肖 丁，曾笑鳴，汪家全

杜琪峰代表作《槍火》拍攝于1998 年。該片故事情節(jié)簡單，主要講述了五個(gè)不同性格的黑幫成員，克服彼此間的沖突，在兄弟和利益之間做選擇，最后成功保護(hù)老大并找出幕后黑手的故事。本文主要圍繞影片《槍火》的聲音設(shè)計(jì)，從以下幾個(gè)方面解讀黑幫片中“暴力美學(xué)”和聽覺表達(dá)之間的關(guān)系。

1 音響敘事與表意——對(duì)“暴力”空間的想象

電影中的音響，被定義成狹義的存在，即指除了語言和音樂以外一切的聲音，是視聽語言主要的構(gòu)成元素之一。音響除了幫助還原影像中的物質(zhì)世界外，還能夠強(qiáng)化電影中的動(dòng)作或補(bǔ)充畫面以額外的劇情信息，營造電影的戲劇沖突、推動(dòng)故事情節(jié)、表現(xiàn)電影主題。

1.1 畫外（非同步）音響

一方面，畫外（非同步）音響可替代畫面敘事。電影開始部分，在黑社會(huì)老大被出賣并遭暗殺的一場戲中，聲音在這場暗殺戲中率先拉開序幕。畫面停留在片名“槍火”二字上時(shí)，出現(xiàn)了第一聲槍響，與影片主題形成呼應(yīng)，在其后的十余秒時(shí)間里，由音響進(jìn)行敘事——槍聲交待了兩方正在交火的情境，殺手和保鏢分別位于左右聲道，槍聲源源不絕，直到其中一方出現(xiàn)失利才分出高下，接著傳來逃跑的腳步聲，之前被槍聲遮掩的遠(yuǎn)處背景里的收音機(jī)聲也漸漸能聽到。最后畫面落在手槍開火的特寫上，繼而切至全景，老大一方傷亡慘重。這場槍戰(zhàn)戲雖然沒有畫面，但音響的敘事能力得到了充份運(yùn)用。

另一方面，畫外（非同步）音響可對(duì)情節(jié)及人物內(nèi)心予以補(bǔ)充刻畫。影片前半部份，一場老大與保鏢們陷入敵方埋伏的巷戰(zhàn)戲。狙擊手所在位置的不確定，對(duì)于音響而言，就成為一個(gè)具有設(shè)計(jì)空間的敘事元素。影片對(duì)這兩個(gè)畫外狙擊槍聲都沒有做點(diǎn)聲源的聲像定位或移動(dòng)處理，而是從立體空間感的角度賦予其夸張的混響效果。這種不明確的聲像定位，使觀眾與劇中人物具有同樣的聽覺感受，繼而與角色的感知形成一致，仿佛身臨其境。在狙擊手的位置曝光后，槍聲又回到了寫實(shí)的空間處理，與之前的聲音設(shè)計(jì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

1.2 畫內(nèi)（同步）音響

片中使用了大量的廣角鏡頭描寫槍戰(zhàn)場景，影像所容納的視覺信息增多，且鏡頭越接近被攝體，畫面畸變更使得視覺沖擊力倍增。與此同時(shí)，槍的音響效果也被予以夸大處理，例如片中第二部份的槍戰(zhàn)戲，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到殺手開槍的特寫時(shí)，槍聲被添加了超大空間的室內(nèi)混響效果。長時(shí)間的混響衰減使槍聲尾音變長，給人一種置身于比影片情節(jié)中的房間更大的室內(nèi)空間的錯(cuò)覺，這一處理手段強(qiáng)化了槍聲的聽覺力度，并且形成了一定的縱深感和包圍感。聲音在設(shè)計(jì)與制作上還運(yùn)用了相應(yīng)的特殊效果——大量使用效果器（延時(shí)、鑲邊等）來處理槍聲的衰減尾音。音效剛好與廣角鏡頭的畸變效果不謀而合，產(chǎn)生共鳴。此時(shí)的聲畫空間感搭配結(jié)合，令動(dòng)作與場面極具形式意味和儀式感，在視覺與聽覺感受和感染力上達(dá)成了一致。

2 音樂形式與內(nèi)涵——對(duì)“暴力”元素的消解

電影音樂存在的意義，主要是力圖“告訴”觀眾在影片的發(fā)展過程中怎樣去感覺畫面中的一切，以達(dá)到加強(qiáng)影片動(dòng)作感染力、渲染畫面情緒，或強(qiáng)化影片主題的目的?！稑尰稹分械囊魳纷鳛橹匾穆犛X元素，不僅被大幅使用，且每個(gè)段落背后都有著對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)意圖。

