劉家睿 李雄＊

日本園林源于中國，但因結(jié)合日本的自然條件與文化背景，形成了獨特風(fēng)格，自成體系。日本“三大名園”之一的金澤兼六園，作為江戶時代極具代表性的大名庭園，其名稱取自中國宋代文學(xué)家李格非所著的《洛陽名園記》之湖園：“洛人云，園圃之勝不能相兼者六：務(wù)宏大者、少幽邃；人力勝者、少蒼古；多水泉者、艱眺望。兼此六者，惟‘湖園’而已……”[1]10-111822年，奧州白河藩主松平定信以園林意境與洛陽湖園相似，兼具“六勝”，將其命名為“兼六園”①。

1 北宋洛陽周邊山水環(huán)境[7]366Landscape environment of Luoyang in the Northern the Song Dynasty[7]366

2 金澤市與兼六園周邊山水環(huán)境Landscape environment of Kanazawa and Kenroku-en

表1 湖園歷史沿革Tab. 1 Historical evolution of Hu Garden

國內(nèi)學(xué)界對湖園已有一定研究，王鐸《洛陽古代城市與園林》和黃曉、劉珊珊《唐代裴度長安、洛陽園墅研究》在大量歷史文獻資料的基礎(chǔ)上，對湖園及其前身裴度宅園的選址，布局與歷史沿革進行探討，并嘗試對其進行復(fù)原[2-3]。其他有關(guān)洛陽園林的文章多為對湖園的概要性描述，缺乏對“六勝”這一重要概念的厘清與分析。日本學(xué)界在針對兼六園的研究中多次提到其名稱來源以及與洛陽湖園的關(guān)系，但均為簡略引用李格非所書湖園篇原文，缺乏對“六勝”理論以及如何與湖園意境相似的認識。

筆者在多次實地調(diào)研的基礎(chǔ)上，結(jié)合文獻研究，對兼六園與湖園的“六勝”內(nèi)涵進行探析，尋名責實，由意及境，厘清其意境之名與空間之實的本質(zhì)關(guān)系。盡管湖園今已不存，但希望能夠以“六勝”這一關(guān)鍵線索，探討兩園的造園藝術(shù)與應(yīng)用價值，并通過兼六園這面鏡子，對湖園所代表的唐宋園林風(fēng)格有更具體的理解與認識。

1 造園背景

湖園與兼六園作為一時名園，均以“六勝”意境而聞名，在造園背景上有諸多相似之處。出色的自然基底為“六勝”中的“水泉”與“眺望”提供了豐富的景觀資源，悠久的造園傳統(tǒng)為園林品質(zhì)提供了保證，兩園歷百余年改造，幾經(jīng)人手，其“宏大與幽邃”“人力與蒼古”的優(yōu)美意境始終得以保留。

1.1 優(yōu)越的自然條件

湖園位于宋洛陽城東南平原集賢坊，今洛陽市東南獅子橋村一帶。《邵氏見聞錄》記載：“洛中形勢，郟鄏山在西，邙山在北，成皋在東，以接嵩少，闕塞直其南，屬女幾，連荊華，至終南山?！盵4]洛陽城為山巒環(huán)抱，有豐富的“眺望”資源，同時城內(nèi)外河網(wǎng)密布，水源眾多，伊、洛、瀍、澗四水繞城，并且廣泛引水入城，城內(nèi)河渠密布成網(wǎng)[5]，對園林“水泉”營造也提供了很大便利?！堵尻柪钍蠄@池詩記》中記載：“故其山林之盛，泉流之潔……一畝之宮，上矚青山，下聽流水……園囿亭觀之盛，實甲天下?！盵6]515-516北宋時期的洛陽具有得天獨厚的城市環(huán)境，堪稱鐘靈毓秀，物華天寶，成為私家造園的最佳土壤（圖1）[7]367。

兼六園位于日本石川縣金澤市中心，小立野臺地的前端。金澤城以2條河流和3個臺地、丘陵的地形構(gòu)成了山環(huán)水抱的空間格局（圖2），犀川、淺野川向西北方向流去，夾小立野于中，野田山、卯辰山分列南北，豐富的水資源與遠山富于層次的借景為“水泉”與“眺望”意境的營建提供了極大的便利。金城靈澤碑銘并序稱其為：“環(huán)匝三面，蒼海膺其前，中有龍盤虎踞之都，元精欝浡，鐘秀標瑞，具百二之形勢，實為蜻洲之雄鎮(zhèn)?！雹?/p>

