□ 朱以撒

趙玉林（1917-2017），號佛子明璧，福州人，原籍浙江紹興。詩人、書法家。生前為福建省文史研究館館員、《福建文史》副主編、中國書法家協(xié)會會員、福州市書法家協(xié)會名譽理事、福建省楹聯(lián)學會名譽會長、福建省逸仙藝苑名譽理事長、中華詩詞學會名譽理事。

我是20世紀80年代與趙老認識的。那時我大學畢業(yè)，留在福州工作，有機會向其討教，參加其組織的書法活動，關(guān)系逐漸密切起來。那時候趙老六十來歲，精力充沛，行動敏捷，騎著自行車奔走，許多書法場合上都可以看到他忙碌的身影，看到他筆走龍蛇的暢快姿態(tài)。他是這個城市最活躍的老書法家。

趙老是一位舊式文人，對于詩、書有著超常的喜愛，他的日常生活就是圍繞詩書展開的。吟詩作賦，把筆揮毫，寫不盡心曲隱微，逸懷浩氣，其樂融融中不知更深夜闌。除了持守個人的喜好之外，趙老還帶有傳播文化的情懷，親力親為授課帶徒，執(zhí)著于個人的修為和盡文人對社會的責任。這一點顯然深受儒家人生實踐觀的影響，盡管主觀的信念和客觀的實際會有差距，但是都要盡自己的力量去做，成就一個讀書人對社會的義務。趙老有過磨難、坎坷，但是儒家的入世情懷，使他忘記了小我，努力以自己的才華學問，弘揚藝文，益世育人。這也是一個文人對社會文明最實在的奉獻。

趙玉林（1917-2017）

許多人認識趙老是從他的書法藝術(shù)開始的。像趙老這一代人，學習書法都很早，孩童時期便操觚濡墨，摹寫臨寫，以此作為一個文人最基本的與社會交流的本領(lǐng)。趙老所學都是書法史上的名家名帖，歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫，得其平正莊重之韻致，以此為根基，而后再求發(fā)越，學張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸諸家，一反平正中和，得突兀峭拔、雄健恣肆之勢。文野相融，奇正相生，逐漸成一家面目。

趙老長壽，得以有充分的時光吸收醞釀、消化沉淀，建立起自己的審美立場，形成自己的書法表現(xiàn)形式。他永葆對藝術(shù)追求的熱情，持抱不放，遞進創(chuàng)造，以至名實兼至。這也是造化對文人最好的回報。

綜觀趙老九十年的書法生涯，除了感嘆其創(chuàng)作力之旺盛、書法作品樣式之豐富，還可以感受到各個階段的創(chuàng)作差異，它們形成了一個書法家很有特色的創(chuàng)作鏈。

趙玉林 登大禹山望黃河作 27×96cm 紙本 1989年釋文：大禹山頭開視野，黃河靜穆煥新顏。排空濁浪何曾見，冰塊兼天去不還。登大禹山望黃河作。己巳暮春，佛子明璧。鈐?。黑w玉林（白） 琴心劍膽（白）

現(xiàn)在能欣賞到的趙老最早的作品就是楷書了。這些楷書，尤其是小楷，頗得王羲之書風的文雅清正。大量的小楷作品可以看到趙老書寫時的耐性和持恒，用筆精到安和，結(jié)構(gòu)端正協(xié)調(diào)，字數(shù)繁多卻能氣貫始終。老子云：“慎終如始，則無敗事?！弊x趙老的小楷，更多地讓我感到表現(xiàn)的縝密，所謂筆下功夫，就是如此。功夫是書寫的根本，是長久磨礪而成的。小楷之外，趙老亦擅長寸楷，寸楷多歐陽詢風格，下筆果斷斬截，干凈利落，同時又得舒展輕快之趣。較歐書之森嚴銳利，趙老楷書多了些許柔和情調(diào)，更為親和。正是有了扎實的楷書鋪墊，也才有了他最樂意表現(xiàn)的行草書。

