王芳娟

摘要：近年來(lái)，我國(guó)偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展較快，特別是在創(chuàng)作、制作方面，更加注重人物形象的復(fù)雜性、多面性，在人物塑造上體現(xiàn)“網(wǎng)感”，運(yùn)用人物關(guān)系制造懸念、推動(dòng)劇情，使懸疑扣人心弦，引人入勝。偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇的攝影與剪輯水平也有較大提高，部分作品的攝影與剪輯達(dá)到了一流水準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：偵破網(wǎng)絡(luò)?。粍?chuàng)意；人物塑造；懸疑；攝影；剪輯

《白夜追兇》的火爆，不能單單只從類(lèi)型片的角度去理解。作為網(wǎng)絡(luò)劇，必須把它放到網(wǎng)絡(luò)的背景中，而其熱播的原因主要有以下幾點(diǎn)：首先，《白夜追兇》是完全放置在網(wǎng)絡(luò)播放的典型“網(wǎng)絡(luò)劇”，這意味著創(chuàng)作者從前期構(gòu)思、內(nèi)容制作到宣傳都考慮到了網(wǎng)絡(luò)媒體的影響，我們不能忽視這種改變；其次，“媒介即信息”，互聯(lián)網(wǎng)媒介改變了人們的生活和思維

方式，對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的分析不能僅僅簡(jiǎn)單移植以電視作為媒介的電視劇理論。因此，本文以網(wǎng)絡(luò)媒介為視角，分析這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇是如何成功塑造人物和營(yíng)造懸念的，從而提煉出與偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作相關(guān)的理論和經(jīng)驗(yàn)。

一、人物塑造體現(xiàn)“網(wǎng)感”

（一）把創(chuàng)意放在人物塑造首位

《白夜追兇》的雙主角設(shè)定解決了以往破案劇難以同時(shí)塑造兩個(gè)具有新意的主角的問(wèn)題。由于題材的特殊性，以往此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的不少主角被片面地塑造為心思縝密、充滿正義感的單面形象，創(chuàng)作者很難推陳出新。在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)較早有影響的是《神探狄仁杰》系列、《包青天》和《少年包青天》以及之后的《大宋提刑官》等。這些劇目都是以古代有名的清官作為主角的古裝破案劇。現(xiàn)實(shí)題材的有《冬至》系列和《黑洞》等，和古裝破案劇一樣，這類(lèi)破案者具有“非凡的智力，頭腦冷靜，觀察入微，善于推理，能排除各種疑點(diǎn)，找出真相”，而《白夜追兇》的人物較上述有所突破。

（二）用人物關(guān)系制造懸念、推動(dòng)劇情

“網(wǎng)絡(luò)劇”相比電視劇來(lái)說(shuō)更需要出現(xiàn)吸引觀眾的“爆點(diǎn)”，他們的數(shù)據(jù)更加直觀，必須吸引觀眾持續(xù)關(guān)注下去，而且，各大視頻網(wǎng)站的盈利手段有所變化，以往單純靠廣告盈利，現(xiàn)在開(kāi)始依靠會(huì)員制度為主要盈利手段，免費(fèi)播放到一定程度，觀眾就可以選擇是否付費(fèi)繼續(xù)觀看，這是考驗(yàn)創(chuàng)作者能力的方式，要求網(wǎng)絡(luò)劇加快節(jié)奏、持續(xù)引入劇情高潮。

白夜追兇》中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，劇中人物互動(dòng)引發(fā)的沖突增加了劇情的豐富性和緊張感，吸引著網(wǎng)民持續(xù)觀看。在劇中，哥哥關(guān)宏峰與弟弟關(guān)宏宇一開(kāi)始似乎情同手足，但隨著劇情進(jìn)入中段，關(guān)宏宇發(fā)現(xiàn)了哥哥關(guān)宏峰在滅門(mén)案上對(duì)他有所隱瞞，這個(gè)發(fā)現(xiàn)會(huì)使兩人關(guān)系的走向何處 周巡與關(guān)宏峰亦敵亦友，一方面，充滿正義感的周隊(duì)為了要抓捕嫌疑犯關(guān)宏宇，不斷監(jiān)視、試探，甚至威脅關(guān)宏峰，幾次將他逼入絕境；另一方面，和關(guān)宏峰聯(lián)手破獲案件的過(guò)程，讓他與關(guān)宏峰有了相惜之情，他最終會(huì)選擇站在哪邊 高亞楠是關(guān)宏宇的女友，她極力尋找關(guān)宏宇的目的，是為了大義滅親還是另有隱情 新人周舒桐會(huì)在兄弟二人間扮演什么角色，她是否會(huì)發(fā)現(xiàn)兩兄弟的秘密 這些問(wèn)題有的隨著劇情發(fā)展逐步揭開(kāi)，引發(fā)劇情高潮；有的依舊是未解之謎，供觀眾反復(fù)琢磨、思考。