1.2 悠久的造園傳統(tǒng)

洛陽有著悠久的歷史與造園傳統(tǒng)，“洛陽古帝都，其人習(xí)于漢唐衣冠之遺俗，居家冶園池，筑臺榭，植草木，以為歲時游觀之好”[6]515-516?！堵尻柮麍@記》稱：“洛陽園池，多因隋唐之舊。”[1]1這些蒼古的廢園遺址成為北宋私家造園的重要基礎(chǔ)[7]366。宋代洛陽為西京陪都，人文氣息濃厚，大量官僚學(xué)士筑園定居于此，并常在園林中舉行雅集結(jié)社活動，進一步推動了洛陽園林的發(fā)展。

在兼六園營造的日本江戶時代，金澤是當時全國第四大城市，有“加賀百萬石”之雄。其地處日本北陸，遠離政治與戰(zhàn)爭紛擾，加賀藩的歷代藩主也大力支持文化事業(yè)。依托于優(yōu)越的自然環(huán)境與豐厚的人文底蘊，金澤貴族與平民造園活動相當活躍，《金城勝覽圖志》曾記：“又高門大屋多，庭園樹木繁茂……藩士邸宅漸廢，或變園圃書觀?！雹燮袢钥捎诒４嫱旰玫拈L町武家屋敷跡窺得藩政時代金澤城內(nèi)造園的風(fēng)貌。

2 歷史沿革

2.1 湖園的歷史沿革

湖園屬城市宅園，在唐為裴度宅園，宋代之后歸屬何人，《洛陽名園記》沒有提到[8]。其較為完整地保留了唐裴度宅園基本格局與風(fēng)貌（表1）。湖園面積未見記述，但依《河南志》，集賢坊內(nèi)共有宅園6處[10]，考慮到唐宋宅園普遍面積較大，依據(jù)集賢坊面積推測，湖園面積約為十余公頃。

表2 兼六園歷史沿革Tab. 2 Historical evolution of Kenroku-en

3 蓮池庭時期平面圖[12]24Master plan of Renchi-tei Garden[12]24

4 竹澤御殿時期平面圖Master plan of Takezawa Villa

5 今日兼六園平面圖[13]Master plan of Kenroku-en today[13]

2.2 兼六園的歷史沿革

兼六園屬池泉回游式庭園，是日本江戶時代極具代表性的大名庭園，由歷代加賀藩主歷經(jīng)長年累月修建而成，在不同時期其布局與風(fēng)貌具有較大變化（表2，圖3～5），現(xiàn)面積約11.7 hm2。

3 湖園與兼六園“六勝”探析

六勝指的是“水泉與眺望”“宏大與幽邃”“人力與蒼古”。李格非對湖園評價頗高，認為其兼具了這6種優(yōu)美的意境，這6種意境并不是簡單的集萃式堆砌，而是將空間的大與小、景觀的人工與自然、選址地貌上的高與低這3組難以共現(xiàn)的相反景觀融合在一起，演繹出對照之美，這同時也代表著當時的造園家與學(xué)者已經(jīng)能夠通過園林中的各要素與布局，總結(jié)出針對造園活動的較為完整的審美追求與理論指導(dǎo)，這種理論隨后傳到日本，同樣得到了日本造園家的認可與模仿。

對湖園的已有研究多集中于對其園林格局的復(fù)原，“六勝”理論只有簡單提及，本研究在已有研究及歷代文獻的基礎(chǔ)上，對湖園的造園要素重新梳理歸納。兼六園雖尚存，但由于其歷經(jīng)長年累月修建而成，在不同時期其布局與風(fēng)貌具有較大變化，筆者比較選取兼六園所命名的1822年、以園林的“六勝”說初步成型的時期作為主要對象進行研究，力求盡可能地還原兩園“六勝”的基本風(fēng)貌。

對“六勝”中3組意境進行重新總結(jié)，可以發(fā)現(xiàn)“水泉與眺望”主要受選址以及周邊山水環(huán)境的影響，“宏大與幽邃”則與園林的布局，曠奧疏密相關(guān)，而“人力與蒼古”更多是在園林內(nèi)建筑山水各要素以及不斷營造的歲月沿革中體現(xiàn)。計成《園冶》在綜述后的首章便為“相地”，再次為“立基”，隨后才是各園林要素記述，借鑒《園冶》的成書邏輯，以“水泉與眺望”“宏大與幽邃”“人力與蒼古”3組意境分別對應(yīng)先選址，后謀篇布局，最終形成風(fēng)貌意趣的造園過程，并以此為順序進行探析，厘清“六勝”盛名之下名與實、意與境下的空間對應(yīng)關(guān)系。