趙老的女兒趙國秋將趙老的行草書分為前后二期，即90歲之前為前期，90歲之后為后期。這不禁使我大吃一驚——只有如此高齡且不輟創(chuàng)作的趙老，才能有如此樂觀地劃分。細細讀來，趙老90歲之前的行草書較豐腴華滋，筆飽墨濃，時有暈化，欣賞起來覺得雍容委婉。他的筆下總是挾帶瀟灑、爽快和清新氣息，骎骎而走，絲毫不見勉強應對之態(tài)。尤其墨色氤氳渾化而出的趣味，流露出深沉和厚重。90歲之后的作品有了鮮明的不同。所謂晚年變法，可以看出一位老書家依舊努力地學習、吸收新質(zhì)，調(diào)節(jié)筆墨玄機。很明顯地是渴筆飛白多了起來，線條也趨于瘦硬，神情更添硬朗。杜甫曾認為：“書貴瘦硬方通神?！笔萦?，就我的理解，就是去除水分，修煉提純，突出骨感，線條堅韌硬氣。瘦硬當然是更不易表現(xiàn)的，卻為趙老所慣用。趙老93歲、94歲寫的長卷，綿綿十余米，數(shù)千字，筆墨簡約，鐵枝虬干，夭矯蒼龍。這個年齡，世事看淡，聲名看淡，一切都已放下。曾經(jīng)的苦難和憂傷都已過去，心中一派平和安順。蘇東坡稱：“宜守不移之志，以成可大之功。”趙老的成功正是持守不移的結(jié)果。

趙老前后兩期的書法作品，文字內(nèi)容都出自他平日所作詩詞文賦。宣導情性，陶寫物變，不待思慮而工，不因雕琢而麗，不爭巧拙于一字一句之間，情與境會，多本色，獨造語。當代書壇對于原創(chuàng)的討論有過不少，趙老的創(chuàng)作就是一種原創(chuàng)的樣式，我書我詩，皆出自內(nèi)心，無人所依傍，全然是趙家樣，這是能給書壇帶來一些啟示的。創(chuàng)作技法固然重要，但是書法家是需要學問滋養(yǎng)的，本質(zhì)上應該是一個文人，而不是止于技法而不及其余，甚至本末倒置地熱衷于裝飾、制作。觀趙老揮毫是一件很開心的事，書技詩韻，俱在胸中，只是樸素地寫、自然地寫，率意信手，學問文章從毫端流泄出來。所謂本真地書寫，就是這么一種狀態(tài)吧。

趙老晚年依然保持勤勉的創(chuàng)作狀態(tài)，或小品或巨制，或頃刻而就或持續(xù)數(shù)小時書寫不輟，令人驚異。創(chuàng)作使他內(nèi)心歡喜，使他內(nèi)心表達有了可靠的載體。趙老的親朋好友總是勸他多事將養(yǎng)、樂享天年，卻都不能讓他停下來。在執(zhí)著于自己的書法審美的同時，趙老晚年依然保持著對當代書壇的關(guān)注，接收書壇信息、動向，進行研究、思考，做出自己的判斷。在已經(jīng)固定了的創(chuàng)作形式中，也時有一些意外之筆讓人欣喜。西晉石崇認為“士當身名俱泰”，這無疑是作為文人人生非常理想的境界，趙老足以當之。■

趙玉林 諸葛亮《前出師表》 138×32cm×4 紙本 1986年款識：諸葛亮《前出師表》。書應小輝同志大雅之屬。丙寅孟冬，趙玉林于福建逸仙藝苑。鈐?。浩呤髸ò祝?趙玉林（白）

趙玉林 過漳州木棉庵有詠 78×38cm 紙本 1983年釋文：半閑湖上留殘跡，猶說當年歌舞酣。此地草荒無蟋蟀，斜陽冷照木棉庵。一九八三年秋，因華東文史會議過漳州木棉庵有詠。為峰同學雙正。趙玉林。鈐印：趙（朱） 玉林（白）

