張金

（青島大學(xué)，山東青島 266071）

翻譯分為許多不同的領(lǐng)域，具有不同的特點(diǎn)。影視字幕翻譯是一個(gè)全新的領(lǐng)域，作為現(xiàn)代文化交流的重要媒介，字幕翻譯在當(dāng)今世界中具有重要意義。從國外引進(jìn)影視作品數(shù)量的迅速增加和翻譯工作的大量開展都表明了這一點(diǎn)。隨著字幕翻譯越來越受到關(guān)注，許多歐洲學(xué)者開始致力于這一特定領(lǐng)域的研究，丹麥學(xué)者戈特利布和Fotio Karamitroglou 都曾寫過大量的文章專門討論字幕翻譯，他們主要集中在對字幕的定義及分類等理論方面。而在中國，對影視字幕翻譯的研究還處于起步階段，除了一些介紹性的評論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)外，有關(guān)這一領(lǐng)域的系統(tǒng)研究十分匱乏。字幕翻譯作為文學(xué)翻譯的一部分，目前在國內(nèi)還沒有得到重視，缺乏相對完善的字幕翻譯理論來指導(dǎo)實(shí)踐，導(dǎo)致字幕翻譯質(zhì)量良莠不齊。

1 影視字幕翻譯研究

1.1 字幕的定義及種類

1929 年，第一部有聲電影出現(xiàn)在大眾視野，當(dāng)時(shí)有兩種翻譯方法在影視翻譯領(lǐng)域占主導(dǎo)地位：字幕和配音。到目前為止，字幕還沒有官方的定義。根據(jù)世界各國不同學(xué)者的說法，總體來說，字幕是一種為了觀眾而進(jìn)行的翻譯活動，將原作中的對話、對白轉(zhuǎn)換成目標(biāo)語言，常見于電影或電視節(jié)目中。

從語言學(xué)的角度看，丹麥學(xué)者戈特利布將字幕分為兩類：語內(nèi)字幕和語際字幕。語內(nèi)字幕主要指與影視作品使用相同語言的字幕，語際字幕則是指將目的語疊印在屏幕下方的文字，這也就是通常所提到的字幕翻譯。從內(nèi)容上看，字幕翻譯又分為顯性字幕和隱形字幕兩種。顯性字幕翻譯指的是對影視作品中人物的話語、對白等的翻譯，而隱形字幕翻譯是指對時(shí)間、地點(diǎn)等提示性內(nèi)容的翻譯。

1.2 字幕翻譯策略研究

受諸多因素的制約，字幕翻譯的標(biāo)準(zhǔn)和策略不同于書面翻譯。許多翻譯家根據(jù)理論提出了不同的翻譯策略，這些策略有效地指導(dǎo)了影視作品的字幕翻譯。李運(yùn)興認(rèn)為，在進(jìn)行影視字幕翻譯時(shí)有兩點(diǎn)需要注意，即時(shí)間和空間。在時(shí)間上，字幕要與畫面、聲音同步；從空間角度看，屏幕上字幕所占的比例不會影響到觀眾對作品的欣賞。因此，現(xiàn)在的字幕通常由一行或兩行、平均長度不超過35 個(gè)字符組成，一般置于畫面的底部，并居中或左對齊。

此外，由于國家間的文化背景不同，字幕翻譯工作者應(yīng)密切關(guān)注源語言與目的語之間的文化差異。如果遇到過于復(fù)雜的文化因素，無法用有限的空間來解釋，字幕可以借用與源語相似的文化因素，使之適應(yīng)目的語的表達(dá)習(xí)慣。楊洋認(rèn)為，在影視字幕翻譯時(shí)，一是注重語言的藝術(shù)性；二是直譯和意譯都要以觀眾為中心，這一點(diǎn)與紐馬克的交際翻譯理論是一致的。

2 交際翻譯理論及其對字幕翻譯的指導(dǎo)意義

在文本類型理論的基礎(chǔ)上，英國著名翻譯理論家彼得·紐馬克進(jìn)一步提出了兩種翻譯策略：語義翻譯和交際翻譯。他將交際翻譯定義為“努力使譯文對目的語讀者所產(chǎn)生的效果與原文對源語讀者所產(chǎn)生的效果相同”。也就是說，與語義翻譯相比，交際翻譯更重視目標(biāo)讀者的反應(yīng)，譯文也更符合目的語的表達(dá)習(xí)慣。

后來國內(nèi)外一些學(xué)者也對這兩種翻譯策略提出了自己的看法。杰里米·芒迪在《翻譯學(xué)導(dǎo)論：理論與實(shí)踐》一書中總結(jié)了紐馬克提出的這兩種翻譯策略，他認(rèn)為交際翻譯可用于絕大多數(shù)文本，如非文學(xué)作品、技術(shù)和信息型文本以及通俗小說等。劉金龍指出，在交際翻譯中，譯者被賦予了更大的自由度，這就導(dǎo)致了譯者與讀者之間的積極交流。但是在語義翻譯中，譯者需要在原文作者與譯文讀者之間進(jìn)行積極交流。

