王菡麟

1 數(shù)字插畫的分類與特點

傳統(tǒng)手繪插畫可以用到的材料千變萬化，比如水彩、水粉、拼貼、炭筆等，而數(shù)字插畫主要是用軟件后期達到這些材料的效果。由于電腦可識別的顏色更全面，所以在顏色上面，數(shù)字插畫往往都會很絢麗，視覺沖擊更強，趣味性濃厚。數(shù)字插畫是傳統(tǒng)手繪插畫的延續(xù)，是在依托于各類電腦軟件，將傳統(tǒng)的插畫呈現(xiàn)在屏幕上面。而隨著科技的發(fā)展，數(shù)字插畫也由最初的靜態(tài)插畫進而進化并增加了動態(tài)插畫。

1.1 靜態(tài)插畫

靜態(tài)數(shù)字插畫就是完全將傳統(tǒng)手繪插畫“搬”到電腦屏幕上，繪畫步驟雖然和傳統(tǒng)插畫一樣，從草稿到結稿，但是由于是在電腦上繪制，大大縮短了時間而且可修改性極強，不會像傳統(tǒng)插畫一旦出現(xiàn)操作問題，可能面臨著難以修復或者要消耗大量時間與金錢去修復的問題。

靜態(tài)插畫的特點：1）細節(jié)更豐富，效果更加絢麗。插畫很多風格，在創(chuàng)作傳統(tǒng)手繪的時候有時候會被材料限制，比如大小的限制，成本的限制等等。在創(chuàng)作靜態(tài)數(shù)字插畫中，可以無限放大畫紙，哪怕再細小的細節(jié)，也可以很輕松地畫出來。而且在創(chuàng)作的時候有很多效果可以同時使用，比如濾鏡、蒙版多種效果融合，甚至可以融合數(shù)碼照片等達到非常自然的新奇效果。2）應用范圍更加廣闊。在當今社會發(fā)展下，插畫的商業(yè)價值越來越高，比如包裝插畫、雜志插畫等，所以數(shù)字插畫也是商業(yè)插畫運用最廣的一個技術領域。除開書籍、報刊等最傳統(tǒng)的印刷媒介以外，數(shù)字插畫的應用范圍還增加了很多數(shù)字化的領域，比如電視廣告、公眾號推廣、電影海報、動漫游戲等。

1.2 動態(tài)插畫

動態(tài)插畫早在20世紀80年代出現(xiàn)動態(tài)圖形的時候開始有了萌芽，直到2015年Facebook開通了對圖像互換格式的支持就加速了動態(tài)插畫的發(fā)展。一直延續(xù)到今天，動態(tài)插畫的技術已經逐漸成熟，而且已經有了屬于自己的一個領域。

動態(tài)插畫的特點：1）被動敘事變?yōu)橹鲃訑⑹?，細?jié)更多，信息容量承載更多。插畫最基礎的功能就是用圖像闡述文字信息，讓讀者加強對信息的理解和記憶。平時我們所看到的插畫需要作者去畫很多細節(jié)或者從其他地方比如顏色，光影等細節(jié)表現(xiàn)插畫的故事性，但是這需要讀者自己去尋找或者感受作者的意圖。而動態(tài)插畫可以直接通過動作直接的告訴讀者作者想表達的內容，而且是有時間出現(xiàn)順序的，這就有了時間和空間的考量，甚至讀者可以與之互動，更加深對作品的記憶點和好感度。2）造型扁平化。扁平風格的插畫是目前動態(tài)插畫比較常用的設計風格，通常是簡潔干凈的表現(xiàn)形式，去掉漸變、紋理，僅用漂亮的色塊和線條來表現(xiàn)視覺層次。因為太過于繁瑣的線條在動態(tài)中容易凌亂，喪失了傳統(tǒng)插畫本身的藝術性，所以動態(tài)插畫更傾向于簡單的外形去設計。但是由于造型的簡單，所以對于構圖，顏色的要求也隨之提高。

2 新媒體對數(shù)字插畫的影響

2.1 加大并加快了傳播的范圍

Photoshop的誕生直接推動了數(shù)字插畫的發(fā)展，特別在快餐時代的現(xiàn)在，時間對于每一個人都很珍貴，數(shù)字插畫的迅捷正適應了現(xiàn)代人們的需求，大量的設計作品隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，信息傳播的擴散，不斷出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，又加上人們相互之間分享，所以越來越多的人能看到不同的設計作品，而這遠遠超過了傳統(tǒng)的手繪插畫的傳播速度。

2.2 傳播形式更加豐富和新穎

科技的發(fā)展，讓多元化的藝術形式突飛猛進，由于操作的方便性，使作者可以將大量原材料使用的時間抽出來用在創(chuàng)新程度上面，再加上數(shù)字化技術的輔助，往往視覺效果要高于傳統(tǒng)手繪插畫，而這種視覺沖擊在更多的平臺上展示，不僅僅只局限于印刷品，也在電視廣告中展現(xiàn)，甚至在VR，AR三維立體中所展示，隨著科技的進步，真實性可能是新媒體傳播方式的追求。