《槍火》開端對(duì)5 個(gè)分別過著不同生活、看似沒有關(guān)聯(lián)的黑幫保鏢角色形象進(jìn)行了描繪。這一段落以長鏡頭為主，跟隨人物的動(dòng)作，在室內(nèi)與室外空間來回切換，加強(qiáng)場景和人物的運(yùn)動(dòng)感，并將全片主要人物進(jìn)行串聯(lián)。主題旋律再起，變奏后去掉了頓音感覺，更為連貫，這表示將要出現(xiàn)一段連續(xù)剪輯的畫面，幾個(gè)關(guān)系人物再一次進(jìn)行串聯(lián)捆綁，把他們從之前散亂的空間中組織到同一個(gè)時(shí)空。分屏影像展示阿肥造槍的情節(jié)時(shí)，旋律中加進(jìn)了一個(gè)更為自由的電子聲部，同時(shí)對(duì)槍械部件碰撞的音響做了延時(shí)處理，這種主觀化的音效與音樂正好合為一體，令聲畫均具有更多層次。

背景的無源音樂主旋律采用電子合成器音色，下行的音階幾乎全為半音關(guān)系，節(jié)奏穩(wěn)健，貫穿全片所有表現(xiàn)“社團(tuán)”氣質(zhì)的段落——一方面給予頻繁變化的鏡頭和空間以連貫性，音樂本身具有的內(nèi)在特征與其所蘊(yùn)含的寓意，也使本來互不相干的5個(gè)主角關(guān)聯(lián)在了一起，告訴觀眾后面的故事均圍繞這5 人展開。此后的情節(jié)中，每當(dāng)5 位主角一起度過生死危機(jī)，人物關(guān)系被拉近時(shí)，主題旋律都會(huì)重現(xiàn)，以推進(jìn)式重復(fù)的方式對(duì)片中的“兄弟情”進(jìn)行強(qiáng)有力的渲染。執(zhí)行第一次任務(wù)時(shí)，音樂內(nèi)容與片頭處文哥被暗算時(shí)相同，隨著子彈打在車身和金屬護(hù)欄上，音樂中同時(shí)加入金屬質(zhì)感的震顫音，當(dāng)槍聲變得密集時(shí)，音樂停止，主角們基本掌握主動(dòng)權(quán)，危險(xiǎn)性也瞬間被降低。

3 視聽風(fēng)格與表達(dá)——對(duì)“暴力美學(xué)”趣味和形式的探索

電影中的風(fēng)格化表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在慣常使用的元素及手法，包括攝影、剪輯、燈光、敘事方法和聲音設(shè)計(jì)等方面，例如該片敘事中含有大量暗示、省略、意會(huì)、聯(lián)想等欲言又止、或點(diǎn)到為止的視聽表現(xiàn)，包括上文提到的廣角鏡頭的頻繁使用等。針對(duì)聲音設(shè)計(jì)與視聽效果上的“暴力美學(xué)”趣味和形式，則主要通過如下手法，集中體現(xiàn)出相應(yīng)的風(fēng)格化特征。

3.1 視聽結(jié)構(gòu)形式的復(fù)刻與統(tǒng)一

黑幫片中的槍與槍戰(zhàn)，是形成戲劇沖突、推動(dòng)影片情節(jié)的要素，處理難度相對(duì)較大。剪輯、人物關(guān)系、故事節(jié)奏表現(xiàn)不當(dāng)，往往會(huì)給影片帶來動(dòng)作關(guān)系與場面的混亂。影片為了更好地把握槍戰(zhàn)的節(jié)奏，激戰(zhàn)前往往有一段安靜的場景作為鋪墊，有時(shí)甚至?xí)桃馔怀鲆恍┤跣〉穆曇?，與激越的槍戰(zhàn)情境形成鮮明對(duì)照，為觀眾帶來感官和心理情緒上的沖擊。

例如郊區(qū)夜晚對(duì)峙的段落，在野狗的叫聲中開始和結(jié)束，結(jié)構(gòu)工整、自成節(jié)奏的、風(fēng)格完全統(tǒng)一。此段通過對(duì)峙呈現(xiàn)人物的配合，完成情感和情義的建立與交流，儀式感更強(qiáng)過激烈的槍戰(zhàn)。阿鬼與阿來進(jìn)入樓中，兩人用手槍指著狙擊手，刻意拉長了喘息段落，Mike 紋絲不動(dòng)、固執(zhí)還擊，此段不只是信心，更多還有“賭運(yùn)氣”的心理，乃是黑幫片中凝聚“浪漫”氣質(zhì)的因子，同時(shí)劇情中的意外指數(shù)增加，令人大呼過癮。狙擊槍子彈全無，三人都不再開槍，無需用語言交代，僅通過視聽語言來表現(xiàn)出人物之間的默契——留下活口。諸如此類的視聽表達(dá)，均著力塑造出影片獨(dú)有的風(fēng)格化特征。阿信中槍，又因防彈衣逃過一劫，但平日不多言的阿肥此時(shí)卻緊張起來，打破了先前的耍酷形象，為最后解救阿信進(jìn)行了情感的鋪墊；對(duì)待活口，也不見了以往黑幫片中的酷刑拷問，對(duì)手之間甚至還會(huì)相視而笑、心領(lǐng)神會(huì)——同在為老大賣命的江湖，他們的本質(zhì)是一樣的。

