◎商愛(ài)笛

第92 屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在2020年2月落下帷幕，由韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲(chóng)》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、 最佳國(guó)際電影四大獎(jiǎng)項(xiàng)， 這是歷史性的時(shí)刻。 《寄生蟲(chóng)》動(dòng)搖了好萊塢電影在奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的霸主地位， 成為第一部獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的非英語(yǔ)國(guó)家的電影。敘事性是電影存在的本質(zhì)屬性，是使用敘述語(yǔ)言來(lái)講故事的藝術(shù)形式。 奉俊昊讓現(xiàn)實(shí)主義照進(jìn)《寄生蟲(chóng)》的類(lèi)型化創(chuàng)作，同時(shí)將暴力美學(xué)雜糅進(jìn)電影的敘事之中，運(yùn)用多種敘事策略書(shū)寫(xiě)關(guān)于社會(huì)階層、關(guān)于財(cái)富分配、關(guān)于人性的韓國(guó)故事。

一、經(jīng)典線性的敘事結(jié)構(gòu)

電影的敘事結(jié)構(gòu)是電影的主干， 將電影編織成為兼?zhèn)湟暵?tīng)美感的藝術(shù)品。《寄生蟲(chóng)》運(yùn)用經(jīng)典的線性敘事結(jié)構(gòu)，從貧窮的基宇得到好友推薦到富人樸社長(zhǎng)家做家教， 到基宇一家通過(guò)一系列計(jì)謀替代樸社長(zhǎng)家的美術(shù)家教老師、 司機(jī)和管家，到樸社長(zhǎng)一家出門(mén)露營(yíng)，原管家進(jìn)入地下室找自己的丈夫，基宇一家和原管家一家的秘密被互相揭開(kāi)，到基宇害怕暴露在樸社長(zhǎng)兒子的生日派對(duì)上計(jì)劃殺死原管家丈夫，結(jié)果未遂反被傷，到原管家丈夫沖到派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)殺死基宇姐姐，砍傷基宇母親，到基宇父親被“氣味歧視”激怒殺死樸社長(zhǎng)，到基宇發(fā)現(xiàn)父親躲進(jìn)地下室生活，到最后基宇幻想賺錢(qián)買(mǎi)下豪宅， 父親走出地下室享受陽(yáng)光， 多個(gè)故事集中串聯(lián)，脈絡(luò)清晰，一氣呵成。 電影的時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)三者高度一致，是對(duì)西方戲劇結(jié)構(gòu)理論“三一律”的遵循。

但是， 這并不意味著線性敘事結(jié)構(gòu)要絕對(duì)順承時(shí)間向度， 它可以在不改變線性順時(shí)基本走向的前提下運(yùn)用倒敘和插敘來(lái)增添電影的光彩?！都纳x(chóng)》中有兩處插敘，一是插入樸社長(zhǎng)兒子半夜偷吃蛋糕看到原管家丈夫從地下室走出來(lái)昏倒的情節(jié)，這個(gè)情節(jié)推動(dòng)了接下來(lái)一系列的情節(jié)發(fā)生：樸社長(zhǎng)一家外出，原管家回來(lái)尋夫的情節(jié)。一場(chǎng)大雨樸家返回，小兒子不敢在屋子里睡覺(jué)跑去外面睡帳篷，樸家夫婦在客廳陪伴，而基宇一家剛好躲在客廳桌子下面，聽(tīng)到了樸社長(zhǎng)說(shuō)基宇父親有窮人的味道， 樸社長(zhǎng)的話成為基宇父親殺死樸社長(zhǎng)的尖刀； 二是插入基宇父親殺人后跑進(jìn)地下室并在地下室里的生活的情節(jié)， 向觀眾說(shuō)明基宇父親沒(méi)有被逮捕的原因，同時(shí)讓觀眾感受基宇父親的絕望。經(jīng)典線性的敘事結(jié)構(gòu)中的兩處插敘是對(duì)主要情節(jié)的補(bǔ)充， 增加了情節(jié)的戲劇張力，讓《寄生蟲(chóng)》精彩至極。

