■肖 敏

2000年以來，隨著個人電腦普及稍后智能手機(jī)的日常化使用，中國當(dāng)代文學(xué)中出現(xiàn)了一個十分重要的現(xiàn)象級存在：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺和傳播媒介，借由超文本鏈接和新興媒體演繹等手段而發(fā)表的文學(xué)作品、類文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)特征的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品。迄今，中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已有20年，已產(chǎn)生數(shù)代風(fēng)靡一時的網(wǎng)絡(luò)寫手，如早期的痞子蔡、安妮寶貝、今何在、寧財神，到后來的南派三叔、唐家三少、我吃西紅柿、瀲滟紫、桐華?？芍^著名寫手層出不窮。2018年9月14日，第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會在北京開幕，會上發(fā)布了《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》。報告顯示，截至2017年，國內(nèi)45家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的駐站創(chuàng)作者數(shù)量已達(dá)1400萬。種種跡象顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然成為一個強(qiáng)有力的文學(xué)創(chuàng)作潮流?？梢哉f，“在改革開放的歷史語境中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短短20年時間里即開啟文學(xué)‘新局’，創(chuàng)造了一個前所未有的‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代’，不僅創(chuàng)作了堪稱浩瀚的文學(xué)作品，給中國文壇帶來新的活力，還漂洋過海走向國外，成為中國文化‘走出去’的一面窗口，給世界文學(xué)的發(fā)展帶去‘中國風(fēng)’”。

湖北省作為文化大省，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)方面亦不落后于其他省。譬如，匪我思存作為成名已久的湖北籍網(wǎng)絡(luò)寫手，以《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢》《愛如繁星》等都市言情小說在廣大粉絲中享有極高人氣，而2015年以“穿過大半個中國去睡你”等詩句震驚整個中國詩壇的湖北鐘祥殘疾女詩人余秀華，其成名也是通過網(wǎng)絡(luò)的方式。

盤點(diǎn)2018年的湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，其實(shí)是有很多獨(dú)特之處的，與我們想象中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有所不同，這些作品有著面貌各異的藝術(shù)狀態(tài)，也不僅局限在某些類型化創(chuàng)作上，可被視為湖北文學(xué)的新的發(fā)展動向。

一、欲望都市的流轉(zhuǎn)——2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的言情書寫及其它

1990年代以來，市場化經(jīng)濟(jì)浪潮全面席卷中國，中國的城市化建設(shè)已經(jīng)進(jìn)入了一個快速發(fā)展期，而隨著第一代受到良好教育的都市白領(lǐng)群體的崛起，都市言情小說儼然成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要類型。從2018年的創(chuàng)作實(shí)績來說，對于都市男女情愛的挖掘，依然是湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重點(diǎn)。

在過去的20年里，中國一直處于經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時期，在享受到充沛的物質(zhì)文明成果的時候，青年群體不免受到了來自就業(yè)、婚配、購房、家庭生活空間被擠壓的種種壓力。眾多網(wǎng)絡(luò)作家開始正視青年群體遭受的經(jīng)濟(jì)壓力和階層壓力，王秀秀（網(wǎng)名梁上微塵）的《分開·相愛》可以視為這樣一部典型的作品。這部作品描寫的校園情侶無塵、意歡的情愛悲劇。無塵和意歡本是校園中的神仙眷侶，但兩人之間存在著家庭和階層的巨大鴻溝，無塵是在讀的博士生，來自大學(xué)教授的家庭，意歡則來自湖北農(nóng)村。而無塵受到父母的指示、謊稱自己家庭窮困、無法負(fù)擔(dān)買房，并且主觀地單方面認(rèn)為意歡貪慕虛榮，誤會最終導(dǎo)致二人分手，意歡則火速嫁給了一個建材小老板，而與無塵從小青梅竹馬的夏晴一直伺機(jī)嫁給無塵，最后無塵和意歡只能天各一方、黯然神傷。盡管作品中有俊男美女、門第之見、假孕奪愛等常見都市言情小說中的套路，但作品對于當(dāng)下社會中的階層矛盾和代際沖突進(jìn)行了一定的描述，并非“純愛”小說。

