張壟鑫 趙露

【摘 要】平調(diào)落子是明末清初時期起源于河北邯鄲地區(qū)的傳統(tǒng)劇種，本文主要就平調(diào)落子這一劇種的發(fā)展歷史、傳承活動、代表劇目、演員、現(xiàn)代生存情況作簡要概述。

【關(guān)鍵詞】平調(diào)落子;發(fā)展;現(xiàn)狀

中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0039-02

一、平調(diào)落子的起源與發(fā)展

（一）平調(diào)落子的起源

平調(diào)落子起源于邯鄲地區(qū)的武安市，產(chǎn)生于明末清初，興盛于二十世紀(jì)中葉，極具當(dāng)?shù)孛耖g特色，是邯鄲歷史文化的重要組成部分?！捌秸{(diào)落子”是“武安平調(diào)”和“武安落子”的總稱，兩種劇目常常被放在一起演出，習(xí)慣性合稱為“武安平調(diào)落子”。“武安平調(diào)”又稱“平調(diào)劇”，平調(diào)傳統(tǒng)劇目有200多出，角色行當(dāng)齊全，有所謂的“四梁八柱”與“四生四旦四花臉十二行”之說，以表演朝代大戲?yàn)橹髁餍杏诩侥显ケ钡鹊貐^(qū)，受到當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏邸Ｆ秸{(diào)是由武安的藝人根據(jù)豫北的淮調(diào)為基調(diào)，結(jié)合武安當(dāng)?shù)孛耖g音樂舞蹈演變而來，唱腔上使用梆子腔系。平調(diào)的演出內(nèi)容大多是一些朝代大戲，其角色多為帝王將相、文武百官等。一場正式的平調(diào)戲最多可有三四百人參演。平調(diào)戲中的韻白通常使用武安當(dāng)?shù)胤窖裕瑓⒀菟嚾送ǔＲ彩俏浒脖镜厝?，具有濃厚的?dāng)?shù)靥厣c鄉(xiāng)土氣息。平調(diào)行當(dāng)齊全，善演歷史大戲?！拔浒猜渥印庇址Q“落子劇”，流布地區(qū)有河北武安、涉縣、磁縣、永年這些邯鄲周邊地區(qū)。落子傳統(tǒng)劇目有150多出，行當(dāng)較齊全，以小旦、青衣、小生、小丑、老生戲?yàn)橹?，以表演家庭小戲見長。落子在清代，起初是在民間“花會”活動中充當(dāng)娛樂角色的說唱形式，通常是擺攤演出，之后被武安藝人發(fā)展為“武安落子”。落子多為說唱形式，以家庭小戲?yàn)楸硌輧?nèi)容，表演時將秧歌等民間舞蹈融入表演當(dāng)中，舞蹈與演唱相結(jié)合，舞臺道具簡單，幽默風(fēng)趣，韻白同樣使用武安當(dāng)?shù)胤窖浴?/p>

（二）平調(diào)落子的發(fā)展

平調(diào)落子在清末民初時在邯鄲地區(qū)已經(jīng)是較為流行的戲曲表演形式，在當(dāng)時已經(jīng)出現(xiàn)了若干正式科班。平調(diào)落子雖然在邯鄲地區(qū)十分流行，幾乎達(dá)到“村村都有平調(diào)落子班”的程度，但是平調(diào)落子戲行當(dāng)中的女性角色通常都是由男演員扮演，直到新中國成立以后，才逐漸出現(xiàn)以李魁元為代表的第一代女演員。1937年“七七”事變之后，武安縣范林堂培養(yǎng)了以卜錫林、秦尚德、秦崇德等為代表的新中國成立時期的第一批平調(diào)落子主要演員。1942年，八路軍一二九師進(jìn)駐太行山的時候帶了一批文藝工作者，這些藝術(shù)工作者與當(dāng)?shù)氐钠秸{(diào)落子劇團(tuán)相結(jié)合，為平調(diào)落子反映現(xiàn)代生活和革命情感打下了堅實(shí)基礎(chǔ)。二十世紀(jì)五十年代初，革命勝利，在人民政府的幫助扶持之下，武安縣建立了武安縣人民劇團(tuán)，并在省劇團(tuán)的幫助之下對平調(diào)落子這種傳統(tǒng)地方戲曲進(jìn)行整理，得到了省政府的重視，并在武安縣人民劇團(tuán)的基礎(chǔ)上成立邯鄲地區(qū)平調(diào)落子劇團(tuán)。

二、平調(diào)落子的傳承活動

（一）教育機(jī)構(gòu)