3.1 “水泉與眺望”—選址地貌

“水泉”指的是池塘或瀑布等水景。但凡水流經(jīng)的地方多是在山間或谷底等低凹處的空間，因此在親水的同時往往很難兼顧眺望的樂趣。

7 兼六園與湖園“眺望”模式圖Diagram of “panorama” meanings in Kenroku-en and Hu Garden

6 “六勝”之“眺望”—自霞池遠眺卯辰山“Panoramas” of “Six Features”: overlooking Utatsu-yama Hill from Kasumiga-ike Pond

8 辰巳用水與兼六園周邊形勢Tatsumi-yosui canal and surrounding complexion of Kenroku-en

湖園選址于宋洛陽城東南平原集賢坊，“可北望宮城，南眺嵩少”[14]，是極好的造園之地。低而平坦的空間為引水提供了諸多便利，湖園也充分利用這個優(yōu)勢，以大湖作為園中主景進行營造，《舊唐書》記曰，唐時裴度宅園便“筑山穿池，竹木叢萃，有風(fēng)亭水榭，梯橋架閣，島嶼回環(huán)”[9]4432。白居易在游覽裴度宅園后，也記述了多種水景，有大池、水洞、溪流、幽泉等⑤，及至宋代，湖園基本延續(xù)了唐裴度宅園的園池形勢，《洛陽名園記》中載，“園中有湖，湖中有堂，曰‘百花洲’”[1]11。以上文獻記載可得湖園內(nèi)水泉景觀之勝。

兼六園選址于小立野臺地及其先端斜坡地的高曠空間之中，視野開闊，具有良好的眺望之意（圖6）。東北為卯辰山，南側(cè)為寺町臺地，野田山與大乘寺丘陵，遠方有更為高聳的戶室山與醫(yī)王山作為背景，同時犀川、淺野川夾兼六園向西北流去，周邊山水環(huán)境上佳，具備良好的借景條件?！顿阈碌钣洝分幸嘤浭觯骸按藰情w之壯觀，近則弄兼六園中風(fēng)月花木之秀清，遠則占山海煙云去來之悠渺，一眸千里不盡之眺望?！雹?/p>

湖園地處平原，其借景與眺望之意不甚易得。兼六園雖夾于犀川、淺野川之間，但地勢較高，引水較為困難，為求“水泉”與“眺望”兼?zhèn)?，造園者在營造過程中通過不同的工程手段，對其進行了一定的改造。

3.1.1 湖園—造山立亭，求眺望之意

南宋談鑰在《吳興志》中就曾記述：“洛陽民居見山，出‘見山錢’?！盵15]可見洛陽園林均以能遠眺山景為貴。洛陽園林普遍筑高臺或堆山以借景，求眺望之意。湖園自前身裴度宅園始便有造山活動，《舊唐書》記曰：“東都立第于集賢里，筑山穿池?！盵9]4432同時白居易在詩中亦記曰：“因下張沼沚，依高筑階基……東島號晨光，杲曜迎晨曦。西嶺名夕陽，杳曖留落暉。”⑤通過平地挖湖堆山造島，山上造樓閣等方式以求“嵩峰見數(shù)片”的眺望之意。而到宋代，湖園延續(xù)前代園池格局，繼續(xù)在丘坡岡阜等高處營造高臺、高亭，如“梅臺”“環(huán)翠亭”等，以求在平地營造高曠空間，遠眺園外風(fēng)光，近俯園內(nèi)之景（圖7）。