當(dāng)下都市中，盡管不乏真情流露的瞬間，但面臨生活的難題和現(xiàn)實(shí)生存的擠壓，房子和工作一直是多數(shù)都市男女面臨的共同難題，即使對于收入相對來說不低的都市白領(lǐng)來說，也難以擺脫生存的困境。靜月清荷的《都市男女》就是這樣一部作品。《都市男女》描寫的是志同道合夫婦林溪、明遠(yuǎn)，在廣東購置了房子后，妻子在公司拼命工作、丈夫作為一個知識分子在家庭難以為繼的尷尬現(xiàn)狀，曾經(jīng)伉儷情深的夫婦面對物質(zhì)生活的壓迫和社會的階層矛盾，而產(chǎn)生裂痕，使得曾經(jīng)甜蜜的婚姻生活蒙上了一層厚厚的陰影。這不僅是主人公個性的悲劇，更是時代的悲劇。

都市盡管是欲望之所，但這并不意味著都市只是物質(zhì)文明的承載體而已，在都市這個巨大的有機(jī)體中，有一些人為它的運(yùn)作做出付出和守護(hù)。狗狗蘇的《最美的逆行》以都市里的消防員群體為主要人物，描述了在和平年代，生活在我們身邊的這樣一群都市守護(hù)者。從小說已經(jīng)完成的部分來看，作者應(yīng)該做過大量的前期資料搜集工作，作品的場面和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出高度還原的特征。。盡管小說有愛情描寫，但是這不是小說的主體內(nèi)容，消防員既是都市守護(hù)者，也是一群有喜怒哀樂的普通人，小說偏紀(jì)實(shí)類的寫法，顯示作者做了相當(dāng)扎實(shí)的細(xì)節(jié)準(zhǔn)備。作品比較明顯的優(yōu)勢在于，對消防員的日常工作有細(xì)致入微的表現(xiàn)，從災(zāi)難的發(fā)生，到生命的易逝，場面從靜到動、視角從受害人到救援人，全面而驚心動魄。

《魔塔星語》不是一部言情小說，但同樣傳遞了關(guān)于時代的一些命題，它反映了自閉癥患兒進(jìn)行康復(fù)后的光明前景，這可視為現(xiàn)代社會的關(guān)于疾病隱喻的文學(xué)記錄。這部小說描繪了老師、家長和志愿者用堅(jiān)韌不拔的精神，熱情叩開自閉門窗的歷程，讓不幸的孩子重新燃起生活的希望。故事從三個自閉癥孩子的媽媽報團(tuán)取暖辦學(xué)育兒開始，贊美特教老師用愛心撥開“星兒”迷霧、走出魔塔迎接陽光。描繪家長、志愿者和自閉癥患者挑戰(zhàn)病魔的勇氣和奇跡，以寶塔河胭脂壩“桃花魚”抗?fàn)幾蚤]癥的實(shí)景劇表演為結(jié)束。自閉癥孩子突破黑暗魔咒見光亮，普及了兒童自閉癥的防治和關(guān)愛的知識。疾病是現(xiàn)代社會的頑癥，也是人類共同的敵人，仰賴現(xiàn)代醫(yī)學(xué)文明的發(fā)展，人類終將在戰(zhàn)勝疾病的道路上越走越遠(yuǎn)。

可以說，這些都市小說為湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)試圖描寫生活、干預(yù)生活的文學(xué)道理作出了一定的貢獻(xiàn)。它們的成功也提示我們，網(wǎng)絡(luò)作家面對生活不都是一味逃避的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果只描寫光鮮亮麗的都市景觀是很難有大的突破，都市里隱藏著太多為網(wǎng)絡(luò)作家可以開拓的領(lǐng)域。

二、穿越和玄幻：2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)的傳奇

穿越小說，是穿越時空小說的簡稱，網(wǎng)絡(luò)小說較為熱門題材的一種，其基本要素是，主人公因某種機(jī)緣巧合而從其原本生活的年代抽離，穿越時空，到了另外一個時代，在這個新的時空里展開新的故事，最終主人公可能留在這個新的時空，也可能回到原來的時空，但在新的時空里發(fā)生的種種奇幻故事則成為小說的主要內(nèi)容，《步步驚心》《夢回大清》《木槿花西月錦繡》，這些都屬于產(chǎn)生過巨大影響的網(wǎng)絡(luò)穿越小說。目前穿越小說界成名的網(wǎng)絡(luò)寫手相當(dāng)多，如四小天后（藤萍、桐華、匪我思存、寐語者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜），八小玲瓏（唐七、滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、媚媚貓、愛爬樹的魚）。

