方繼孝

10月9日，我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家譚元壽先生在北京逝世，享年92歲。

譚元壽生前頭銜很多，其中最重要的是京劇譚派第五代傳人。從譚派的第二代傳人譚鑫培算起，譚元壽是后來(lái)的傳人中時(shí)間最長(zhǎng)的一位——從上個(gè)世紀(jì)60年代起，直到今年離世，肩扛譚派大旗整整60年。

家族濃縮京劇史

譚元壽祖籍湖北省武漢市江夏縣大東門外田家灣。譚派的創(chuàng)始人譚志道（1808年至1887年）是與程長(zhǎng)庚同時(shí)期的京劇老旦藝人。他原工楚調(diào)（今漢?。├系┘胬仙?，后改唱京劇。因其嗓音高亢，曾有藝名“譚叫天”。

譚元壽的曾祖父譚鑫培是譚志道獨(dú)子，清道光二十七年（1847年）三月初九生人，譜名金福，號(hào)望重，堂號(hào)英秀。他11歲入小金奎班初學(xué)武丑，后改老生，與孫菊仙、王桂芬被譽(yù)為“新三鼎甲”。光緒十六年（1890年）他被選入升平署進(jìn)京承差，宮內(nèi)藝名譚鑫培，居京寓所位于南城（原北京宣武）大外廊營(yíng)。1905年，泰豐照相館于琉璃廠土地祠為其拍攝了《定軍山》黑白無(wú)聲影片，成為中國(guó)電影史上首部影片。1917年4月8日，譚鑫培被迫抱病于那家花園為陸榮廷演出《洪羊洞》，5月10日病逝于寓所。譚鑫培病逝后，大外廊營(yíng)胡同1號(hào)寓所由譚家繼續(xù)沿用，譚元壽曾住此院南房。

譚元壽的祖父譚小培，幼入小榮椿班習(xí)老生，后該班報(bào)散，轉(zhuǎn)入小洪奎社。他長(zhǎng)期為名角挎刀，與尚小云、程硯秋等合作多年。中年后，譚小培在家課子傳藝，譚富英享名時(shí)，譚小培傍其子演出《捉放曹》，飾呂伯奢，新一代父子同臺(tái)。后為其子譚富英組社搭班充任管事。

一代名角譚富英

譚富英幼承家學(xué)，六七歲的時(shí)候，家里為他請(qǐng)來(lái)陳秀華先生。就讀者而言，陳秀華的名字一定是生疏的，但提起他教過(guò)的學(xué)生，均赫赫有名，例如王少樓、楊寶忠、孟小冬、貫大元、楊寶森、李少春、楊菊芬、劉宗楊以及寫京劇本子的名家范鈞宏等。陳先生不但會(huì)的戲多，又有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，而且教學(xué)有方。

譚富英經(jīng)陳秀華開(kāi)蒙，加上天賦好，技藝突飛猛進(jìn)。12歲那年，乃父譚小培把他送入富連成科班第三科學(xué)藝，排名“富”字。從此，他本名豫升，改名富英。在富連成，譚富英曾向蕭長(zhǎng)華、王喜秀、雷喜福等老師學(xué)習(xí)，工老生，出科后則拜余叔巖為師。

在后來(lái)長(zhǎng)時(shí)期的演藝生涯中，譚富英在繼承譚鑫培和余叔巖的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)不斷揣摩、研究，又根據(jù)自身優(yōu)長(zhǎng)加以豐富發(fā)展，形成了一種酣暢淋漓、樸實(shí)大方的風(fēng)格，成為以精湛的演唱藝術(shù)及精到的武工身段聞名于世的、全面發(fā)展的表演藝術(shù)家。在上世紀(jì)4 0年代初期，譚富英曾與馬連良、楊寶森、奚嘯伯被譽(yù)為“新四大須生”。最初的“四大須生”是指上世紀(jì)20年代的余叔巖、馬連良、言菊朋、高慶奎，其后高慶奎因嗓敗退出舞臺(tái)。譚富英崛起后，“四大須生”演變?yōu)橛?、馬、言、譚。到上世紀(jì)40年代至50年代，余叔巖、言菊朋先后去世，楊寶森、奚嘯伯相繼成名，“四大須生”即為馬、譚、楊、奚。

譚富英的代表劇目是《失·空·斬》《定軍山》《捉放曹》，他扮演的諸葛亮、黃忠、陳宮等，演技相當(dāng)絕妙。他的唱腔，如《空城計(jì)》中的西皮慢板“我本是臥龍崗散淡的人，論陰陽(yáng)如反掌保定乾坤”和二六板“我正在城樓觀山景，耳聽(tīng)得城外亂紛紛”，嗓音清亮、高亢純正，形成了獨(dú)具一格的“譚派”風(fēng)格。

1950年，譚富英的同慶社和裘盛戎的戎社合并，組建太平劇社。1952年底，太平劇社改制為私營(yíng)公助。稱北京市京劇二團(tuán)。1955年12月，北京市京劇二團(tuán)與馬連良京劇團(tuán)合并，成立北京京劇團(tuán)。團(tuán)長(zhǎng)馬連良，副團(tuán)長(zhǎng)譚富英、裘盛戎、張君秋。1960年12月，趙燕俠領(lǐng)導(dǎo)的北京燕鳴京劇團(tuán)并入該團(tuán)，至此形成了名噪一時(shí)的馬、譚、張、裘、趙“五大頭牌”。