二、多重置換的敘事視點(diǎn)

當(dāng)代敘事學(xué)家華萊士馬丁說(shuō)：“敘事視點(diǎn)不是作為一種傳達(dá)情節(jié)給讀者的附屬物后加上去的，相反，在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、懸疑乃至情節(jié)本身”。敘事視點(diǎn)是“觀察事物的眼光”，是“創(chuàng)作的立腳點(diǎn)”，不同的敘事視點(diǎn)會(huì)講述不同的故事，傳達(dá)不同的思想。

《寄生蟲(chóng)》在人稱(chēng)和視點(diǎn)上選擇了非人稱(chēng)敘事，不存在明確、固定的敘事人，因此敘事視點(diǎn)也在根據(jù)敘事的需要隨時(shí)發(fā)生變化。 《寄生蟲(chóng)》的敘事視點(diǎn)來(lái)自于依次上場(chǎng)的基宇家庭的成員，并隨著故事情節(jié)變化。一組精彩的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換出現(xiàn)在電影結(jié)尾，派對(duì)殺人事件發(fā)生后，電影出現(xiàn)畫(huà)外音是基宇的內(nèi)心獨(dú)白， 觀眾透過(guò)基宇的視點(diǎn)了解了基宇姐姐的死亡、父親的失蹤，把觀眾拽入基宇的悲痛之中。緊接著，觀眾跟隨基宇的視點(diǎn)爬上山， 在基宇破解了父親用燈發(fā)給他的摩斯密碼時(shí)，和基宇一起重燃希望。 這時(shí)，影片嵌入了基宇父親的視角，觀眾跟隨父親讀信的畫(huà)外音回到殺人的那天，觀眾與基宇父親實(shí)現(xiàn)了“角色的替換”，基宇父親的驚慌和恐懼便是觀眾的驚慌和恐懼。 隨后，視點(diǎn)再次轉(zhuǎn)回基宇，他用內(nèi)心獨(dú)白說(shuō)他夢(mèng)到賺錢(qián)買(mǎi)下了豪宅，父親走出了地下室。觀眾同基宇一起看到陽(yáng)光灑落在父親身上， 一起感受到光明和幸福，但是電影結(jié)束音樂(lè)響起，觀眾被拉回現(xiàn)實(shí)，感同身受的是基宇夢(mèng)想破碎的苦澀、無(wú)助和絕望。多重置換的敘事視點(diǎn)讓觀眾在觀看《寄生蟲(chóng)》中獲得沉浸感，更能激發(fā)觀眾的獨(dú)立思考。

三、嚴(yán)密精致的細(xì)節(jié)把控

羅蘭巴特這樣說(shuō)明細(xì)節(jié)在敘事中的意義，“一個(gè)細(xì)節(jié)即使看上去沒(méi)有絲毫意義，不具有任何功能，但這以現(xiàn)象本身正可以表示荒唐或無(wú)用等意義。 一切都具有意義或者無(wú)不具有意義”。 細(xì)節(jié)是電影敘事中的閃光點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)深層次的蘊(yùn)含和意味要依靠細(xì)節(jié)的處理。