與書面翻譯相比，影視作品的翻譯有很大的不同，它既有傳統(tǒng)翻譯的特點(diǎn)，又有自己的獨(dú)特的一面，比如口語化、即時(shí)性、文化相關(guān)性和同步性等特點(diǎn)。在翻譯過程中，譯者要充分注意這些特點(diǎn)，而不是忽略它們。影視作品在文化交流層面起到了舉足輕重的作用，字幕翻譯作為其中的紐帶必須要得到足夠的重視，譯者在進(jìn)行字幕翻譯時(shí)要依據(jù)交際翻譯理論，以目的語觀眾為中心，最大限度上消除文化差異，保證目的語觀眾能正確理解和欣賞原作。

3 字幕翻譯策略

福爾摩斯系列影視作品在國內(nèi)得到了廣泛傳播，縱觀《福爾摩斯：基本演繹法》的字幕翻譯，其中不乏許多亮點(diǎn)。本章基于交際翻譯理論和影視字幕的翻譯原則，以歸化為主要策略，結(jié)合替代法和意譯法對譯文進(jìn)行分析。

3.1 替代

由于文化差異，譯者在翻譯時(shí)常會遇到在源語文化中特有的表達(dá)，可能會對目的語觀眾的理解造成一定的困難，比如典故翻譯，這就需要譯者結(jié)合相關(guān)背景文化知識，采用目的語觀眾更熟知的說法進(jìn)行翻譯。比如在第四季第十二集中出現(xiàn)的“Catch-22”一詞，字幕將其譯為“進(jìn)退兩難”?！癈atch-22”原指美國作家約瑟夫·海勒創(chuàng)作的《第二十二條軍規(guī)》，后期逐漸成為一種美國式的“黑色幽默”，專指那些自相矛盾、讓人兩難的規(guī)定與做法。

3.2 意譯

英語中有許多特定的表達(dá)方式，而這些表達(dá)方式有時(shí)很難在漢語中找到對等的表達(dá)，這時(shí)就需要譯者對源語做出解釋，消除文化差異，使觀眾可以更好地欣賞作品?！痘狙堇[法》第五季第一集中出現(xiàn)過這樣一句話“I’d like to pick up your brain.”，如果按照直譯，將“pick up your brain”譯為“拿起你的腦袋”，會使觀眾感到不知所云還有點(diǎn)可怕。其實(shí)，“to pick one’s brain”在英語中是一種習(xí)慣用語，因?yàn)槊绹讼矚g各抒己見進(jìn)行辯論，它的意思就成了“向別人了解情況，或是詢問專家的意見”，所以在字幕中，譯者將該句譯為“我很想和你聊聊?！?/p>

同樣，第五季第三集中出現(xiàn)的“I suggested he tie the knot.”中的“knot”的意思是“（用繩索等打的）結(jié)”，因此“tie the knot”的字面意思是“打結(jié)”。根據(jù)上下文，此處講述的是為解決保險(xiǎn)問題，福爾摩斯向格雷森警官提出了自己的建議。顯然，“打結(jié)”與“解決保險(xiǎn)問題”并不相關(guān)。而“tie the knot”還有一層引申義，即“結(jié)婚”，因此，在翻譯本句時(shí)，譯者需要采取意譯，將其譯為“我建議他結(jié)婚?！贝送猓诘谒募镜诙谐霈F(xiàn)的“All the other people he shot were just window dressing.”，字幕翻譯為“他槍擊的其他人都只是為了掩人耳目。”其中“window dressing”如果按照直譯譯為“窗戶的衣服”，明顯句意不通，這時(shí)需要譯者對其稍加解釋，譯為“掩人耳目”。

字幕翻譯是文化交流的紐帶，能夠充分體現(xiàn)翻譯的交際功能。因此在字幕翻譯時(shí)，譯者要始終以目的語觀眾為中心，采取以歸化為主的翻譯策略，合理使用替代、意譯、省略等翻譯策略，保證觀眾能夠正確理解與欣賞影視作品。

4 結(jié)語

隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，大量國外的影視作品涌入中國并大受好評。盡管影視作品數(shù)量和翻譯人員在不斷增多，但字幕翻譯研究還是沒有得到應(yīng)有的重視。本文以美劇《福爾摩斯：基本演繹法》的中文字幕翻譯為例，探討了交際翻譯理論在字幕翻譯中的應(yīng)用，希望能對今后電視劇等影視作品的翻譯有所幫助。由于字幕翻譯主要是一種跨文化的語言轉(zhuǎn)換活動，因此譯者必須熟悉兩種語言之間的差異，以歸化為主要翻譯策略。根據(jù)交際翻譯理論，字幕翻譯作為一種特殊的翻譯體裁，應(yīng)充分發(fā)揮出翻譯活動的交際功能，在時(shí)間和空間的限制下，以最有效的方式提供最準(zhǔn)確的信息，消除文化障礙，使目的語觀眾能夠更容易地理解與欣賞原作。

由于種種限制，本文還存在許多不足之處，由于字幕翻譯的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)尚未形成一個(gè)完整的體系，筆者希望今后能有進(jìn)一步的研究。