河北的劇種構(gòu)成復(fù)雜，但是辦過科班的不多，僅有河北梆子、晉劇、北方昆弋、平調(diào)、落子等。清朝道光年間，河北省就已經(jīng)出現(xiàn)如趙毛陶、黃毛、三慶和、祥泰等知名河北梆子科班。民國初期出現(xiàn)了以教授平調(diào)落子為主的范林堂班、三桿旗班。其中范林堂班的優(yōu)秀藝人在上世紀(jì)九十年代成為平調(diào)落子的主要骨干?？瓢嗝靠普惺瞻酥潦?、三歲的藝徒，來源大多是藝術(shù)家或貧家子弟，起初一起練習(xí)基本功，后逐漸分行當(dāng)施教。這些藝徒能夠上臺之后便開始邊教學(xué)邊演出，演出的收入用來維持科班的運(yùn)營，盈虧均由班主負(fù)責(zé)?？瓢鄷贫▏?yán)格的“班規(guī)”來約束藝徒的學(xué)習(xí)生活，藝徒學(xué)藝期限大多為五至八年，出科以后要為科班效力一至三年方可自由搭班從藝。藝徒進(jìn)入科班，學(xué)生家長要和班主簽訂契約，如同賣身。

新中國成立以后，明令廢除了這種科班制度。1958年4月，河北省文化局撥?？畛闪⒑惖貐^(qū)戲曲訓(xùn)練班，也就是邯鄲地區(qū)頗具名氣的邯鄲專區(qū)戲曲學(xué)校的前身。該校設(shè)置豫劇與平調(diào)落子兩個專業(yè)，吸引了來自本地以及周邊地區(qū)的學(xué)生，學(xué)校每月收取學(xué)費(fèi)，不負(fù)責(zé)分配，學(xué)生畢業(yè)之后大多被劇團(tuán)、藝校接收。1960年邯鄲戲校撤銷，平調(diào)落子班學(xué)生歸并到邯鄲地區(qū)平調(diào)落子劇團(tuán)，豫劇班歸入邯鄲地區(qū)東風(fēng)豫劇團(tuán)，但是平調(diào)落子演員活躍在這兩個劇團(tuán)當(dāng)中。

邯鄲東風(fēng)豫劇團(tuán)是二十世紀(jì)六十至八十年代邯鄲地區(qū)最具代表性的劇團(tuán)之一，二十世紀(jì)六十年代曾多次進(jìn)中南海，在人民大會堂、釣魚臺國賓館、全國政協(xié)禮堂為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出。毛澤東、周恩來、鄧穎超等老一輩無產(chǎn)階級革命家曾經(jīng)親臨邯鄲，在大禮堂、工人劇院、東風(fēng)劇場觀看東風(fēng)豫劇團(tuán)的排練和演出，詢問劇團(tuán)演員工作、學(xué)習(xí)情況，為這些演員帶來了無微不至的關(guān)懷。

（二）教育人員

清末民初時期的教育人員大多是戲班班主還有戲班的老演員。行業(yè)內(nèi)有“教會徒弟、餓死師傅”、“能舍二畝地，不教一出戲”這樣的行話，充分說明了這一時期的教育行為帶有利益關(guān)系，并不純粹。在教授過程中，往往采用“口傳心授”的模式，徒弟學(xué)習(xí)的內(nèi)容往往由師父個人決定，并沒有教材課本所規(guī)定的固定模式，所以學(xué)生能學(xué)到多少全憑老師的心情。而處于當(dāng)時的社會環(huán)境之下，并不是所有老師都會傾囊相授。新中國成立以后，教師這一工作得到了規(guī)范化，不再具備利益關(guān)系。教師由教育機(jī)構(gòu)專聘，主要的工作就是教育學(xué)生，報酬由教育機(jī)構(gòu)支付。教師大多是經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，從舞臺上退役后轉(zhuǎn)向幕后進(jìn)行教育工作。主要教師有李秀奇、郭金、胡德山等，培養(yǎng)出來了以房志彬、李淑蘭、郝玲玲、王新榮、張德啟、陳大慶、閻潤增等為代表的優(yōu)秀平調(diào)落子演員。還邀請了著名的豫劇大師陳素真老師與知名演員宋淑云老師對戲班里的女性學(xué)員進(jìn)行身段訓(xùn)練。

（三）教育方法

新中國成立以前科班的師生模式和新中國成立以后藝校的師生模式截然不同。前者是純粹的利益關(guān)系，由班主或班主請來的師傅擔(dān)任老師這一角色，學(xué)藝之路十分艱辛，經(jīng)常用體罰來督促學(xué)生練功，班主對于學(xué)生的管教十分嚴(yán)厲，為防止逃跑，經(jīng)常會限制他們的人身自由。而新中國成立以后，藝校的師生模式則是傳統(tǒng)意義上的師生模式，由戲班的傳授演變?yōu)樾@教育，具有固定的場所和國家標(biāo)準(zhǔn)教材，有指定的教師，進(jìn)行課堂講述，輔之以板書和作業(yè)，并通過測驗(yàn)、抽查、期中和期末考試進(jìn)行考核，再進(jìn)入職業(yè)生涯。藝校教育的目的也不是謀求戲班班主的利益，而是為了培養(yǎng)新一代的戲劇藝術(shù)表演者，為了把這些小型劇種傳承下去。藝校的教育除了培養(yǎng)學(xué)生唱念做打的專業(yè)技能外，還響應(yīng)教育部制定的課程標(biāo)準(zhǔn)，適應(yīng)新時期全面實(shí)施素質(zhì)教育的要求，深化基礎(chǔ)教育課程改革，提高教育質(zhì)量，在教學(xué)設(shè)計與安排上兼顧文化課、體育課、音樂課、美術(shù)課的設(shè)置，同時注重學(xué)生的心理素質(zhì)培養(yǎng)，靠攏普通學(xué)校的課程安排。戲劇曲目通過學(xué)校這一途徑能夠很好地保存下來，留有曲譜、錄音、錄像，脫離了“口傳心授”的固有模式，班主的主觀意愿大大削弱，錯誤率也大大降低了，教學(xué)的效率迅速提升，一些傳統(tǒng)的劇目被原汁原味地保留了下來。