（三）人物形象復(fù)雜多面

弟弟的形象塑造是一個(gè)加法的過(guò)程。弟弟的形象一開(kāi)始并不那么豐滿，大部分時(shí)間是對(duì)比著哥哥存在的。隨著代替哥哥深入接觸一個(gè)個(gè)案件——周舒桐以自身誘捕罪犯遇險(xiǎn)，讓他對(duì)警察工作的方式產(chǎn)生懷疑；看見(jiàn)耿叔的自首，對(duì)司法的合理性感到疑惑；綁架案中的自己因?yàn)閷?duì)“破案”還很陌生，雖有表現(xiàn)但也有失誤，而作為一名“刑警”，一個(gè)失誤就可能導(dǎo)致死亡，所以弟弟面對(duì)慘痛的現(xiàn)實(shí)，意識(shí)到自己作為哥哥“夜替”的責(zé)任；到最后江州案件的獨(dú)立完成，這不僅是劇情的高潮，也是弟弟心智成熟的象征。弟弟通過(guò)這些案件，不僅氣質(zhì)上向哥哥靠近，而且學(xué)會(huì)了理解，學(xué)會(huì)了擔(dān)當(dāng)。從開(kāi)始的“玩世不恭”，到后來(lái)豐滿的形象，主創(chuàng)們用一個(gè)個(gè)案件慢慢為弟弟豐富人物性格。特別是大結(jié)局中，弟弟理解并信任哥哥，主動(dòng)承擔(dān)起坐牢的行為，更是“吸粉無(wú)數(shù)”。

而哥哥的形象則更像一個(gè)減法的過(guò)程。開(kāi)篇哥哥就給人一種邏輯縝密、理智、有正義感以及高冷的印象，是一個(gè)豐滿且正面的人物形象。而他內(nèi)心卻是一個(gè)隱忍、勇決乃至偏執(zhí)的狀態(tài)。為能破案，幾乎犧牲弟弟；為了案卷，幾乎辭掉工作。劇情發(fā)展到尾聲時(shí)，在天臺(tái)上面對(duì)暴怒的弟弟，哥哥僅僅用了“你想怎樣”“你能怎樣”就瞬間擊潰對(duì)方。去支隊(duì)前，哥哥把自己養(yǎng)了多年的“老虎”吃掉，這如宗教獻(xiàn)祭般的一幕帶有極大的隱喻，而其后的隱喻眾說(shuō)紛紜，筆者認(rèn)為這是對(duì)過(guò)往生活的一種告別，是他骨子里的那份決絕。從正面的刑警“神探”到冷血決絕，不能說(shuō)是關(guān)宏峰的“黑化”，用他的性格多面性來(lái)進(jìn)一步塑造這個(gè)形象，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

二、懸疑引人入勝 沖突扣人心弦

強(qiáng)烈的戲劇沖突與張弛有序的節(jié)奏?！栋滓棺穬础饭?jié)奏張弛有度，創(chuàng)作者合理地安排劇情發(fā)展。在表現(xiàn)破案過(guò)程時(shí)節(jié)奏平緩，沒(méi)有為了營(yíng)造沖突而犧牲真實(shí)性，而是一絲不茍地展示著判案的細(xì)節(jié)和程序，展現(xiàn)著當(dāng)代刑偵人員的嚴(yán)謹(jǐn)。此外，劇中出現(xiàn)了大量且真實(shí)的刑偵術(shù)語(yǔ)，如“洛卡爾物質(zhì)交換定律”“心理側(cè)寫(xiě)”“翼點(diǎn)”“貫通傷”等，無(wú)怪乎有網(wǎng)民調(diào)侃道：“看完《白夜追兇》后，感覺(jué)我都可以從刑偵系畢業(yè)了?！庇纱丝梢?jiàn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)重視刑偵專(zhuān)業(yè)的素養(yǎng)，敬業(yè)精神很強(qiáng)，因而保證了該劇的質(zhì)量。

三、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，我國(guó)偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展較快，特別是在創(chuàng)作、制作方面，更加注重人物形象的復(fù)雜性、多面性，在人物塑造上體現(xiàn)“網(wǎng)感”，運(yùn)用人物關(guān)系制造懸念、推動(dòng)劇情，使懸疑扣人心弦，引人入勝。偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇的攝影與剪輯水平也有較大提高，部分作品的攝影與剪輯達(dá)到了一流水準(zhǔn)。