3.1.2 兼六園—引流入園，親水泉之姿

金澤城位于高地之上，引水困難，1631年金澤城發(fā)生大火，以此為契機，第三代藩主前田利常命人修建運河，自犀川上游的上辰巳村取水，經(jīng)小立野臺地入城。《金城勝覽圖志》記載：“寬永九年（1632年），舊藩主微妙公（前田利常），解城中水乏之憂，遣能登郡小松之人板屋兵四郎算術(shù)水利，命以土功，伙多之人夫，急功竣成，其功事尤巧，又正保三年，浪士田中覺兵衛(wèi)，上土清水村之山腰開鑒疏通，辰巳用水成?！雹鄢剿扔盟坏鉀Q了金澤城的用水問題，也流經(jīng)小立野臺地今兼六園區(qū)域，為后世造園提供了水源（圖8）⑥，兼六園內(nèi)水景極為豐富，不但有寬廣的主景水面霞池與瓢池，因其位于小立野臺地先端斜坡，兩差大約三十五間（約63.63 m）許③，歷代藩主造園時均充分利用園內(nèi)高差，打造了噴泉、瀑布、溪流、池塘等多樣水景（圖9）。

3.2 “宏大與幽邃”—謀篇布局

柳宗元曾提出：“游之適，大率有二：曠如也，奧如也，如斯而已。”清朝詩人沈德潛則認為：“曠如奧如，必宜相兼?！辈季趾甏蟮膱@林往往較為空曠，缺少幽邃之意；立地于幽邃之處的園林，則很難兼具宏大的意向。湖園承唐宋私園特點，規(guī)模宏大，若無改造，易流于平淡，而兼六園最初被臺地先端斜坡包裹，意境深幽，若無拓展，易囿于拘束。在選址立基后，兩園通過改造，抬升地形，引水入園，確定了基本的山水骨架結(jié)構(gòu)，并在此基礎(chǔ)上，進一步通過謀篇布局，揚長避短，通過巧妙處理空間大小關(guān)系，得以兼顧“宏大”與“幽邃”之感。

3.2.1 湖園—淡雅疏朗，筑山別意

北宋洛陽大小園林，總體空間格局以疏朗宏大的風(fēng)格為多，據(jù)李格非對湖園主景布局的記述，其園中為一大湖，湖中的大堂名百花洲，湖北的大堂名四并堂，湖南有桂堂，湖西有迎暉亭。與其他洛陽城內(nèi)私園相似，湖園格局方正，以方池作為中心景觀，有比較明確的軸線，建筑廳堂圍繞主水面布置并控制全園，但建筑的密度不高，其他類型的建筑亭臺穿插其中，寬闊的水面、低島矮丘、舒朗的亭堂布局共同構(gòu)成了湖園的“宏大”空間意境。

湖園幽邃的空間意境，在其前身裴度宅園中便已有記述，白居易在其詩中曾記載與眾人在裴度宅園中自大湖至深溪泛舟景象：“主人命方舟，宛在水中坻。親賓次第至，酒樂前后施。解纜始登泛，山游仍水嬉。沿洄無滯礙，向背窮幽奇。瞥過遠橋下，飄旋深澗陲?！雹菁扔小把劁o滯礙”之開闊，又有“向背窮幽奇”之幽邃，從“山”“澗”等意象可知，這是由筑山形成了視覺遮擋與景區(qū)分割，增強了空間的縱深感，形成幽邃之意。到了宋代，湖園承唐裴度宅園筑山的基礎(chǔ)，通過營造密林、竹徑以及在山崗、高臺上增添建筑小品等手段，形成層次更為豐富的空間。在宏大中就有了幽邃之感（圖10）。

9 “六勝”之“水泉”—瓢池與翠瀧“Water-courses” of “Six Features”: Hisago-ike Pond and Midori-taki Waterfall

10 湖園“宏大”與“幽邃”意境空間示意[3]101Diagram of “spaciousness” and “seclusion” spaces in Hu Garden[3]101

11 兼六園“宏大”與“幽邃”意境空間示意Diagram of “spaciousness” and “seclusion” spaces in Kenroku-en

3.2.2 兼六園—悄愴幽邃，借勢拓景

兼六園最初選址于小立野臺地先端最低處，稱蓮池庭，以周邊為濕地，遍植蓮花而得名④。后不斷向上拓展，占據(jù)整個斜坡地，總面積約為2 hm2。在歷次改造中，蓮池庭斜坡地均保留了初建時的山水風(fēng)貌。蓮池庭內(nèi)已有水面與林地的開合對比空間關(guān)系，斜坡地上又多高大古樹，依據(jù)慶長金澤城圖，這一帶自古有一片郁郁蔥蔥的樹林[12]18-21，林蔭的遮擋也加深了幽靜感，但由于斜坡地給視線帶來的阻礙，使其始終幽邃有余，宏大不足。