趙玉林 鶴壽龍靈六言聯(lián) 133×34cm×2 紙本 1986年釋文：鶴壽不知其紀；龍靈時化為云。佛子明璧。鈐?。悍鹱用麒担ㄖ欤?趙玉林（白）

趙玉林 少年長夜七言聯(lián) 193×34cm×2 紙本 1988年釋文：少年說劍氣橫斗；長夜讀書聲滿天。陳蘇同志雅屬。戊辰歲暮，佛子明璧。鈐?。黑w玉林（白） 琴心劍膽（白）

趙玉林 迎香港回歸歌 150×76cm 紙本 1997年 福建省美術(shù)館藏釋文：潛龍啟蟄舞東方，普天華胄氣吐而眉揚。城下之盟長已矣，一國兩制幟高張。主權(quán)不容輕刓削，香港回歸正堂堂。罌粟前災肝膽熱，百年苦斗血玄黃。壇坫我有補天手，威懾牝獅步踉蹌。國運回旋見剝復，快哉夢魂振羽參翱翔。萬里笙歌沿途發(fā)，華燈璀璨城野盡輝煌。眼下澳門即補金甌缺，七鯤何事尚徬徨？大江南北齊奏破陣曲，萬歲萬歲，萬歲千秋樂未央。迎香港回歸歌。丁丑新春，佛子明璧于逸仙藝苑，時年八十有一。鈐?。悍鹱用麒担ㄖ欤?趙玉林（白）

趙玉林 周公頌 180×50cm 紙本 1998年釋文：上古一周公，今日一周公，赤日曈曈并耀吾民心目中。上古周公，奠定中華文化三千載；今日周公，主持研成原子導彈、衛(wèi)星高奏東方紅。早歲勤工得真理，魯陽揮戈萃英雄。力轉(zhuǎn)天河回地軸，無私大義貫長虹。誓振衰敝傾肝膽，偉畫應掄建國功。搴旗國際，盟壇煥新局；百族駢闐，歡躍譽更隆。多少樓臺尋地起，唯公大廈能支淑氣融。風流裘帶真儒雅，饑渴寒暑日與百僚同。人海無奈遭浩劫，京塵滾滾入蒙鴻。艱難彌縫挽曲逆，辛勤宛轉(zhuǎn)護芳叢。深夜疏燈勤燮理，海棠花發(fā)映淵沖。枕菅飯糲不自貴，長祝樂歲民康通。如此人民好總理，奈何二豎苦相攻。泰山頹兮梁木壞，十里長街揮涕慟殯宮。上炳日星下河岳，詎因塵世增尊崇。已騎箕尾垂廿載，群流依戀仰昊穹。百齡紛紛爭紀念，萬花齊放香迸三春風。周公頌。為紀念周恩來總理誕辰一百周年作。佛子明璧時年八十有二，歲次戊寅仲夏。鈐?。悍鹱用麒担ㄖ欤?趙玉林（白）

趙玉林 心有園栽十一言聯(lián) 181×25cm×2 紙本 2012年釋文：心有三愛，奇書駿馬佳山水；園栽四物，青松翠竹白梅蘭。壬辰之夏，佛子明璧時年九十又六。鈐印：趙玉林?。ò祝?/p>

趙玉林 聯(lián)語韻文十四言聯(lián) 230×25cm×2 紙本 1999年釋文：聯(lián)語煥丹楹，寫當代豪情，誰堪倚馬；韻文擎別幟，繼中華絕學，我欲探驪。佛子明璧。鈐?。悍鹱用麒担ㄖ欤?趙玉林（白）

趙玉林 蘇軾《水調(diào)歌頭》 79×150cm 紙本 2000年款識：東坡《水調(diào)歌頭》。玉琦先生雅屬即正。庚辰春，八十四叟趙玉林。鈐印：趙玉林（白）