玄幻小說與穿越小說有頗多重合之處，往往想象奇詭瑰麗，不受科學(xué)與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發(fā)揮，這種小說類型與科幻、奇幻、武俠等幻想性質(zhì)濃厚的類型小說關(guān)系密切。民國時期還珠樓主所著的《蜀山奇?zhèn)b傳》、90年代香港通俗小說家黃易所著的《尋親記》，都屬于非網(wǎng)絡(luò)時代的奇幻小說。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中《善良的死神》、《斗羅大陸》、《斗羅大陸2絕世唐門》、《褻瀆》、《罪惡之城》皆屬于膾炙人口之作。

總體來說，穿越小說和玄幻小說本身有重合的地方，都屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要類型。2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有幾部集穿越和玄幻等特征的作品，令人耳目一新。沉僉從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已有多年，早年短篇作品曾刊于《今古傳奇·奇幻》、《今古傳奇 ·武俠》、《飛霞 ·公主志》，2009年有兩部作品出版，分別是長篇?dú)v史架空小說《鳳鼓朝凰》和國內(nèi)首部直擊網(wǎng)絡(luò)寫手原生狀態(tài)的長篇小說《任尋我心》。

2018年沉僉有兩部長篇連載，其中《夜燃星河》描寫的是杭州宅女葉燃穿越至藍(lán)星新島雪國的邊境軍事學(xué)院，在這個學(xué)院里，女孩子必須由上級指派一個老公、早早結(jié)婚，活不過25歲，并且所有女孩子要上戰(zhàn)場打怪獸，為了逃避這個鬧劇化、悲劇化的結(jié)局，葉燃必須進(jìn)行自救，由此發(fā)生了一系列有趣的故事。小說的語言詼諧有趣，場面充滿奇幻色彩。

原來女主人和她的伙伴們身處在某種生物的尸體里，這種細(xì)節(jié)的想象既荒誕又恐怖，而這種細(xì)節(jié)顯然是建立在作者對于一個奇異穿越世界的想象基礎(chǔ)上的?！兑谷夹呛印份^符合穿越小說和玄幻小說的特點(diǎn)，

《揀盡寒枝》是一部典型的耽美小說，靖王嘉斐一心愛戀幼時摯友甄賢，偏偏秉性高潔的甄賢最無法忍受的朝堂政斗的奸詐狠毒，時事弄人，陰錯陽差，兩人離離合合，竟至七年不見，終于靖王和同性戀人聯(lián)合起來進(jìn)行救亡圖存、拯救國家社稷的行動。作品對于同性戀之間的情愛描繪也較符合網(wǎng)絡(luò)耽美小說的規(guī)律。

在一個平面化的網(wǎng)絡(luò)時代，古典時期的審美情趣往往是被磨平的，“爽”是眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共同的藝術(shù)追求?！八痹谀睦?？爽在對于主人公在創(chuàng)作者的指揮下在虛擬世界里所向無敵，這種心理上的滿足感于這兩部作品十分吻合“爽文”的特征，主人公一路克服險境、戰(zhàn)勝敵人的經(jīng)歷，暗合普通讀者試圖在虛構(gòu)世界中尋求滿足的心理構(gòu)建沖動。

三、記憶中的農(nóng)村和底層：2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要收獲

在一般人記憶中，中國當(dāng)代多數(shù)地區(qū)的農(nóng)村景觀是凋敝的、破敗的，相對于光怪陸離的網(wǎng)絡(luò)，完全是兩個不同的世界，但實(shí)際上，也確實(shí)有為數(shù)不少的來自底層的網(wǎng)絡(luò)作家開始在農(nóng)村題材這個領(lǐng)域里開拓，這些作品因其發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上、并且有為數(shù)不等的閱讀者，我們依然可以把它們當(dāng)成是純正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

令人欣喜的是2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻(xiàn)了一批這樣關(guān)注農(nóng)村底層的作品。來自十堰的王能偉長期以來一直耕耘在鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作中，他的創(chuàng)作除了散見于《天河文學(xué)》、《十堰日報》之外，更多是在鄖西作家網(wǎng)、十堰作家網(wǎng)、湖北作家網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的，長篇小說《乳汁》、《香椿樹》發(fā)表在江山文學(xué)網(wǎng)上。僅2018年一年，王能偉即有12篇農(nóng)村題材小說通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表。這些農(nóng)村題材的網(wǎng)絡(luò)小說，從各個層面表現(xiàn)了當(dāng)下農(nóng)村的種種復(fù)雜的現(xiàn)狀，有的作品講述了基層干部試圖用買彩票來改變命運(yùn)而最終兩頭是空的悲劇（《村支書“中彩》），有的作品則通過描寫一個“茍”姓家族圍繞改姓而發(fā)生的種種故事，表現(xiàn)了農(nóng)村面臨的巨大文化沖突（《改姓》），有的則通過描寫兄弟之間的反目的鬧劇，表現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型之際人倫的脆弱性（《根藤兄弟》。