三、平調(diào)落子代表劇目與演員

（一）經(jīng)典劇目

平調(diào)較常上演的傳統(tǒng)劇目有《鍘趙王》、《董家?guī)X》、《兩狼山》、《三關(guān)排宴》、《孫安動本》等，還有一些民間故事和神話戲，如《盤坡》、《天仙配》、《天河配》等，現(xiàn)代劇目有《江姐》、《紅嫂》、《相親記》等。其中《相親記》獲得了慶祝建國30周年演出三等獎。落子較常見的傳統(tǒng)劇目有《借髢髢》、《端花》、《小二姐做夢》、《杭州失印》、《賣妙郎》、《呂蒙正趕齋》等，現(xiàn)代劇目有《鎖不住的人》、《迎春曲》、《雄關(guān)紅哨》等。

（二）平調(diào)落子演員

生角：卜錫林 秦崇德 房志彬 杜銀方

旦角：武鴻鳳 李魁元 樊艷芳 李愛華

凈角：秦尚德

丑角：杜潤田

1949年以前女性角色通常由男演員扮演，1949年之后，出現(xiàn)一批女性演員，如下文所示：

李魁元，1940年生人，是平調(diào)落子這兩個劇種的第一位女演員，12歲登臺主演《劉胡蘭》一炮而紅。李魁元和東風(fēng)豫劇團(tuán)曾先后在邯鄲、北京、北戴河為毛澤東、周恩來等國家領(lǐng)導(dǎo)人演出。

苗書金，1937年生人，主演小生，身材修長，扮相俊美，演技精湛，與丈夫宋魁林互唱反串角色。代表曲目《賈金蓮拐馬》、《跑沙灘》、《打井臺》等。

候林鳳，1940年生人，先主演青衣，后主演小生，生角旦角兼演，人稱“舞臺靈童”，才華全面。小生扮相風(fēng)雅自如，青衣扮相端莊穩(wěn)重，唱功深厚。代表旦角曲目《二進(jìn)院》、《五珠配》，生角曲目《賣寶童》等。

現(xiàn)在的青年平調(diào)落子演員中最為突出的就數(shù)邯鄲平調(diào)落子劇團(tuán)的當(dāng)家花旦王紅，王紅是半路出家，她畢業(yè)于河北師范大學(xué)音樂系聲樂專業(yè)，陰差陽錯之下被叫去唱戲，從此改行，代表曲目是《三上轎》、《打金枝》等，并榮獲第26屆中國戲劇梅花獎。

四、平調(diào)落子生存現(xiàn)狀

新中國成立后，平調(diào)落子的發(fā)展得到規(guī)范，逐漸達(dá)到鼎盛時期。河北省對平調(diào)落子進(jìn)行了重點(diǎn)扶持，先后派遣文藝工作者和戲曲專業(yè)干部到邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)對傳統(tǒng)和遺失劇目、音樂進(jìn)行整理和挖掘。1957年河北省戲曲匯演，以及1959年河北省戲曲匯演中，平調(diào)落子戲均獲得榮譽(yù)。1958年，邯鄲專區(qū)戲曲學(xué)校開設(shè)了平調(diào)落子班，培養(yǎng)了房志彬、李淑蘭、張德啟等一批新演員。平調(diào)落子于2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?，F(xiàn)如今，大量的老藝人因?yàn)闊o法養(yǎng)家而重新種起了莊稼，曾經(jīng)紅紅火火的劇團(tuán)也變得蕭條，人民的娛樂方式從聽?wèi)蜃兂闪丝措娪?、看電視劇。如今，平調(diào)落子僅存四個專業(yè)劇團(tuán)：邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)、武安市平調(diào)落子劇團(tuán)、涉縣平調(diào)落子劇團(tuán)還有洪生平調(diào)落子劇團(tuán)。前三個劇團(tuán)由政府供養(yǎng)，洪生劇團(tuán)則是由出生于武安的河北企業(yè)家郭乃群個人籌建支持。洪生劇團(tuán)聚集了回歸鄉(xiāng)里的老藝人，劇團(tuán)為他們發(fā)工資、投保險，保障藝人的生活，一些老藝人陸陸續(xù)續(xù)回來，重新拾起了對平調(diào)落子的熱愛。劇團(tuán)義務(wù)在鄉(xiāng)村演出，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)劇目，平調(diào)落子這個漸漸失聲的地方劇種在京劇、豫劇的夾擊中重新回到了邯鄲地區(qū)，這片土地上空又飄起熱鬧的鄉(xiāng)音。

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