摘要：戲曲打擊樂在戲曲舞臺(tái)伴奏中有著重要作用，通過多種多樣打擊樂的組合，演出各種舞臺(tái)節(jié)奏，表達(dá)人物情感、配合演員表演、營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，發(fā)揮重要藝術(shù)功能。通過對(duì)打擊樂幾十年的深入研究，本文對(duì)打擊樂有了直觀而詳盡的論述。

關(guān)鍵詞：戲曲打擊樂;音樂節(jié)奏;情感;表演;營(yíng)造氛圍;藝術(shù)功能

中圖分類號(hào)：J818 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0146-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.101

戲曲是中國(guó)的傳統(tǒng)文化，是文化大觀園中一朵璀璨的鮮花。世界范圍內(nèi)只有中國(guó)才有戲曲文化，獨(dú)一無二的藝術(shù)彰顯著別具一格的魅力！戲曲的樂隊(duì)特殊而重要，它是整個(gè)舞臺(tái)的“半場(chǎng)戲”。那么整個(gè)樂隊(duì)由打擊樂和文樂組成，也就是我們常常說的“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”。文場(chǎng)和武場(chǎng)各擔(dān)任著不同的角色，在舞臺(tái)演出伴奏上都起到了非常重要的作用。打擊樂演奏出不同的節(jié)奏和音響組合，統(tǒng)稱為“鑼鼓經(jīng)”加上文場(chǎng)音樂的完美組合，服務(wù)于整場(chǎng)戲曲演岀，掌控整個(gè)演出節(jié)奏、配合人物情感的表達(dá)、演員的表演配合以及很好地營(yíng)造了濃烈的舞臺(tái)演出氣氛。

一、掌控演出節(jié)奏、調(diào)配舞臺(tái)調(diào)度

戲曲打擊樂的第一個(gè)藝術(shù)功能就是掌控舞臺(tái)的演出節(jié)奏和調(diào)配舞臺(tái)調(diào)度。由于打擊樂樂器只有節(jié)奏沒有旋律，因此操作者必須很熟練地掌握輕重、緩急和整個(gè)節(jié)奏的變化，對(duì)從事打擊樂的工作者來說要求極高，要具備高超的演奏技巧和熟練的專業(yè)知識(shí)。伴奏的技巧也是隨著經(jīng)驗(yàn)豐富而提高。打擊樂能夠很好的將樂曲中情感的波動(dòng)而生動(dòng)的表現(xiàn)出來，很大程度上影響著音樂的表現(xiàn)力。戲曲演員的舞臺(tái)節(jié)奏很大程度上都依賴于舞臺(tái)的音樂節(jié)奏，甚至是打擊樂的節(jié)奏：

比如，楚劇《打金枝》里面唐王和皇娘第一次上場(chǎng)在輕松的楚劇曲牌“柳青娘”中伴著小打出場(chǎng)，隨著音樂節(jié)奏在九龍口亮相，鼓師就很好地掌握演員出場(chǎng)節(jié)奏，配合演員亮相;又比如在金殿一場(chǎng)，皇帝在楚劇曲牌“大登殿”的音樂聲中夾著擊樂“慢長(zhǎng)錘”出場(chǎng)顯示皇家強(qiáng)大的氣場(chǎng)以及皇帝至高無上的權(quán)勢(shì)和威嚴(yán)。打擊樂節(jié)奏的變化同時(shí)帶給人們心理上的節(jié)奏體驗(yàn)，激昂的節(jié)奏使人感到振奮;舒緩的節(jié)奏讓人感到沉靜和安逸;歡快的節(jié)奏讓人感到美好;沉重的節(jié)奏則使人感到壓抑和郁悶等。

在中國(guó)的戲曲樂隊(duì)中，鼓師（我們俗稱“打鼓佬”）占據(jù)著不可替代的位置，鼓師工作時(shí)也叫“司鼓”，是整個(gè)戲曲舞臺(tái)演出的指揮。不僅決定著打擊樂的使用，同時(shí)還掌握著整場(chǎng)戲曲演出節(jié)奏，對(duì)戲中人物情感的表現(xiàn)、舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造等方面都發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用。