現(xiàn)有分析多以園內(nèi)霞池為其六勝宏大之意境，是為謬誤，霞池確實有唐宋私園疏朗宏大的風(fēng)格，兼六園被正式命名是1822年，而霞池今日之形態(tài)，則始于1837年的改建，在此之前，其仍為“從虹橋處向西南狹長挖掘”的窄池[16]64。兼六園的宏大之感實則來自第十二代藩主前田齊廣對蓮池庭的改造。1819年，前田齊廣在臺地“千歲臺”之上修建自己的隱居地“竹澤御殿”，三年后，“竹澤御殿”完成，占地約13 200 m2、房間數(shù)超過200間，但宏大意境并非來源于建筑之華麗，而是景觀的拓展延伸，以高處向外側(cè)卯辰山等處的借景來增加園林的宏大之感。據(jù)齋藤忠一的記述，今七福神山的石組是當時“竹澤御殿”書院的前院，御殿從這里向西雁行，與小客廳、起居室相連。從這些建筑物庭院向外看，可以推測是以清流石橋為近景，卯辰山等遠山的景色作為借景的非常雄偉的眺望庭園[16]64（圖11）。此次擴建將位于斜坡地的古蓮池庭與高地之上的“竹澤御殿”融合在一起，得名兼六園，既保留了古蓮池庭的幽邃之意，又因高就勢，借遠山之雄偉成宏大之感（圖12、13）。

3.3 “人力與蒼古”—風(fēng)貌意趣

湖園風(fēng)格介于漢代山林別業(yè)真山真水與明清時期江南園林壺中天地二者之間，雖位于城市之中，但規(guī)模較大，既可模山范水，創(chuàng)造自然的園林環(huán)境，又可融入個人情感，進行創(chuàng)造性的設(shè)計，以舒朗樸拙為主，又點綴人力在此之中，而兼六園也多受唐宋山水園的影響，形成了園林空間里蒼古之中見人力的風(fēng)貌意趣。

3.3.1 湖園—因其自然，輔以雅趣

宋代城中造園，稱城市山林，由于園的規(guī)模普遍較大，且當時的藝術(shù)創(chuàng)作多崇尚簡約，其地貌傾向于以自然為主，園記中對堆山的記述也較少。湖園由唐裴度宅園翻修而成，本就有蒼古氣象，也未做根本性的地形改造，多趁地勢，以遠眺借景為宜，追求純樸自然的山臺堆筑，空間意象以自然平遠為主。園中建筑類型較為豐富，有二亭、三堂、一庵、一軒，精美壯麗，多人工之精巧，但建筑均單獨設(shè)立，并未以游廊串聯(lián)，起到的是分區(qū)控制景觀的效果，既沒有明清皇家園林以密集的建筑組群進行布置，也沒有江南私家園林完全以建筑為主所組成的園景布局，顯得比較疏朗古樸。同時，湖園繼承了唐宋園林風(fēng)格“景在意先”的樸素審美風(fēng)格，在《洛陽名園記》所記述的19個園林之中，唯有司馬光獨樂園以寓意主題的方式命名，其余全部以客觀存在的園主、園址和景觀特色為依據(jù)命名。湖園便是以園中大湖而得名，園內(nèi)“百花洲”“桂堂”“迎暉亭”“梅臺”“環(huán)翠亭”“翠樾軒”等均是以景色命名，僅有“四并堂”“知止庵”以寓意命名。湖園在營造過程中，更多的是關(guān)注景色本身，以更為直接的表達引導(dǎo)觀者感受自然蒼古之物境，同時也將營造者的志向寓意點綴其間，因其自然，輔以雅趣。

3.3.2 兼六園—樸不至陋，華不至靡

兼六園自1676年蓮池庭營造開始，經(jīng)百余年建設(shè)，園中各處無不體現(xiàn)歷代營造風(fēng)貌，在人工中養(yǎng)成了濃郁的蒼古之意，并且充分利用高差優(yōu)勢，營建噴泉、瀑布等人造景觀，這些景觀同時也成為塑造全園“水泉”“幽邃”意象的重要組成部分。

13 “六勝”之“宏大”—自七福神山處向外眺望“Spaciousness” of “Six Features”: overlooking from Shichi-Fukujin-Yama

14 “人力”與“蒼古”—自徽軫燈籠遠眺內(nèi)橋亭“Artifice” and “antiquity”: overlooking Uchihashi-tei Tea House from Kotoji Stone Lantern