《寄生蟲(chóng)》中關(guān)于樓梯的描寫(xiě)尤為撼動(dòng)人心。 這個(gè)場(chǎng)景細(xì)節(jié)是對(duì)兩家人階層地位懸殊的直觀表達(dá)， 充滿(mǎn)了巨大的藝術(shù)張力。 基宇第一次去樸家上課，鏡頭一路跟隨著基宇?；顝募依锍鰜?lái)走了一段樓梯到達(dá)地上， 爬上長(zhǎng)長(zhǎng)的陡坡到達(dá)樸家庭院大門(mén)，再走上長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯到達(dá)樸家庭院，進(jìn)入樸家客廳會(huì)見(jiàn)樸家夫人， 最后跟隨樸家夫人走上樓梯才到達(dá)樸家女兒的臥室。 這一系列鏡頭表達(dá)窮人和富人之間巨大的差距，以及窮人想要變?yōu)楦蝗说钠D難，尤其在基宇爬陡坡時(shí)采用了俯拍的鏡頭，更令人感受到富人的高高在上，窮人的卑如塵土?；钜患页脴慵页鲩T(mén)露營(yíng)在樸家狂歡，樸家突然返回，基宇一家逃竄回自己家時(shí)，一路落荒向下。 他們順著往低處流的雨水，跑下陡坡，跑下長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，穿過(guò)地下隧道后繼續(xù)跑下長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯和一段破舊的石階梯， 一步步被沖回到陰濕的地下巢穴。 這段則用了仰拍的鏡頭來(lái)表達(dá)基宇一家的渺小、狼狽和悲哀。

《寄生蟲(chóng)》中的細(xì)節(jié)不勝枚舉，例如蟑螂、臺(tái)灣古早味蛋糕、司機(jī)餐廳等等，這些細(xì)節(jié)不是晦澀的符號(hào)，它們巧妙的塑造著人物， 推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展， 給予觀眾真切的情緒體驗(yàn)。 每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，都擁有震撼人心的強(qiáng)大力量。

四、弱者視角的暴力美學(xué)

學(xué)者郝建曾這樣定義“暴力美學(xué)”：暴力美學(xué)有它約定俗成的特定含義， 主要是指在電影中對(duì)暴力的形式主義趣味。 但是，奉俊昊在《寄生蟲(chóng)》中體現(xiàn)的暴力美學(xué)，已經(jīng)不是對(duì)暴力的消費(fèi)， 而是成為緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)和敘事的方式?！都纳x(chóng)》中的暴力美學(xué)主要體現(xiàn)在電影的結(jié)尾，基宇抱著石頭企圖殺掉原管家丈夫， 反而被原管家丈夫從后面用套環(huán)套住脖子并拖拉， 最終沒(méi)能逃脫被原管家丈夫用石頭砸得頭破血流， 原管家丈夫沖進(jìn)人群拿著尖刀插進(jìn)基宇姐姐的胸膛，基宇母親見(jiàn)此情景與原管家丈夫廝殺，用燒烤簽刺死原管家丈夫， 基宇父親看到樸社長(zhǎng)翻開(kāi)原管家丈夫的尸體時(shí)捏住鼻子，隱忍的情緒瞬間爆發(fā)，用刀刺向了樸社長(zhǎng)的胸膛。 場(chǎng)面極度混亂、血腥、暴力，情節(jié)發(fā)展讓人猝不及防。

《寄生蟲(chóng)》中的暴力美學(xué)是情節(jié)的合理化呈現(xiàn)，不是對(duì)強(qiáng)視覺(jué)刺激的形式化追求， 不是作為弱者的基宇一家和前管家一家的肆意妄為，而是弱者本我的表達(dá)，是弱者本我的釋放，是借用弱者視角對(duì)社會(huì)進(jìn)行諷刺、對(duì)政治進(jìn)行隱喻?！都纳x(chóng)》將基于一家和前管家一家放在極端的恐懼和絕望中，他們流露出的本性是人類(lèi)對(duì)壓抑的宣泄。

敘事是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)和重點(diǎn)， 強(qiáng)大的電影敘事功力是《寄生蟲(chóng)》獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的關(guān)鍵。 奉俊昊運(yùn)用敘事策略在講好故事的基礎(chǔ)上，與人們探討社會(huì)議題。本文嘗試從經(jīng)典線性的敘事結(jié)構(gòu)、多重置換的敘事視點(diǎn)、嚴(yán)密精致的細(xì)節(jié)把控和弱者視角的暴力美學(xué)四個(gè)方面對(duì)《寄生蟲(chóng)》的敘事策略進(jìn)行分析， 希望從中為我國(guó)電影總結(jié)一點(diǎn)實(shí)踐性的經(jīng)驗(yàn)。