二、展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)人物情感

戲曲打擊樂的第二個(gè)藝術(shù)功能就是展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)人物情感。它能夠充分發(fā)揮其渲染、強(qiáng)化、烘托人物的作用，促進(jìn)人物情感表達(dá)。在楚劇《尋兒記》中，母親孫淑林為了搶救自己得了重病的兒子，沒有錢買藥而忍痛賣發(fā)的一段戲中，我在司鼓過程中就運(yùn)用了無聲伴奏方法，直到母親把剪下來的頭發(fā)拿到兒子面前時(shí)，我才用了節(jié)奏緩慢的慢五錘來表達(dá)母親無可奈何的心情，這樣在打擊樂的運(yùn)用上也顯示了非常大的靈活性，較好的刻畫了人物。

三、配合演員表演

戲曲舞臺(tái)上演員作為演出主體具有非常重要的作用。可以說舞臺(tái)上的一切都是圍繞著演員和演戲而進(jìn)行，所以打擊樂配合演出就顯得尤為重要。配合演員的表演著重來談一談鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用。鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”用來配合演員緊張、急促的動(dòng)作和身段，也可運(yùn)用到虛擬的千軍萬馬行軍過程，還有在戰(zhàn)場(chǎng)上打仗的場(chǎng)面;“四擊頭”作為常用的戲曲鑼鼓點(diǎn)用途也非常廣泛，基本上適用所有的戲曲人物，多用來配合演員武打動(dòng)作進(jìn)行亮相或者身段的收尾;“搜場(chǎng)點(diǎn)”用來配合演員在戲曲場(chǎng)景中的搜查動(dòng)作?！皝y七錘”鑼鼓點(diǎn)的運(yùn)用也非常廣泛，在楚劇《失子驚瘋》中，娘一得知兒子不見，馬上失心瘋，就有一段長(zhǎng)距離“亂七錘”的擊樂伴奏，期中輕重緩急隨著演員的情緒而改變，時(shí)刻要上天，時(shí)刻要入地，這樣把我們自己的情緒都加入到戲中，使擊樂有了更好的詮釋。戲曲打擊樂中鑼鼓經(jīng)不能夠亂用，都是有講究的，因此打擊樂對(duì)配合演員表演所能取得的效果和本身的功能不可或缺。

四、營(yíng)造、烘托、渲染舞臺(tái)氣氛

舞臺(tái)的氣氛有輕松愉快、深沉郁悶、歡天喜地，也有陰森恐怖地等。打擊樂不僅能夠掌控演出節(jié)奏、表現(xiàn)人物情感、配合演員表演，同時(shí)對(duì)于舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造和渲染具有積極作用。

我團(tuán)排演的大型神話劇《包公探陰山》就大量運(yùn)用了打擊樂營(yíng)造舞臺(tái)氣氛的戲份，在“跳判”的那一場(chǎng)，在燈光陰冷灰暗的情形下，打擊樂甪低調(diào)“四擊頭”把判官帶上場(chǎng)亮相，然后用節(jié)奏感非常鮮明的“洗馬錘"把小鬼們和判官進(jìn)入五殿閻羅殿的系列表準(zhǔn)化動(dòng)作刻畫得非常準(zhǔn)確，把個(gè)地獄中陰森森、濫哄哄的氣氛哄托的很有效果。

打擊樂是中國(guó)戲曲的瑰寶，要好好的傳承和發(fā)展下去，需要我們這一代甚至好幾代的戲曲工作者深入的學(xué)習(xí)和研究，深入挖掘打擊樂的潛能，更好的服務(wù)于舞臺(tái)，更好的弘揚(yáng)和發(fā)展我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：陶北平（1970-），男，漢族，湖北武漢人，國(guó)家二級(jí)演奏員，武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)，研究方向：戲曲打擊樂的基本知識(shí)、運(yùn)用和未來發(fā)展。