任 鈞

(長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

由美國(guó)二十世紀(jì)福斯公司及漫威影業(yè)公司聯(lián)合出品的超級(jí)英雄電影《死侍2：我愛(ài)我家》于2019年1月25日在中國(guó)上映，是《死侍》系列電影首次登陸中國(guó)影院。《死侍2：我愛(ài)我家》是在《死侍2》R級(jí)基礎(chǔ)上重新拍攝、剪輯的PG-13合家歡賀歲版，不僅剪掉了《死侍2》R級(jí)當(dāng)中過(guò)于黃色暴力的部分，還添加了長(zhǎng)達(dá)30分鐘的全新情節(jié)，以使電影適合更多年齡層觀看?！端朗?：我愛(ài)我家》自詡是一部合家歡電影，但其卻并不循規(guī)蹈矩，實(shí)為一部“不走尋常路”的家庭電影。該電影很好地承續(xù)了《死侍》系列前作的無(wú)厘頭搞笑基因，從人物、語(yǔ)言、情節(jié)、動(dòng)作、造型等入手開(kāi)辟了一種全新的喜劇電影表達(dá)形式，配以自黑、調(diào)侃、吐槽、諷刺等多重腦洞清奇的呈現(xiàn)方式，使電影產(chǎn)生了別具一格的娛樂(lè)性，不僅對(duì)鐘愛(ài)死侍的觀眾形成吸引，對(duì)普通觀眾仍然吸引力不減。誠(chéng)如該電影編劇里特·里斯、保羅·韋尼克在接受采訪時(shí)所說(shuō)的：“它有足夠的顛覆性，有趣又充滿創(chuàng)造力，只有死侍才能做到?！?/p>

一、人物設(shè)置“反英雄”屬性的呈現(xiàn)

死侍是美國(guó)漫威漫畫公司塑造的超級(jí)英雄，在1991年2月出版的第98期《新變種人》(

New

Mutants

)中第一次亮相。電影《死侍》(2016)中對(duì)死侍的身份做了基本交代：死侍原名為韋德·溫斯頓·威爾遜，本是一位身經(jīng)百戰(zhàn)的特種兵，不幸患上癌癥的他為了恢復(fù)健康加入一個(gè)聲稱能治好他疾病的政府組織，不料被騙，被強(qiáng)制用于測(cè)試變種人基因。最終他的癌癥被治愈，但是其隨之要承受的，是容貌和身體外表盡毀的深重代價(jià)。成為變種人后，死侍最重要的超能力便是其不死之身，其也因此成為一名超級(jí)英雄。通常而言，傳統(tǒng)意義上的超級(jí)英雄具有極大的相似性，具有符號(hào)化和臉譜化的特征，他們通常帶有拯救與犧牲的色彩，且具備一些使他們區(qū)別于常人的特殊能力；他們長(zhǎng)于保護(hù)人類和地球，勇于與惡勢(shì)力進(jìn)行搏斗，卻并不融入他們，反而會(huì)保持一定的距離。令罪犯聞風(fēng)喪膽的黑暗騎士蝙蝠俠、秉持愛(ài)與力量信念的神奇女俠、勇敢守護(hù)城市安全的蜘蛛俠等都是深入人心的常規(guī)范式超級(jí)英雄的代表人物，相較而言，死侍則表現(xiàn)出了一種超出常規(guī)的特殊性。電影創(chuàng)作者賦予死侍以最獨(dú)特的個(gè)性特征，將其塑造成為一個(gè)“反英雄”式的人物。“反英雄”作為一種特殊的英雄形象而存在，而非英雄的對(duì)立面。在社會(huì)價(jià)值體系中，“反英雄”甚至可被看作惡人或者亡命徒，但是，就劇情推展而言，“反英雄”的某些壯舉則會(huì)使他受到觀眾的同情和尊重。

