劉 民

1 新媒體語境下的紀錄片

中國互聯(lián)網絡信息中心（CNNIC）于2019年2月28日在北京發(fā)布的第43次《中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2018年12月31日，我國網民規(guī)模為8.29億，互聯(lián)網普及率達59.6%。其中，手機網民規(guī)模達8.17億，網民中使用手機上網的比例達到98.6%，智能手機已成為網民最常用的上網設備。隨著移動應用數(shù)量的井噴式增長，受眾的收看偏好、媒體使用習慣及審美情趣也在不斷變化。這也進一步推動紀錄片催生出一些不同以往的新形態(tài)。

在電視領域，2012年《舌尖上的中國》的橫空出世，引發(fā)了民眾對紀錄片的普遍關注與熱烈探討，近年來，美食紀錄片一直都是紀錄片范疇中頗受歡迎的題材，如《風味人間》《舌尖上的中國（第三季）》《水果傳》等，從各自角度出發(fā)，顯示著美食的魅力；煙火氣十足的《人生一串》，以其鏡頭語言的平實和接地氣，受到觀眾追捧?！端{色星球2》《王朝》等代表了自然紀錄片最高水準的巨制相繼推出，以精良的制作、戲劇化的敘事獲得了超高的點擊量和上佳的口碑。此外，《了不起的匠人》系列、《尋找手藝》等講述非遺的作品以輕操作、接地氣等特點均成為小而精的口碑之作，同時弘揚了文化遺產和工匠精神?？偠灾?，在全新的融媒體環(huán)境下，紀錄片打破了傳統(tǒng)模式下的限制以及困境，同時也給更多的紀錄片的團隊帶來了更好的發(fā)展平臺。

2 新媒體語境下紀錄片的敘事策略

2.1 創(chuàng)作本體及制作內容的轉變

在以往進行紀錄片制作的過程中，相關的團隊人員主要是采取的是精英路線，也就是最主要的就是要保證紀錄片的質量。這樣也就給制作團隊的水平要求的更高。然而目前網絡逐漸發(fā)，紀錄片也不再過于追求高端，而是促進紀錄片能夠面向更多的大眾。因為相關的技術和拍攝手法也在隨著時代的變化而不斷地變化，拍攝內容也更加貼合人們的需求。同時由于目前紀錄片的創(chuàng)作團隊的年輕化程度越來越高，這也就給紀錄片的創(chuàng)作帶來了更多的活力。在傳統(tǒng)紀錄片制作的過程中，紀錄片通常具有比較呆板甚至說教的特點，這樣也就不能使觀眾在觀看紀錄片時產生更加濃厚的興趣。但是在新媒體的環(huán)境下，相關的創(chuàng)作團隊就可以通過碎片化的敘事手段來將更多的內容結合起來，給觀看者更多的他們想要觀看的紀錄片的內容。

2.2 創(chuàng)作語言的改變

媒體的環(huán)境下也影響了創(chuàng)作語言的變化。隨著移動設備的普及和應用，新媒體的終端也已經由傳統(tǒng)的電腦終端變成移動終端。而移動的電子設備屏幕比較小，所以在進行紀錄片制作的時候，就應該更好地滿足電子設備屏幕變小以及便捷使用的問題。除此之外，由于傳統(tǒng)模式的紀錄片通常具有解說詞的鏡頭，大部分的制作團隊都是采取長鏡頭的模式來進行敘述。但是由于場鏡頭在小屏幕上很難令觀眾進行長時間的關注，所以在進行解說詞鏡頭設置的時候也在進行著一定的轉變。除此之外，色彩飽和度也在不斷地變化。目前，紀錄片在進行創(chuàng)作的過程中最主要的就是要盡可能保證語言的生動性以及敘事的集中性。

2.3 開拓紀錄片的傳播途徑

傳統(tǒng)的紀錄片在播放的時候，大多都是由平面媒體或者是電子媒體來進行傳播，平臺比較單一，也就給紀錄片的宣傳帶來了很大的挑戰(zhàn)。但是由于目前新型電子設備以及互聯(lián)網的逐漸普及和發(fā)展，這也就給紀錄片的宣傳帶來了更加豐富的傳播途徑。目前我國可以觀看紀錄片的網站有數(shù)十家，觀眾只需要下載視頻軟件App就可以觀看紀錄片。同時由于觀看具有一定的開放性，所以在播出紀錄片的過程中，相關的創(chuàng)作人員也可以及時的得到觀眾的反饋信息。這樣創(chuàng)作人員就可以根據(jù)反饋信息來進行宣傳活動的調整。除此之外，目前智能化的電視也在逐漸普及和應用，這也就給紀錄片的播放提供了新的模式。觀眾可以通過網絡電視的形式用更大的屏幕觀看紀錄片。總而言之，目前在新媒體的環(huán)境下，紀錄片的創(chuàng)作者和觀眾有著更多的聯(lián)系，也就可以幫助制作者能夠更好地了解觀眾對于紀錄片的看法以及意見。