其中，《小產(chǎn)權(quán)房》聚焦于當(dāng)下的農(nóng)村房產(chǎn)問題，將處于道德和經(jīng)濟(jì)失衡中的農(nóng)村景象展現(xiàn)出來。《小產(chǎn)權(quán)房》描寫的是牛頭包的牛大爹，膝下有牛大、牛二這兩個兒子。牛大老婆馬跛子與牛二老婆胡艷麗之間心存芥蒂，為了面子牛大、馬跛子在集鎮(zhèn)上買了房子，牛二、胡艷麗為了攀比，在縣城里買了一套沒有房產(chǎn)證、且有著許多后遺癥的小產(chǎn)權(quán)房，從此，這小產(chǎn)權(quán)房給牛二的一家?guī)砹吮瘎⌒缘脑庥?。《小產(chǎn)權(quán)房》實(shí)際上是對當(dāng)下農(nóng)村房產(chǎn)現(xiàn)狀有力折射，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。1990年代以來，現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)村壯年男子普遍面臨一個問題，即外出打工，這個人口龐大的返鄉(xiāng)群體必然要面對房子和養(yǎng)老的問題。近年來有社會學(xué)方面的研究表明，廣大返鄉(xiāng)農(nóng)民對于房產(chǎn)普遍追求面積大，并且往往和婚娶、彩禮等捆綁在一起，普遍存在著攀比之風(fēng)，小說里牛二夫婦被一套小產(chǎn)權(quán)房弄得支離破碎的生活，恰恰是與現(xiàn)實(shí)農(nóng)村的凋敝相伴而生的。

而王能偉另外一部農(nóng)村題材小說《一桌好菜》則以日?；娘堊罏檩d體表現(xiàn)了遙遠(yuǎn)的大山里的“換親”習(xí)俗帶給普通人的傷害。大山里長大的姚鳳仙（后稱強(qiáng)娘）與劉麗麗是一對苦命的女人，為了兄長的婚姻及家族的延續(xù)，犧牲了她們的個人利益，答應(yīng)了由父母包辦的“交換親”，由此開始了她們一生甜酸苦辣的生活。這種基于女性身體交換的前現(xiàn)代婚姻方式的存在，實(shí)際折射出鄉(xiāng)土中國承受的巨大陣痛，顯示中國鄉(xiāng)村文化改造的必要性和迫切性。

而對于鄉(xiāng)土中國的考察，有的并不局限在對于農(nóng)民的觀察上，中國鄉(xiāng)土是一個巨大的文化磁場，中國古代社會一直有士紳階層的存在，這些有文化的鄉(xiāng)村官僚知識分子的存在，對于維持中國鄉(xiāng)土社會的運(yùn)行有巨大的意義。因而，小說中對于鄉(xiāng)村文化人的觀察，也能另一角度突入鄉(xiāng)土生活的原生態(tài)。成立志的《長河滄浪》顯然屬于這樣的作品。未完成的長篇小說《長河滄浪》主要講述了出生于上世紀(jì)70年代富川縣城鄉(xiāng)一群青年的成長歷程，作品以上世紀(jì)90年代至21世紀(jì)之初的富川縣城鄉(xiāng)為主要時空背景，以主人公上官致遠(yuǎn)、米瓊和賴天陽等人的人生奮斗經(jīng)歷為主線，表現(xiàn)了這一代青年的獨(dú)特人生。小說充滿了強(qiáng)烈的懷舊色彩，甚至帶有幾分《平凡的世界》的影子。

從某種程度上說，這些帶有田園氣息、深重表現(xiàn)中國農(nóng)村現(xiàn)狀的作品，應(yīng)該代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向縱深處發(fā)展和演化的痕跡，這對于高度類型化的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說可能是一個好的苗頭。