3 新媒體背景下的數(shù)字插畫出現(xiàn)的問題

3.1 過于依賴數(shù)字化，商業(yè)化加重

傳統(tǒng)的手繪插畫是藝術的堆積，是對于現(xiàn)實美的提煉，表現(xiàn)形式和用的材料都是息息相關的，比如巖彩，一筆都是“千金”。無論是工具，材料，技法在傳統(tǒng)的插畫形式里面都蘊含了很深厚的文化底蘊。但是數(shù)字插畫正是規(guī)避了這些“過程”，直接在結果中所展示，更多的注重在視覺的沖擊效果上面。正是因為這種過度注重視覺效果，商業(yè)化的占比越來越高，很多手繪設計師都會選擇去學習軟件去適應這個快節(jié)奏的社會，所以快餐設計也就出現(xiàn)了，人們仿佛更傾向于對于技術的追求。太多的模板設計被創(chuàng)作出來，作品開始出現(xiàn)機械化。一旦有一天離開電腦，仿佛什么也不會。很多傳統(tǒng)的手繪技法逐漸被忽略甚至失傳，我們必須要知道，電腦技術是輔助我們藝術成長的催化劑，不是阻礙我們藝術發(fā)展的頑石，不要單純地為了自我炫耀而炫耀，藝術應該是綿延悠長，值得人們深思的，只有同時兼顧技法和藝術的插畫師才能走得更遠。

3.2 門檻低至平庸化

數(shù)字化工具的使用讓藝術設計變得簡單，人人都可以上手，明暗漸變這些基礎課在曾經需要半年以上的慢慢摸索到現(xiàn)在可以用技術達到一分鐘完成一張作品。這種高科技的發(fā)展，使得人人都是藝術家，但是藝術可以大眾化，絕對不能平庸化。因為信息的共享化，人們可以在不同的網(wǎng)站上找到上億張素材，畫一張插畫不再需要從構圖到上色的構思，只需要考慮這個素材是否好看，組裝在一起便可以了，這也就導致了藝術的平庸化，因為你的技術的提高不代表你的文化底蘊的提升，不代表你的審美的提升。雖然新媒體背景下的數(shù)字插畫拉近了藝術家和普通人的距離，但也在一定程度上將插畫的藝術性推得更遠了。

3.3 版權藝術的模糊

由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得信息的傳播速度和廣闊性不斷的發(fā)展，人們很快速的接收到新的信息，將一些好的作品拆散組裝成自己的新作品這種情況并不少見，設計裁縫所做的事情也使原創(chuàng)變得簡單，這是對版權意識的沖擊。一張好的作品應該有屬于自己的故事，不是簡單的復制粘貼，希望國家能運用相關的法規(guī)去約束。

4 數(shù)字插畫的發(fā)展趨勢

4.1 交互性

交互，即交流互動，是通過某個具有交互功能的互聯(lián)網(wǎng)平臺，讓用戶在上面不僅可以獲得相關資訊、信息或服務，還能讓用戶相互之間或用戶與平臺之間交流與互動。數(shù)字插畫不僅僅只是單純的作者發(fā)出信息，接受者被動的接收信息，現(xiàn)在接收者也可以根據(jù)自己的喜好去編輯信息，比如作者將一些元素編輯在網(wǎng)上，觀眾可以根據(jù)自己喜歡的顏色，構圖組合成一張“自己”的作品，然后發(fā)布在網(wǎng)絡上，那么接收者也就可以變成傳播者了。

4.2 即時性

由于新媒體的發(fā)展，信息分享交流就有即時性的特點，不再是今天出新聞，明天才出現(xiàn)在報紙上面，都會是這一分鐘出的新聞，下一秒就可能出現(xiàn)在網(wǎng)絡上，全球聯(lián)網(wǎng)的共享性，馬上就會有轉發(fā)、點贊等。數(shù)字插畫也會緊跟時代，更加貼近大眾生活，會根據(jù)當下熱點去繪畫，新冠疫情期間，大量的數(shù)字插畫出現(xiàn)在網(wǎng)絡上，這些畫作不僅是那段時間的見證，更是鼓舞人心的見證。

4.3 技術的無限探究

在紙上畫畫的時候誰會知道未來有一天外面可以在電腦上畫畫，在電腦上畫畫的時候誰會知道有一天外我們有一天可以在空間上畫畫，那現(xiàn)在我們可以在空間上畫畫了誰又知道科技的發(fā)展會給我們帶來什么樣的新奇，這就是我們對未知的技術的無限探索。但是不管怎么樣，我們的根都是從傳統(tǒng)插畫出發(fā)的，至于我們能走多長、多遠，這都是人類的進步與發(fā)展，讓藝術與技術的結合更加密切。

5 結語

新媒體下的數(shù)字插畫的發(fā)展并不是單純的科技發(fā)展，它是手繪插畫的延展，彌補手繪插畫不能做到的，將藝術與科技更高層次的滲透。擁有手繪插畫的能力，用科技的方法快速的去實現(xiàn)，不斷探索新的領域，尋找新的靈感才是當代插畫師應該做的，單純的追求科技會讓藝術枯竭，單純的追求手繪基礎會阻礙我們的藝術進程。