崔樹欣

中國民族民間舞在表演藝術(shù)中占據(jù)著十分重要的地位，它主要是以舞蹈的形式展現(xiàn)出我國歷史悠久的文化內(nèi)涵，讓觀賞者更加深入地感受傳統(tǒng)民間舞蹈。同時，舞蹈表演者在舞蹈中融入情感與情緒，能夠讓人們進入民間鄉(xiāng)土情境中，激發(fā)人們對于民族民俗、傳統(tǒng)文化的向往。但是從目前的中國民族民間舞表演情況來看，在情感與情緒表達方面仍然存在著一些問題，需要人們探尋出有效地解決方法，傳承中國民族民間舞，讓我國民族文化藝術(shù)更好地發(fā)展。

一、在情緒中積累情感

每一種舞蹈表達都有著獨特的藝術(shù)價值，其中情緒與情感尤為重要，情緒與情感二者之間的關(guān)系十分密切[1]。但是，情緒是要在情感來臨之前就呈現(xiàn)出的，情緒的產(chǎn)生要相關(guān)的情境給予支持，而情感則需要借助其他因素。另外，大家還要了解一點，情感的形成需要舞者投入百分百的情緒，隨著情緒的積累，最終轉(zhuǎn)變?yōu)闈夂竦那楦小Ｔ诮^大多數(shù)的舞蹈表演中，情感最好的表達就是氣場以及氣魄，并隨著音樂的流轉(zhuǎn)變換成平靜、從容的情感。比如，著名舞蹈家楊麗萍老師的“孔雀舞”，這個舞蹈深受人們的喜愛，能夠帶給觀眾良好的情感體驗。舞蹈打動人的點在于，楊麗萍老師將自己全部的情感注入到了舞蹈中，將孔雀舞表演得活靈活現(xiàn)，使觀眾仿佛置身其中，就像是真正觀賞孔雀舞動一樣。

二、在情感中釋放情緒

情感具有一定的穩(wěn)定性，而穩(wěn)定性的產(chǎn)生是情緒源源不斷積累所形成的，情感與情緒二者有著相互影響的關(guān)系，但從總體來說情感對情緒的影響較大。另外，情感可以調(diào)節(jié)情緒以及制約情緒，讓舞蹈者自由把控自身的情緒以及釋放情緒。從舞蹈的本質(zhì)來說，情感就是情緒的升級狀態(tài)，同時也是一種表現(xiàn)舞蹈的最佳方法。[2]在我國民族民間舞蹈中，很多作品對于表演者的道具裝飾以及服飾有著十分嚴格的要求，需要表演者佩戴齊全再進行表演，表演者借助這些裝飾品展現(xiàn)出更加完整的舞蹈，呈現(xiàn)出多樣化的情感。例如，中國民族民間舞蹈“象腳鼓舞”，表演者在表演這個舞蹈時，需要用到鼓、牛皮等服飾、道具進行配合，長象腳鼓舞呈現(xiàn)出的是舞步緩慢、瀟灑端莊的狀態(tài)，所以需要表演者們經(jīng)常地變換擊鼓方法，使鼓點節(jié)奏更為豐富；而中象腳鼓舞則有著剛勁有力、動作幅度大、穩(wěn)重扎實等特點，需要舞蹈表演者展現(xiàn)轉(zhuǎn)鼓、甩鼓、扔鼓等技巧動作；短象腳鼓它的特點是活躍歡快。不同的舞蹈題材所呈現(xiàn)出的情感與情緒都是不相同的，但都需要表演者將情緒釋放在情感中，給觀眾帶來良好的情感體驗。[3]

三、將情緒與情感融合

在中國民族民間舞表演過程中，表演者需要用自己的動作，將舞蹈中的情感與情緒展現(xiàn)出來，從而提高舞蹈表演的獨特性以及感染力，使觀眾沉浸在優(yōu)美的舞蹈表演之中。同時，舞蹈者在情緒與情感融合的過程中，需要把握舞蹈的旋律以及節(jié)奏，將自身形態(tài)更好地呈現(xiàn)出來。例如，在進行“蒙古人”舞蹈表演時，這個舞蹈主要展現(xiàn)出一種快樂的情緒以及熱愛的情感，表演者在演繹這部分情緒與情感時，需要將二者區(qū)分開，靈活地進行轉(zhuǎn)換，從而展現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)富有內(nèi)涵的舞蹈。[4]另外，若想更好地將情緒與情感表達出來，就應(yīng)了解蒙古人的具體人物特征，并以肢體動作的形式讓觀眾可以體會到蒙古人豪放慷慨的性格，感受到中國民族民間舞蹈的魅力與價值，從而推動中國民族民間舞的發(fā)展，讓其在表演藝術(shù)中熠熠生輝。

結(jié)語

綜上所述，舞者在表演中國民族民間舞蹈時，其情感與情緒的流露是不可缺少的，情感與情緒二者之間應(yīng)相互促進，呈現(xiàn)出高質(zhì)量的中國民族民間舞表演。同時，舞蹈表演者需要根據(jù)原有的舞臺經(jīng)驗、生活閱歷以及個人水平，把握好自身的情感與情緒，從真正意義上完成情緒與情感的融合，讓舞蹈作品散發(fā)出無限的魅力，打動所有欣賞舞蹈的觀眾，使觀眾感受到民族舞蹈的內(nèi)涵與魅力，陶冶人們的藝術(shù)情操，得到觀眾的認可與肯定，從而將中國民族民間舞發(fā)揚光大，讓這個舞種在舞蹈領(lǐng)域中閃閃發(fā)光。