四、堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)土壤：2018年湖北網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)體回憶錄、散文的收獲

網(wǎng)絡(luò)時代里，一些傳統(tǒng)類文體依然在發(fā)展壯大，回憶錄和散文在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高度類型化發(fā)展的今天，還是有市場的。2018年有多位湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在網(wǎng)上發(fā)表了數(shù)量不等的回憶錄和散文，這些作品也是值得被關(guān)注的。

國林，是近年活躍在湖北紀(jì)實(shí)文學(xué)界的作家。國林主要從事小說、散文、詩歌、評論等寫作。2018年2月由吉林文史出版社出版的長篇小說《劉秀歸來》，11月初，中共棗陽市委宣傳部、棗陽市作家協(xié)會、棗陽漢文化研究會和湖北大漢公司舉辦了《劉秀歸來》作品研討會，省、襄陽市和棗陽市等名家與會作評。之前，國林曾創(chuàng)作有散文集《記憶》、游記集《帶著父母去旅游》和《國林詩詞選》等十余部。2018年國林在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表了40余篇散文和隨筆，可謂筆耕不輟。這些作品或者表現(xiàn)了作者的外出考察生活，如《早春四井岡》，書寫的是4月作者登上井岡山，由此發(fā)生的一系列感喟，既有對于美好生活的珍惜，也有對于未來的展望。《千年白水寺》則以寥寥數(shù)段，描述了名寺白水寺幾千年的變遷。國林有的隨筆則以歷史回憶錄的方式描繪了歷史人物和當(dāng)下鄉(xiāng)土文化人物，如，《榮耀的皇村》與作家的長篇小說《劉秀歸來》形成了互相映照的關(guān)系，表現(xiàn)了皇叔村的歷史變遷，《鄉(xiāng)村吹笛人》則以平實(shí)的筆調(diào)描寫了民間藝術(shù)家，吹笛手郭順民的大半生。這些散文，無不具有民間現(xiàn)場記錄的當(dāng)下感和真實(shí)性，有感而發(fā)、細(xì)膩平實(shí)。

韓玉洪則是另外一位來自基層的作家，下鄉(xiāng)知青，退伍軍人，中國作家協(xié)會2018年度定點(diǎn)深入基層作家，湖北省作家協(xié)會簽約作家，人民圖片網(wǎng)等簽約攝影師，宜昌市全民閱讀推廣人。在《人民日報》、《中國報告文學(xué)》、《光明日報》等媒體發(fā)表文學(xué)作品200萬字，新聞報道30000余條，圖片2000余幅，160多萬字報告文學(xué)獲2012年度長江杯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比賽獎。除了長篇小說《魔塔星語》之外，韓玉洪在2018年發(fā)表了近10篇散文，這些散文多數(shù)從小處入手，表現(xiàn)了關(guān)于風(fēng)景、人生感悟的種種?！读胰杖凵街芬怨妍惖恼Z言、細(xì)致入微的觀察，表現(xiàn)了雄偉壯麗的賀蘭山奇景。

韓玉洪有的散文帶有回憶錄的特征，這些散文是對過去歲月的緬懷，更是對時代的記錄?！读鳒I的月餅》就是這樣的一部作品，它回憶的是上世紀(jì)70年代初期“我”因?yàn)橐粔K月餅與鄰居瘋大嬸的不解之緣，有強(qiáng)烈的時代感。《流動的賓館》則回憶了作者當(dāng)初轉(zhuǎn)業(yè)后到宜昌港工作的歲月，《浮光躍影》則描寫了若爾蓋高原的美麗風(fēng)景，作者感嘆于大自然的鬼斧神工，驚詫于時代的變遷和文明的進(jìn)步。

在2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，對于地域色彩的展現(xiàn)和文化風(fēng)情的挖掘是重要的一環(huán)，金鈴的《走進(jìn)老橋的春天》表現(xiàn)了武漢洪山區(qū)老橋村的歷史變遷，作者將這個老村的歷史、現(xiàn)狀以及面臨的機(jī)遇都展現(xiàn)出來，得出歲月不易、時不我待的感受。

那么總結(jié)2018年湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的散文創(chuàng)作，可以得出這樣的判斷。這些作者多不是專業(yè)作家，他們的散文、回憶錄帶有時代的印記，有生活的溫度，有時代的厚重感，即使這些作品并非熱門，但也應(yīng)該在網(wǎng)絡(luò)中有留存的必要性。