李麗

藝術(shù)具有共通性，音樂和舞蹈有緊密的聯(lián)系。我國疆域遼闊，受地域和風(fēng)俗影響，不同民族擁有各具特色的民族舞蹈。在進(jìn)行民間舞蹈的鋼琴伴奏時，人們要深入研究民間舞蹈特征，明確民間舞蹈的鋼琴伴奏要求，有效把握民間舞蹈伴奏的民族性。

民間舞蹈融入鋼琴伴奏，能更加完美地呈現(xiàn)舞蹈內(nèi)涵，結(jié)合音樂和舞蹈兩種藝術(shù)形式，對藝術(shù)作品進(jìn)行完美塑造。鋼琴伴奏與民間舞蹈結(jié)合時，大多是即興演奏，伴奏要與民間舞蹈的動作特點、動作韻律以及民族風(fēng)格等有效結(jié)合。因此，靈活性和多樣性是民族舞蹈鋼琴伴奏的典型特點。同時，在節(jié)奏、內(nèi)涵、速度和意境等方面，伴奏要跟上民間舞蹈的變化，保持一致，通常，民族音樂是鋼琴伴奏選用的主要旋律。我國民族眾多，不同民族舞蹈的動作和銜接動作的技巧各不相同。為了使鋼琴伴奏達(dá)到良好的效果，首先要把握舞蹈動作的要領(lǐng)，深入了解舞蹈的內(nèi)涵和意境，然后做好伴奏的選擇與彈奏。

良好的伴奏是優(yōu)秀舞蹈作品必備的要素，能有效提升舞蹈的感染力、表現(xiàn)力，使整個作品呈現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。由此可見，對于民間舞蹈而言，鋼琴伴奏至關(guān)重要，舞蹈和音樂有著密切的聯(lián)系，要想有效提升舞蹈的藝術(shù)美感，就必須注重提高鋼琴伴奏水平。

一、民間舞蹈鋼琴伴奏的要求

在民間舞蹈中，鋼琴伴奏以即興演奏居多，相應(yīng)地，其對演奏者的要求非常高。

（一）提升民間舞蹈的認(rèn)知和研究水平

在內(nèi)涵、意境、情感等方面，鋼琴伴奏都需要與民間舞蹈保持一致，所以鋼琴伴奏者需要深入了解鋼琴演奏技巧、民間舞蹈特點等。有些鋼琴伴奏者存在不正確的思想，缺乏對民間舞蹈本質(zhì)藝術(shù)規(guī)律的探索，只要求演奏不出錯即可。音樂與舞蹈密不可分，如果持有這一思想，伴奏的和聲和調(diào)性未能得到足夠的重視，舞蹈風(fēng)格的表現(xiàn)力就不會到良好的呈現(xiàn)，導(dǎo)致鋼琴伴奏失去意義。在民間舞蹈表演過程中，伴奏音樂至關(guān)重要，所以，鋼琴伴奏者要深入研究民間舞蹈的藝術(shù)規(guī)律，使伴奏達(dá)到與民間舞蹈特點相結(jié)合的效果，同時要注重自身伴奏技巧的提升，促使民間舞蹈呈現(xiàn)更高水平的表演。

（二）提高鋼琴演奏水平和即興表演能力

民間舞蹈對鋼琴伴奏者的鋼琴伴奏水平和即興伴奏能力有較高的要求，這是實現(xiàn)民間舞蹈伴奏完美呈現(xiàn)的前提條件。因此，鋼琴伴奏者要注重學(xué)習(xí)，掌握更多的鋼琴伴奏曲目，切實提升即興伴奏水平。

（三）培養(yǎng)敏銳的應(yīng)變能力

鋼琴伴奏者要具備敏銳、靈活的伴奏能力，仔細(xì)深入地觀察民間舞蹈，保證鋼琴伴奏與民間舞蹈在曲調(diào)和節(jié)奏方面相一致，把握好演奏速度、節(jié)奏，保持流暢的氣息，使得音樂的魅力得以激發(fā)，有效融合音樂與民間舞蹈。

（四）提升伴奏者的心理素質(zhì)

在鋼琴伴奏中，伴奏者的心理素質(zhì)也是非常重要的影響因素。鋼琴伴奏者不僅要具備熟練的演奏技巧，還要具有良好的心理素質(zhì)，能有效處理突發(fā)狀況。很多民間舞蹈并沒有嚴(yán)格的固定動作，即興表演占比較大，在這種情況下，鋼琴伴奏者需要及時發(fā)現(xiàn)舞蹈動作和意境的轉(zhuǎn)變，即便出現(xiàn)失誤，也應(yīng)冷靜處理，盡快挽回。