影片的敘事節(jié)奏在段落內(nèi)部和段落之間不斷被調(diào)和呼應(yīng)，動(dòng)作、敘事節(jié)奏乃至主題都被大大強(qiáng)化。

3.2 “暴力美學(xué)”與聲音設(shè)計(jì)

時(shí)至今日，“暴力美學(xué)”一詞仍沒有嚴(yán)格的定義。以《敘事狂歡和怪笑的黑色——好萊塢怪才昆汀·塔倫蒂諾創(chuàng)作論》一文為參考，其中的“暴力美學(xué)”被闡述為：“在中國的香港發(fā)展成熟的一種藝術(shù)趣味和形式探索。它的內(nèi)涵是發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動(dòng)作和場面中的形式感，將其中的形式美感發(fā)揚(yáng)到炫目的程度，忽視或弱化其中的社會(huì)功能和道德教化效果”。簡而言之，一是“暴力”本身的“社會(huì)功能”及“道德價(jià)值”在電影中被弱化或忽視掉；二是“暴力”的“形式美感”在電影中被視聽元素給予放大及強(qiáng)化，最后使原本令人不適或反感的暴力在電影中被接受，成為香港黑幫片最為人熟知的視聽表達(dá)。影片《槍火》不僅彰顯了極具個(gè)人特色的拍攝手法和敘事手段，“暴力美學(xué)”特征也頻繁出現(xiàn)在有關(guān)槍戰(zhàn)場面的聲音設(shè)計(jì)中。

首先，從影片對(duì)于全景和廣角鏡頭的偏愛來看，“暴力美學(xué)”主要體現(xiàn)在對(duì)暴力場面所處空間的整體刻畫，強(qiáng)調(diào)人物在電影空間里的抗?fàn)?，增?qiáng)角色與觀眾之間的疏離感，淡化暴力行為的細(xì)節(jié)，夸大暴力行為的整體美感。所以在暴力發(fā)生的場景、特別是全景鏡頭時(shí)，聲音往往被刻意夸張變形或虛化，使視聽感受達(dá)成一致。

其次，暴力過程被拉伸擴(kuò)展，例如畫面的升格處理，目的是為延長觀眾的視覺體驗(yàn)，同時(shí)提升影像的張力。升格鏡頭的慢放處理能讓影片脫離真實(shí)感，從而淡化暴力行為的真實(shí)性，高速畫面常常配以夸張的槍械開火、煙效，以及飛濺的血霧。對(duì)應(yīng)的聲音設(shè)計(jì)則表現(xiàn)為：子彈射出槍膛及沿彈道軌跡飛行的聲音，被夸張地處理成在天空緩緩劃過的音效。暴力的速度和力度沖擊被降解，形式美感得以提升，給人以奇妙的視聽刺激和對(duì)影片主題進(jìn)行思考的空間。

最后，在主要的暴力情節(jié)中，沖突爆發(fā)的一瞬間往往會(huì)被強(qiáng)化處理，通常用多個(gè)鏡頭為第一槍做充分的鋪墊，例如人物拔槍動(dòng)作的升格、角色之間的互相對(duì)視，以及人物的出場亮相等，刻意營造出一種爆發(fā)點(diǎn)到來之前的醞釀上升趨勢，用對(duì)比、強(qiáng)調(diào)的方式做出暗示，從而在觀眾頭腦中形成對(duì)爆發(fā)點(diǎn)的心理預(yù)期。這樣的鏡頭安排，使暴力場面在聽覺上具有了更大的空間響應(yīng)。在此，特效聲往往被用來大肆渲染手槍的爆發(fā)及其在空間里蔓延的氛圍效果，包括點(diǎn)狀聲源（如扣動(dòng)扳機(jī)、撞針運(yùn)動(dòng)）和持續(xù)音效，同時(shí)聲音電平與頻率明顯提升，與畫面形成對(duì)應(yīng)的變化趨勢，直至最終的猛烈迸發(fā)。

4 結(jié)語

本文以香港黑幫片代表《槍火》為例，結(jié)合其中的影像特點(diǎn)和敘事風(fēng)格，從電影聲音的不同元素、視聽語言的風(fēng)格化表現(xiàn)，以及“暴力美學(xué)”的視聽呈現(xiàn)等角度，對(duì)聲音的設(shè)計(jì)與表達(dá)進(jìn)行了簡要梳理分析，并探討了其在電影視聽表達(dá)系統(tǒng)中所具有的可能性?？梢钥闯?，聲音對(duì)塑造電影敘事風(fēng)格所蘊(yùn)含的巨大潛能，也由此可見，聲音不僅能深刻地影響電影的其它元素，更能增強(qiáng)電影作品的辨識(shí)度和表現(xiàn)力。