆情墨趣越品越厚道。

明良常畫松、梅、蘭、竹、菊、牡丹、石榴等。松是經(jīng)過雨打風(fēng)吹后的虬枝屈干；梅是屈曲扭動的枝條，蕭蕭疏疏、稀稀落落的幾個花蕾；竹則是頓挫畸形的竿，蓬蓬如毛發(fā)的枝葉；菊又是撲撲拉拉瘋長的大麗菊，就算是秋菊，也不似陶淵明的那樣清高不塵；最耐尋味的是那一叢一叢的蘭花，荒草一般的葉子以篆籀筆法出之，猶如生鐵一般，幾朵花兒藏在亂草間偷偷吹香。還有荷塘，有時是大片大片的墨團和敗葉枯梗，為雪壓冰封，有時墨團下藏著幾朵冰雕玉琢的殘花。傳統(tǒng)題材外，他還畫些不知名的花花草草，也都是蓬蓬勃勃的丑樣兒。還有奇石一類題材，奇形怪式、莫可名狀、是石非石，也都帶著各自的表情姿態(tài)，無法描述的丑。

仔細讀來，其山其水其草其木，其花鳥其器物其屋宇等，各個也都帶著喜怒哀樂的表情，都有著曼妙窈窕的舞姿，甚至都有呼吸，都有故事和情節(jié)，總之各自都有著活活的生命。何以如此？大約是作者將自己的生命體驗注入到這些個藝術(shù)形象中，這種種形象其實就是作者自己。

明良近作筆墨色塊的一片爛漫，山水、花鳥、人物的故意消弭分界，某家某派的故意模糊脈絡(luò)，都在昭示這是他自己正在用秘方勾兌、心血煎熬各種佐料，已然渾成風(fēng)味獨特的濃酒。然后，逐步升華。以我之蠡測，最終，他是會將人性、筆性、墨性、色性、水性、紙性等等一切能量充分調(diào)動匯聚起來，達到統(tǒng)一，創(chuàng)造出屬于他自己的交響樂章，而且目前已經(jīng)有了模樣。■

郭明良 盡朝暉 紙本水墨

郭明良 古艾山 紙本水墨

郭明良 春江水暖鴨先知 紙本設(shè)色