電影《死侍2：我愛(ài)我家》中，死侍韋德在擔(dān)任X戰(zhàn)警見(jiàn)習(xí)生期間前去處理由變種人男孩兒拉塞爾引發(fā)的事故，在其他人都希望以武力解決時(shí)，死侍試圖通過(guò)勸誡來(lái)訓(xùn)導(dǎo)男孩平復(fù)情緒，停止傷害，結(jié)果非但沒(méi)有成功，反而同拉塞爾一起被關(guān)進(jìn)冰窖監(jiān)獄。此時(shí)，被戴上特制項(xiàng)圈失去超能力的韋德拒絕了與拉塞爾結(jié)成同盟的邀請(qǐng)，一心求死，以期實(shí)現(xiàn)女友去世后期待已久的死亡。其間，從未來(lái)穿梭而來(lái)的電索因?yàn)橄胍柚归L(zhǎng)大的拉塞爾對(duì)他的家人造成的傷害，千方百計(jì)要將拉塞爾置于死地。為了保護(hù)拉塞爾，韋德撒謊稱保護(hù)拉塞爾只不過(guò)因?yàn)樗恰坝行◎蝌秸覌寢屢粯討倌盖榻Y(jié)的小屁孩兒，我才不在乎他”，此話恰巧被拉塞爾聽(tīng)見(jiàn)，由此他對(duì)韋德產(chǎn)生怨恨，以至于后來(lái)韋德再一次試圖阻止拉塞爾繼續(xù)錯(cuò)下去時(shí)卻再也得不到拉塞爾的信任，不過(guò)他也并沒(méi)有放棄對(duì)拉塞爾的好言相勸，甚至不惜為拉塞爾阻擋來(lái)自電索射來(lái)的子彈，為此，韋德險(xiǎn)些喪命。從救助拉塞爾的行為而言，韋德的所作所為著實(shí)令人感動(dòng)，不過(guò)，不得不說(shuō)他的行為動(dòng)機(jī)歸根結(jié)底源自其個(gè)體的欲望，因?yàn)轫f德“求死”這一欲望貫穿電影始終，但是他不顧危險(xiǎn)三番五次保護(hù)拉塞爾的行為卻是英雄所為?？梢?jiàn)，電影賦予死侍這個(gè)人物形象以“反英雄”屬性實(shí)則是在塑造一個(gè)平凡、真實(shí)且接地氣的英雄形象，這將給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大的代入感。畢竟類似于傳統(tǒng)意義上的超級(jí)英雄的精英人物只占這個(gè)社會(huì)很小的比例，絕大多數(shù)的人都屬“草根”階級(jí)，拯救世界這種事太過(guò)遙遠(yuǎn)，而且人都是有私欲的，潛意識(shí)當(dāng)中都是以自我為中心，“反英雄”角色給了觀眾合理且合法地評(píng)價(jià)和踐行自己認(rèn)定的正義的機(jī)會(huì)，也給了他們心理發(fā)泄的快感以及獵奇的新鮮感。因此可以說(shuō)，《死侍2：我愛(ài)我家》這部喜劇電影的娛樂(lè)性的呈現(xiàn)是建立在“反英雄”形象的塑造上的。

二、無(wú)厘頭的調(diào)侃與惡搞

除了超能力，死侍這個(gè)人物形象最大的特點(diǎn)莫過(guò)于話癆的本性，他的嘴幾乎沒(méi)有停止過(guò)吐槽、調(diào)侃和自黑，其自言自語(yǔ)的全知式語(yǔ)言如影隨形般隨著影像持續(xù)，因此死侍也得到了“小賤賤”這個(gè)賤萌的稱號(hào)。電影中韋德極具反叛性和幽默性的語(yǔ)言顛覆著觀眾對(duì)超級(jí)英雄的認(rèn)知，也帶來(lái)無(wú)以復(fù)加的娛樂(lè)性。

(一)打破“第四面墻”

“第四面墻”是一個(gè)戲劇術(shù)語(yǔ)，指的是在傳統(tǒng)的三壁鏡框式舞臺(tái)中一面虛構(gòu)的“墻”，因此，“第四面墻”實(shí)際上是不存在的。但是對(duì)于演員而言，卻必須從內(nèi)心當(dāng)中認(rèn)定這面“墻”的真實(shí)存在，其所做的所有表演都要封閉在這面“墻”內(nèi)，演員在表演過(guò)程中要將自己完全置于劇情，一如真實(shí)的生活體驗(yàn)般完成表演，即使觀眾就在眼前，也不可有任何交流。在電影中，“第四面墻”則是攝影鏡頭，觀眾并不能察覺(jué)出它的存在，是因?yàn)檠輪T將表演封閉于鏡頭之下，而所有的攝影設(shè)備等都不會(huì)出現(xiàn)于最終的電影影像中，影像將會(huì)伴隨劇情的推陳而呈現(xiàn)出一種自然的流動(dòng)。然而并不循規(guī)蹈矩的《死侍》系列電影卻并不安分，多次將反叛精神用于打破“第四面墻”的行動(dòng)中。