據(jù)說(shuō)毛澤東很喜歡聽(tīng)譚富英的戲。1950年，譚富英曾與幾位京劇界“大腕兒”在朝陽(yáng)門內(nèi)陸軍醫(yī)院禮堂合演《武家坡》。毛澤東得到消息后特地趕來(lái)觀看。據(jù)譚元壽回憶，當(dāng)時(shí)他在后臺(tái)伺候父親譚富英，聽(tīng)說(shuō)毛澤東來(lái)了，扒開(kāi)臺(tái)簾一看，正趕上毛澤東把煙掏出來(lái)，先是給了他祖父譚小培一支，自己拿一支，然后拿上火柴，先給譚小培點(diǎn)上，自己再點(diǎn)上。1962年，譚富英祖孫三代來(lái)到中南海給毛澤東演唱。唱完后，毛澤東風(fēng)趣地管譚富英叫“譚先生”，叫譚元壽“小譚”，叫譚孝曾“小小譚”。

得名家親傳

1929年1月4日，譚元壽在北京出生。他是譚富英先生的長(zhǎng)子。與父親一樣，譚元壽從小就被送到以嚴(yán)厲著稱的富連成社元字科，時(shí)任富連成社總教習(xí)的蕭長(zhǎng)華為他起名“譚元壽”。從1938年入科至1945年出科，七年里，譚元壽學(xué)演了近百出戲，打下深厚的藝術(shù)功底。他從雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通、宋繼亭等學(xué)老生，又從王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等學(xué)武生，受到嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練。在富連成社學(xué)戲的同時(shí)，譚元壽曾隨父親常去余叔巖先生家學(xué)戲，余叔巖向父親傳授的余派唱腔和動(dòng)作要領(lǐng)，譚元壽銘記在心。

1945年，譚元壽結(jié)束科班生活，先是到葉盛蘭的育華社擔(dān)任了二牌老生，后又先后到荀慧生的留香社和裘盛戎的戎社擔(dān)任二牌老生。1947年，譚元壽和杜近芳在北京合演《紅鬃烈馬》，獲得好評(píng)。1949年，譚元壽曾自行挑班。中華人民共和國(guó)成立后，譚元壽參加了中國(guó)人民解放軍總政京劇團(tuán)。1953年，他隨團(tuán)去朝鮮慰問(wèn)志愿軍。此時(shí)祖父譚小培已病重，但仍鼓勵(lì)譚富英和譚元壽去朝鮮前線慰問(wèn)。

1955年12月，譚元壽與父親參加了北京市第一個(gè)國(guó)營(yíng)京劇團(tuán)，從此成為文藝工作者，也開(kāi)始被馬（連良）、譚（富英）、張（君秋）、裘（盛戎）、趙（燕俠）長(zhǎng)時(shí)間提攜和栽培。

代父赴港演出

1963年春，為了向港澳同胞、海外僑胞展示中國(guó)京劇藝術(shù)的新面貌，中央決定由北京京劇團(tuán)前往香港、澳門進(jìn)行為期三個(gè)月的演出。當(dāng)時(shí)，譚富英因病未去，譚元壽作為譚派傳人代父出征。香港印制的《北京京劇團(tuán)赴港演出團(tuán)》宣傳冊(cè)對(duì)譚元壽的介紹是：

老生演員，現(xiàn)年34歲，是京劇表演藝術(shù)家譚富英先生的長(zhǎng)子。幼年入富連成科班學(xué)藝，初學(xué)老生，后有學(xué)武生，文戲武戲都有深厚的基礎(chǔ)。出科后，受乃父指導(dǎo)，成為文武全才的演員。嗓音高亢嘹亮，唱腔明快大方。

在香港，譚元壽雖然不是重要的演員，但他是譚派的第五代傳人，還是非常令香港觀眾矚目的。

北京京劇團(tuán)赴港演出團(tuán)在香港演出了近兩個(gè)月、共49場(chǎng)。譚元壽參加了劇團(tuán)在香港首場(chǎng)演出的《趙氏孤兒》，他飾演趙武。這個(gè)戲以暴風(fēng)驟雨般的氣勢(shì)在舞臺(tái)上展開(kāi)，馬連良、張君秋、裘盛戎連同幾十名演員，在臺(tái)上各自施展自己的藝術(shù)才華，臺(tái)下1700多人情不自禁大聲叫好。

在香港演出期間，譚元壽有幸見(jiàn)到了孟小冬。孟小冬看了譚元壽的《空城計(jì)》后，對(duì)他的藝術(shù)給予了充分肯定和鼓勵(lì)。

“郭建光”家喻戶曉

作為譚派傳人，譚元壽基本繼承了譚派的表演藝術(shù)及聲腔藝術(shù)，但是他的藝術(shù)得到廣泛影響，卻是在演現(xiàn)代戲的年代里。1964年，中華人民共和國(guó)文化部主辦的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)在京舉行。北京京劇團(tuán)演出的《蘆蕩火種》（后改名《沙家浜》）取得成功，譚元壽在劇中扮演的郭建光在當(dāng)時(shí)家喻戶曉。

1980年后，譚元壽致力于恢復(fù)傳統(tǒng)戲，主演了大量京劇骨子老戲，并先后為近50部老戲進(jìn)行配音工作，一直到90歲還登臺(tái)唱戲。

據(jù)說(shuō)，譚元壽先生是在睡夢(mèng)中離去的，走得很安詳。雖然他離開(kāi)了，但譚派藝術(shù)還在，譚門的精神還在。譚派第六代、第七代傳人也任重而道遠(yuǎn)。