“六勝”時期兼六園園林區(qū)僅有一溪、一瀑、一池、一橋、三亭，園林內(nèi)置石多為原初樸石，但擺放精巧，工于人力，建筑亦散置于園林中，以茶庭為主，體量、規(guī)制較小，且建筑選材亦較為粗獷，這不但與江戶時代園林繼承唐宋時期舒朗古樸的特征有關(guān)，也受日本幕府時期嚴格的封建等級制度影響，以表達對幕府的忠誠。前田齊廣營造規(guī)模宏大的竹澤御殿建筑群，是提前向江戶幕府申請許可才得以完工，齊廣去世之后，其子齊泰便立刻將竹澤御殿拆除[17]，因此，兼六園的營造處處體現(xiàn)著樸不至陋、華不至靡的特點，以求取得在審美與禮制、人力與蒼古上的微妙平衡（圖14）。

4 結(jié)語

湖園與兼六園均以“六勝”聞名，筆者通過分析其意境與空間之間的關(guān)系，尋名責實，由意及境，對六勝內(nèi)涵進行了探析，解讀其藝術(shù)價值。3組意境，對應(yīng)的是3種空間關(guān)系與風(fēng)貌，“水泉與眺望”決定于選址地貌上的高與低，“宏大與幽邃”來自空間布局的大與小，“人力與蒼古”體現(xiàn)在景觀的人工與自然。湖園與兼六園，在前2組意境的處理上，由于造園背景的不同存在一定差異，湖園選址于平原，同時規(guī)模宏大，“水泉”資源豐富，因而通過堆山筑臺，增加景觀的層次，以求“眺望”與“幽邃”之意；兼六園選址于臺地之上，發(fā)軔于幽邃之處，“眺望”之景易得，便在引水上山同時將視野向外拓展，以求“水泉”與“宏大”之姿。在“人力與蒼古”意境中，兩園則表現(xiàn)出較多相似之處，均為歷經(jīng)多人多代營造，建筑點綴于園林之間，舒朗古樸，體現(xiàn)出蒼古之中見人力的意境。通過對“六勝”內(nèi)涵進行探析，能夠?qū)@一造園理論進行較為充分的認識，發(fā)掘其中的對照之美等優(yōu)秀傳統(tǒng)造園理論，并引入新時代風(fēng)景園林建設(shè)中，同時兩園的“六勝”內(nèi)涵也有異同，這也啟發(fā)我們，古典園林的研究中，在表面現(xiàn)象之下，更應(yīng)該尋名責實，由意及境，深入探索空間與內(nèi)涵的本質(zhì)關(guān)系，并以此為經(jīng)驗，提高因地制宜、隨機應(yīng)變解決問題的能力。湖園雖現(xiàn)已不存，但通過與兼六園進行對比研究，仍可一窺當時洛陽私園的風(fēng)貌，正如馮紀忠先生所說：“中國現(xiàn)存只有明清的園子，也已經(jīng)變了樣子。而日本園林可以讓我們想象出中國宋園是什么樣子?！盵18]希望通過本研究，以兼六園等日本園林作為原型，為唐宋園林研究拓展思路。

致謝(Acknowledgments)：

在筆者調(diào)查與寫作過程中，日本千葉大學(xué)園藝學(xué)研究科教授章俊華先生與三谷徹先生給予了重要支持，千葉大學(xué)博士生趙建曄等給予寶貴幫助，特此表達感謝。

注釋(Notes)：

① 天理大學(xué)附屬天理圖書館藏松平定信《花月日記》文政5年9月20日條。

② 引自兼六園內(nèi)金城靈澤碑銘并序。

③ 引自平巖晉《金城勝覽圖志》

④ 引自富田景周《蓮池考》。

⑤ 引自白居易《裴侍中晉公以集賢林亭即事詩三十六韻見贈》。

⑥ 引自前田齊泰《巽新殿記》。

圖表來源(Sources of Figures and Tables)：

圖1改繪自文獻[7]，圖2、8改繪自《金澤市歷史風(fēng)貌保護提升規(guī)劃概要》，圖3改繪自文獻[12]《蓮池庭古圖》，圖4改繪自金澤市立玉川圖書館藏《竹澤御殿御引移前總圖》，圖5改繪自文獻[13]，圖10改繪自文獻[3]裴度集賢坊園平面示意圖，其余圖表由作者拍攝或繪制。