迺 崇

“演劇二隊(duì)”慶祝九周年紀(jì)念，搬演出來史劇《孔雀膽》。本來嘛，劇藝的工作者是要把多少年的成績用工作來報告給觀眾的，九年來，這些戰(zhàn)斗的人民藝術(shù)家，就沒有一天離開過他們的崗位，為抗戰(zhàn)宣傳，為人民服務(wù)，走遍了黃河兩岸，他們艱苦的工作，他們與人民大眾呼吸相關(guān)的生活，我們不必翻看這九年中他們的歷史的記錄，我們也不必去打聽屬于他們的將近四十七萬名觀眾對他們的的認(rèn)識，我們只從《孔雀膽》的演出中，就全面的看得出他們這多年的劇藝工作經(jīng)驗(yàn)和成績來！

我作了《孔雀膽》的觀眾，只默默的看著劇本故事在舞臺上逐幕地演進(jìn)著，就從表演中看透了“演劇二隊(duì)”的溫暖的感情。這不需要我再作介紹，只要你面臨了《孔雀膽》，你也會深切的感到。

對于《孔雀膽》的故事和技術(shù)方面，我是要說一下觀感的。

《孔雀膽》的故事，雖是元代的歷史，可是這一悲劇是不斷的在別的朝代的歷史中也展開著，直到今日，我們在真實(shí)生活中，還可以體會得到，所以與其說對于劇中被犧牲了的善良人們應(yīng)該同情，勿寧說是我們應(yīng)該悲憫今日善惡的斗爭！

在劇中，表現(xiàn)了善的一方，有段功的對于善，對于正義的重現(xiàn)，又用“正氣歌”來顯示阿蓋公主的思想。同時在善惡搏斗的過程里，等觀眾清楚的來分判出每個力量的存在，這方面最成功的該說是梁王（田沖飾），他在第一幕里，當(dāng)段功說完：“假如明二能夠像他們在四川境內(nèi)一樣，不亂搶，不亂殺，不失掉云南的民心，我要直愎的說：連我都是要擁護(hù)他的啦”之后，他馬上把歌誦段功的喜悅心隱藏了起來，換出一副陰沉暗郁的臉子，又趕快強(qiáng)笑著說：“是的，你說得很好！”于是基于這一轉(zhuǎn)變，把后來他將阿蓋公主下嫁給段功以及重用段功，親信段功，化為了籠絡(luò)的手段，甚至于也把疑心段功，嫉恨段功放在他的陰謀之下，更夸飾了他是站在友人的立場的，他之所希望于段功者，也就顯而易見是一個統(tǒng)治者要求一個對于壓迫人民屠殺人民的幫兇一樣了。我敢說，這一小小轉(zhuǎn)變，會系及全劇的善惡，真可謂是“畫龍點(diǎn)睛”，而以后就一直是系統(tǒng)的描繪著。

但梁王只是反映出惡勢力從頭起就掌握了整個主動，那段功（王皇飾）——善良的柱石，就越發(fā)成了愚蠢笨拙的庸人了。在演技上，段功是較少突出的，他對于阿蓋的愛，雖不能太濃厚的表現(xiàn)出，可還有相當(dāng)?shù)母星?，說到英雄的性格，就完全不能和他的外形調(diào)諧，他像個強(qiáng)有力的漢子，但沒有該有的“心胸”和“慈悲”，所以表演就落了形式化。

另一個善良的典型，阿蓋公主（梁國璋飾）是個純感情的人物，她潛伏了善惡的明鑒在心里，她處理著好心腸，沒有一點(diǎn)忽略，到處是一片慈祥賢淑。但是她還不能做到成為一個“起死回生的押不蘆花”。首先在洞悉險惡時的悲苦矛盾，刻畫較淺，尤其在末尾，對于為段功復(fù)仇時的決心，總嫌不如它的安順更感人，這樣，她讓段功的子女逃開，幾乎是使他們逃生而不是在埋藏新生種子了。

車力特穆爾（袁敏飾）和王妃忽的斤（張今呈飾），是惡毒的狼狽，在表情上也有同一的“形象感”，車丞相是個單純的“狗頭軍師”，在感情上沒有好惡，王妃就到處都存在了擺空架子的情形，在感情上也沒有愛憎，車丞相見了阿蓋在情感上就無能為力了，王妃也不能明白她對于穆哥王子在母子之間發(fā)生多少情感，可是他們倆一碰頭就是諂媚與妖冶，打成一片。車力特穆爾和段功的對比，更足以顯示車的不英雄，這樣，他就更只成了奸惡小人，可也就有點(diǎn)壓服不住那些侍將們的粗拙①“粗拙”原文作“粗茁”。了。

另外的演員在身份上都滿好。滿合適。只是有一兩個人不慣于古裝的動作，落了生硬。

這一劇中，在裝置上，布景是超級成功的，明暗部位都極好，在不太復(fù)雜的線條中，竟有著復(fù)雜的畫面，和復(fù)雜的應(yīng)用。服裝的色調(diào)充斥著刺激性②“刺激性”原文作“刺激姓”。，同時又相當(dāng)調(diào)和，也許是個人的欣賞，我就總以為阿蓋公主的服飾，不足以表現(xiàn)她的地位，而這一點(diǎn)所缺欠的，就分配在每一個其他角色身上而成了功。

至于燈光，角度是較好的，舞臺的光配合的很好，只是亮起來暗下去，在每幕中都時有突然的傾向，這總不如漸明漸暗更來的舒服。

道具和音樂都是相當(dāng)令人滿意的，在化裝上卻有幾點(diǎn)似乎有些問題：梁王的滿白的髭須，在身份上的表現(xiàn)是比在年齡上更合適，就不如兩鬢斑白實(shí)際一點(diǎn)。車力特穆爾的兩撇鼠須，配上他瘦小的身材，肥肥的服裝，十足是夸飾了他的奸惡，正像舊劇中的小丑的“豆腐塊”一般，首先啟示給觀眾一個完全的厭惡，這總是不太現(xiàn)實(shí)的辦法。

不過全劇的成功，不能忽略了導(dǎo)演的工作，在這劇中每一個角落里，都存在著導(dǎo)演的啟發(fā)，我尤其要推崇他們處理舞臺畫面，讓觀眾在和諧的美中接受了劇本中的濃厚的感情！

迺崇一月二十四日

（原載北平《益世報》1947年1月25日第3版“孔雀膽特刊”）