電影《死侍2：我愛(ài)我家》中，韋德多次透過(guò)鏡頭與觀眾展開(kāi)對(duì)話。比如鋼力士勸韋德加入X戰(zhàn)警的隊(duì)伍時(shí)，韋德對(duì)著鏡頭大肆吐槽：“你以為福斯會(huì)大發(fā)善心，最后壓根兒不是那么回事。第一部電影賺的錢比發(fā)明褲子的人還多，他們就不能找個(gè)有名的X戰(zhàn)警來(lái)客串嗎？”在冰窖監(jiān)獄中，韋德與拉塞爾談?wù)摫O(jiān)獄中關(guān)著的最大怪物時(shí)提到：“這就是這里塊頭最大的家伙，一條關(guān)于冰窖監(jiān)獄的冷知識(shí)，雖然沒(méi)人親眼見(jiàn)過(guò)，但是地下室關(guān)著一只怪物，就關(guān)在明晃晃的電影伏筆旁邊。”這兩個(gè)情節(jié)中，韋德通過(guò)對(duì)視鏡頭完成了與觀眾的對(duì)話，然而這是在常規(guī)戲劇表演中的大忌，韋德卻反叛地直面鏡頭，打破了“第四面墻”。

除此之外，《死侍2：我愛(ài)我家》還通過(guò)喊話創(chuàng)作人員以及暴露電影拍攝設(shè)備等突破“第四面墻”。電影中，韋德與電索共同去迎戰(zhàn)紅坦克并勸阻拉塞爾，奔赴“戰(zhàn)場(chǎng)”前，韋德喊話配樂(lè)人員：“你該放背景音樂(lè)了。”隨后音樂(lè)響起。另外，當(dāng)拉塞爾試圖幫助韋德解開(kāi)使他失去超能力的特制項(xiàng)圈時(shí)，擁有幸運(yùn)超能力的多米諾只說(shuō)了一個(gè)數(shù)字“7”作為可能解鎖的密碼，韋德乃至眾人都不相信一個(gè)數(shù)字便能解開(kāi)項(xiàng)圈，結(jié)果竟然一下便打開(kāi)了，此時(shí)韋德又一次喊話編劇，吐槽他“真能省事”。電影的最后一個(gè)鏡頭，創(chuàng)作者又一次通過(guò)暴露攝像機(jī)打破了“第四面墻”。

通過(guò)打破“第四面墻”，電影獲得了更多與觀眾互動(dòng)的機(jī)會(huì)，不得不說(shuō)這是電影創(chuàng)作者意圖以打破禁忌的手法來(lái)吸引觀眾徹底掉入主體陷阱去感受寄居于電影敘事節(jié)奏中的幽默存在而刻意為之，這既使觀眾更易于產(chǎn)生認(rèn)同，也為電影增添了娛樂(lè)性。

(二)調(diào)侃影視片與名人

電影《死侍2：我愛(ài)我家》中，電影和名人堪稱韋德的槽點(diǎn)，被韋德吐槽和提及的影視片有26部之多，包括《公主新娘》《小鹿斑比》《獅子王》《電鋸驚魂7》《小丑回魂》《耶穌受難記》《夜訪吸血鬼》《摩登家庭》《星球大戰(zhàn)》《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》《燕特爾》《冰雪奇緣》《鯊魚周》《飛屋環(huán)游記》《虎膽龍威》《機(jī)械戰(zhàn)警》《冰上飛馳》《人體蜈蚣》《極速追殺3》《大學(xué)生費(fèi)莉希蒂》《肖申克的救贖》《非凡X戰(zhàn)警183期》《霍神索爾411期》《X戰(zhàn)警無(wú)限12期》《關(guān)鍵協(xié)議》《綠燈俠》。比如，提到《鯊魚周》時(shí)，是韋德的朋友吐槽他身上難聞的氣味：“韋德，你都在這里待了三天了，回家洗個(gè)澡吧，你聞起來(lái)像拉什·林堡看完《鯊魚周》之后的坐墊?！边@里提到的拉什·林堡是曾因采用“蕩婦”和“妓女”等詞匯來(lái)形容一個(gè)喬治城大學(xué)法學(xué)院的學(xué)生而遭全民抵制的脫口秀主持人；《鯊魚周》是Discovery探索頻道最受歡迎的鯊魚主題節(jié)目，至今已經(jīng)有30年的歷史，是Discovery最長(zhǎng)壽的IP節(jié)目。兩者放到一起調(diào)侃，一方面表明了對(duì)發(fā)出不當(dāng)言論的個(gè)體行為的不齒，另一方面也用反諷的方式贊揚(yáng)了全民節(jié)目《鯊魚周》。