（五）增強創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力

注重創(chuàng)新也是民間舞蹈的一大特性。我國很多民間舞蹈借鑒和吸納了國外的舞蹈技法，獲得了新的發(fā)展，時代感得以顯著提升。作為民間舞蹈的重要組成部分，鋼琴伴奏要注重創(chuàng)新，豐富演奏方式。目前，缺乏創(chuàng)新是很多鋼琴伴奏者存在的問題，很多對民間舞蹈的發(fā)展規(guī)律及創(chuàng)新認(rèn)識不夠，仍然以傳統(tǒng)伴奏方式為主進(jìn)行伴奏，這樣就造成了舞蹈表演創(chuàng)新而鋼琴伴奏創(chuàng)新跟不上的問題。由此可見，鋼琴伴奏者要注重提升創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，但是在民間舞蹈鋼琴伴奏中直接運用國外的伴奏方式并不是創(chuàng)新，這不利于中國特色民間舞蹈的發(fā)展。

二、把握民間舞蹈伴奏的民族性

民族感、時代感、多樣性等是民間舞蹈風(fēng)格的典型特征，只有很好地掌握民間舞蹈風(fēng)格，才能呈現(xiàn)高質(zhì)量的民間舞蹈伴奏。韻味是民間舞蹈風(fēng)格的核心，而韻味的關(guān)鍵又是定律。在對民間舞蹈進(jìn)行鋼琴伴奏時，要注重民族性的把握與呈現(xiàn)，這樣民間舞的民族精神和傳統(tǒng)文化才能得以良好的表現(xiàn)。受地域差異和經(jīng)濟文化差異的影響，各族民間舞蹈的風(fēng)格也是不同的，鋼琴伴奏者必須合理把握這些風(fēng)格。以藏族為例，藏族人民居住的地域較廣，其民間舞蹈具有韻味不同、形式多樣的特點，藏族民間舞蹈的典型表現(xiàn)形式就是載歌載舞，歌舞相伴。而蒙古族則不同，其生活在我國北方草原，一直以畜牧、狩獵為生，雄鷹和天地山川是其崇拜的圖騰，因此豪邁、舒展和渾厚是蒙古族民間舞蹈的典型特點。因為蒙古族舞蹈動作既優(yōu)美又大膽，所以鋼琴伴奏多選用渾厚、豪邁的音樂。把握好民間舞風(fēng)格是進(jìn)行民間舞鋼琴伴奏的基礎(chǔ)。鋼琴伴奏者要靈活運用伴奏技巧，以便把握民間舞蹈的風(fēng)格，有效烘托舞蹈氛圍。

如果民間舞的風(fēng)格是生動、活潑的，那么應(yīng)當(dāng)選用觸鍵輕快、靈敏的鋼琴伴奏，使樂曲風(fēng)格得以很好的呈現(xiàn)。還是以藏族為例，極具激情是藏族踢踏舞的典型特點，因此應(yīng)選用速度較快的伴奏樂曲，保持輕盈、短促的觸鍵，塑造出靈動而透明的音色。左手同樣要選用短促的伴奏型，并且要選用低音伴奏。

在對民間舞進(jìn)行鋼琴伴奏時，要在節(jié)奏、速度和力度方面對作品進(jìn)行藝術(shù)處理，使舞蹈的風(fēng)格和主題通過穩(wěn)定的節(jié)奏和速度得到良好的表達(dá)。除此之外，要根據(jù)民間舞蹈動作的變化，調(diào)整鋼琴伴奏節(jié)奏，如果舞蹈表演變換風(fēng)格，就要及時調(diào)整伴奏節(jié)奏，這樣才能呈現(xiàn)更加完美的表演。

三、結(jié)語

舞蹈和音樂的聯(lián)系是密不可分的，二者相伴而生，鋼琴伴奏能有效增強民間舞蹈的表現(xiàn)效果和藝術(shù)魅力。當(dāng)前，鋼琴伴奏者要準(zhǔn)確把握民間舞蹈的風(fēng)格，合理選取伴奏樂曲。同時，民間舞蹈的民族性也是鋼琴伴奏需要把握的重要內(nèi)容。鋼琴伴奏者要深入了解舞蹈的民族性，有效實現(xiàn)鋼琴伴奏的藝術(shù)處理，使得音樂與舞蹈完美融合。

（河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）