2.4 紀錄片的市場化

為了使更多的經濟投資流向紀錄片的制作，那么也就必須要將紀錄片進行市場化，從而才可以創(chuàng)作和產生出更多吸引觀眾的紀錄片。與傳統(tǒng)的電視劇等文化產品相比，紀錄片并不是投資者的投資重點，有很多的紀錄片很難獲得到投資。但是在新媒體的環(huán)境下，這樣的問題都得到了很大程度上的改善。通過新媒體平臺，可以通過眾籌等方式為紀錄片的拍攝資金進行籌集。

2.5 網絡版權銷售轉讓

目前紀錄片的版權銷售轉讓仍然是投資者的主要收益模式。但是如果在傳統(tǒng)的模式之下，紀錄片通常就會面臨失去投資的風險。但是在目前的新環(huán)境之下，紀錄片的作者就可以通過網絡銷售這一渠道來進行紀錄片的市場化運作。目前我國的新媒體紀錄片也已經展現(xiàn)出了比較強大的活力，紀錄片的制作者和投資者之間的商業(yè)合作空間也逐漸顯現(xiàn)出來。同時，如果想要使得我國的紀錄片能夠在全球展現(xiàn)出更強的影響力，那么紀錄片參與到全球化市場就是非常重要的。

3 對新媒體環(huán)境下紀錄片敘事的建議

3.1 采取多角度展開敘述形式

在進行紀錄片拍攝的過程中，在展開敘述的時候選擇某一個特定的視角來進行描寫。描述的視角就是指敘述人選取的進行事務觀察和描述的角度。在紀錄片中，視角是一個非常重要的內容，視角的選擇也影響了觀眾對于紀錄片的認識和興趣。在最早的紀錄片拍攝的時候，選擇的視角大多是無聚焦式的全能性講述，也就是解說詞從頭到尾都貫穿其中，形式比較單一，這樣觀眾在觀看的時候也就會產生一些厭煩和枯燥的心理。而隨著新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展，紀錄片就不應該再選擇傳統(tǒng)單一的視角來進行敘述，而是應該根據(jù)紀錄片的特點來選擇適合它的合適的視角。相關的創(chuàng)作者可以通過多角度分析，將講述的形式和層次豐富起來，從不同的角度和層次逐漸推進，給觀眾帶來更加豐富的觀看體驗，使紀錄片更具有藝術感。

3.2 掌握好敘述的節(jié)奏

在目前新媒體的環(huán)境下，人們對于視頻的瀏覽速度非?？欤^眾希望在最少的時間獲得到更多的信息資源。正因為在這樣的要求之下，紀錄片的制作人員就必須要掌握好紀錄片的節(jié)奏。對于紀錄片來說，節(jié)奏掌握著紀錄片的進程的快慢程度以及時間的長短，可以通過短鏡頭的急促以及長鏡頭的緩慢來調整節(jié)奏。除此之外，節(jié)奏的快慢也在一定程度上體現(xiàn)出來了紀錄片的氛圍。紀錄片所表現(xiàn)出來的氛圍，對于節(jié)奏的快慢也有著比較大的影響。因此相關的創(chuàng)作者掌握好節(jié)奏也是非常重要的。目前有很多的紀錄片在進行制作的時候只是一味進行生活場景的跟拍，這樣制作出來的紀錄片對于觀眾的吸引力也是比較低的。為了提高紀錄片的觀賞性以及藝術性，提升紀錄片的節(jié)奏感就是很有必要的。

4 結語

在新媒體語境的背景之下，紀錄片隨之面臨著很多的挑戰(zhàn)以及機遇。為了更好地促進紀錄片的發(fā)展，相關的創(chuàng)作者就應該牢牢把握目前現(xiàn)有的網絡平臺以及網絡技術，不斷豐富紀錄片的傳播途徑以及內容。紀錄片的創(chuàng)作團隊也應該在進行創(chuàng)作的過程中轉變原有的敘事形式，選擇更加符合紀錄片特點的敘述模式，掌握好紀錄片的敘述節(jié)奏，不斷促進紀錄片的發(fā)展。