另外，被電影《死侍2：我愛(ài)我家》調(diào)侃的名人也不在少數(shù)，包括席琳·迪翁、碧昂絲、賈斯汀·比伯、馬特·達(dá)蒙、克爾斯泰·鄧斯特、馬修·麥康納、布拉德·皮特、戴夫·馬修樂(lè)隊(duì)、死侍扮演者瑞恩·雷諾茲、蓋·皮爾斯等。比如在電影中客串了“匿行者”一角的布拉德·皮特出境的鏡頭一閃而過(guò)，因此被躺在床上聽(tīng)故事的弗雷德·薩維奇調(diào)侃道：“你們?cè)趺窗阉_來(lái)的？”韋德的回答更加出乎意料：“你還說(shuō)他呢，我是在，但我不是自愿來(lái)，他還和席琳·迪翁、馬特·達(dá)蒙關(guān)在我的地窖里呢，就像在演《肖申克的救贖》一樣?！比绱丝坍嫞粌H達(dá)到了以自黑和調(diào)侃提高電影幽默性的效果，也表明了制作方對(duì)布拉德·皮特等一眾名人的肯定態(tài)度。

(三)無(wú)下限的諷刺

X戰(zhàn)警是美國(guó)漫威漫畫旗下的超級(jí)英雄團(tuán)隊(duì)，由此改編的同名系列電影《X戰(zhàn)警》從2000年開(kāi)始上映以來(lái)，一直廣受觀眾和影評(píng)人的喜愛(ài)。在電影《死侍2：我愛(ài)我家》中，X戰(zhàn)警被屢次拿來(lái)調(diào)侃甚至諷刺。

X戰(zhàn)警因?yàn)橛⑽拿荴-Men而被韋德“抓住小辮子”，認(rèn)為這個(gè)名字是20世紀(jì)60年代對(duì)種族歧視的隱喻，并稱他“一直震驚于該團(tuán)體名字中赤裸裸的性別歧視”，因此，韋德將他以營(yíng)救拉塞爾為目的新組建的團(tuán)隊(duì)取名為X特工隊(duì)。另外，韋德還調(diào)侃了X戰(zhàn)警團(tuán)體的素質(zhì)，因?yàn)樽约簺](méi)上過(guò)學(xué)，也成為X戰(zhàn)警?？梢?jiàn)，電影《死侍2：我愛(ài)我家》對(duì)于所有的調(diào)侃都是無(wú)下限的，有點(diǎn)玩世不恭的態(tài)度，這恰好為一些擁有懦弱本性、敢怒不敢言的觀眾提供了一個(gè)發(fā)泄的出口，這種挑戰(zhàn)權(quán)威的快感甚至?xí)钊诵老踩艨瘢_(dá)到娛樂(lè)的目的。另外，電影對(duì)X戰(zhàn)警名稱具有種族歧視性的一再?gòu)?qiáng)調(diào)，也表明了創(chuàng)作者對(duì)于種族歧視者的蔑視，展現(xiàn)了一定的人文主義情懷。

總的來(lái)說(shuō)，電影《死侍2：我愛(ài)我家》是一部別出心裁的電影，其采用了多種手段使電影表現(xiàn)出了一種放蕩不羈的態(tài)度和與眾不同的娛樂(lè)性，該電影并不能稱為一部喜劇電影的典范之作，但其出其不意的娛樂(lè)性創(chuàng)新態(tài)度，確是值得思考和學(xué)習(xí)的。