高 迪

(長(zhǎng)春大學(xué) 國(guó)際教育學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130022)

在十九大報(bào)告中，習(xí)近平總書記指出：“發(fā)揮社會(huì)主義核心價(jià)值觀對(duì)國(guó)民教育、精神文明創(chuàng)建、精神文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)傳播的引領(lǐng)作用，把社會(huì)主義核心價(jià)值觀融入社會(huì)發(fā)展各方面，轉(zhuǎn)化為人們的情感認(rèn)同和行為習(xí)慣?！迸c之前的革命歷史重大題材影片相比，新時(shí)代主旋律電影聚焦于選取貼近普通觀眾生活的現(xiàn)實(shí)主義題材，以期得到觀眾的強(qiáng)烈共鳴，呼喚民族精神和愛國(guó)熱忱。電影《決勝時(shí)刻》講述了1949年中共中央領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)駐香山，在國(guó)共和談破裂的千鈞一發(fā)之際，全力籌建新中國(guó)的恢宏歷程。在這部電影中，體現(xiàn)了新時(shí)代主旋律電影的新面貌，喚起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴及愛國(guó)主義情懷。

一、新時(shí)代主旋律電影的新趨勢(shì)

(一)制作的不斷創(chuàng)新

黨的十九大明確提出，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代。這不僅代表著中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的歷史飛躍，也對(duì)黨的文化使命提出了新要求。隨著改革開放的全面深入和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，新時(shí)代里人們無論思想活動(dòng)的深度、廣度還是自由度、靈活度都不斷增強(qiáng)，社會(huì)文化也呈現(xiàn)出多元性、多變性和開放性特征。面對(duì)新形勢(shì)帶來的挑戰(zhàn)，用社會(huì)主義核心價(jià)值觀凝心聚魂成為迫切需要。從“站起來”到“富起來”，新時(shí)代人們的精神文化需求成為主要需求，呼喚更多更好的文化產(chǎn)品和精神食糧以豐富文化生活，并創(chuàng)建更優(yōu)質(zhì)的文化生態(tài)。新時(shí)代，主旋律電影為了吸引更多受眾，在電影的制作水平、流量演員的選用、電影情節(jié)的構(gòu)建等方面有很大的提升和調(diào)整，這些舉措收到了很好的效果。

(二)類型的逐漸融合

電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程取得了舉世矚目的成績(jī)。從制作數(shù)量與票房收入來看，中國(guó)已經(jīng)成為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)和第二大電影市場(chǎng)，擁有世界第一的銀幕數(shù)量。如此激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)局面也促使電影從業(yè)者對(duì)主旋律電影的類型與定位做出更加深入的思考。曾經(jīng)有將電影分為主旋律影片、商業(yè)影片、藝術(shù)影片的“三分法”，這樣的劃分方式摒棄了主旋律電影作為文化產(chǎn)品在市場(chǎng)上傳播推廣的商業(yè)要求，也影響了主旋律電影塑造形象和藝術(shù)加工的可能，在一定程度上降低了電影的可觀賞性，縮小了流通范圍，降低了影響力。新時(shí)代，在主旋律電影的類型方面，不僅有軍事戰(zhàn)爭(zhēng)，還有愛情悲歡、親情聚散、成長(zhǎng)故事等，主旋律電影既立足于藝術(shù)表達(dá)本體，又明確了弘揚(yáng)正能量的責(zé)任和使命，同時(shí)還具備商業(yè)價(jià)值，各種藝術(shù)與技術(shù)要素的有機(jī)融合使電影充分發(fā)揮了藝術(shù)的魅力。

(三)理念的日益明確

改革開放以來，雖然中國(guó)的綜合國(guó)力及國(guó)際地位均有很大的提升，但在國(guó)際輿論格局方面，還存在著很多對(duì)中國(guó)國(guó)際形象的誤讀，這一點(diǎn)從西方電影對(duì)中國(guó)的理解中可見一斑。為了匹配中國(guó)日益走近世界舞臺(tái)中央的國(guó)際地位，提升我國(guó)的國(guó)際影響力、塑造力和感召力是十分必要的。通過自身國(guó)際傳播能力的提升來塑造中國(guó)的國(guó)際形象，展現(xiàn)更真實(shí)、更立體、更全面的中國(guó)，表達(dá)出中國(guó)人特有的民族精神與價(jià)值取向。電影應(yīng)該是最合適的媒介，于文化交流中講好中國(guó)故事，開創(chuàng)中國(guó)話題，讓中國(guó)智慧為世界發(fā)展做出貢獻(xiàn)。弘揚(yáng)中國(guó)夢(mèng)，不能僅僅立足于偉人和英雄人物形象的塑造，廣大人民群眾的普遍參與對(duì)于表現(xiàn)中華民族特有的文化價(jià)值、道德觀念、民族精神更有說服力。因此，新時(shí)代主旋律電影與此前相比，對(duì)普通人、小人物的形象塑造更下功夫，電影也更增強(qiáng)了全國(guó)人民的凝聚力。

二、思想意蘊(yùn)

《決勝時(shí)刻》題材宏大，而敘事角度和表現(xiàn)手法卻另辟蹊徑。多線敘事看似紛繁，但多角度多側(cè)面的情節(jié)展現(xiàn)使觀眾更能切身體驗(yàn)到人物的思想感情。電影中許多看似閑筆之處起著烘托、對(duì)比等作用，突出了電影的主題。

(一)抒寫革命浪漫主義情懷

為了突出主角，尤其是偉人堅(jiān)定果敢的性格特征，以往的主旋律電影往往將正面戰(zhàn)場(chǎng)的作戰(zhàn)場(chǎng)面作為主線，大氣磅礴?！稕Q勝時(shí)刻》則不落窠臼，以文藝為切入點(diǎn)，抒寫了革命者的浪漫主義情懷。電影中讓人印象最深刻又感動(dòng)的莫過于任弼時(shí)拉小提琴的一幕。對(duì)領(lǐng)袖的形象塑造從感性層面入手，使人物形象更豐富立體，也加深了觀眾對(duì)人物心理的共鳴。在悠揚(yáng)的琴聲中，戰(zhàn)友共唱國(guó)際歌的畫面閃回，革命之路的艱辛、勝利的來之不易、時(shí)日無多的遺憾都盡在不言中，使電影具有了史詩(shī)質(zhì)感，彰顯了時(shí)代華彩。

(二)加強(qiáng)對(duì)小人物命運(yùn)的刻畫

與同樣以新中國(guó)成立前夕為時(shí)間點(diǎn)的2009年影片《建國(guó)大業(yè)》相比，《決勝時(shí)刻》刻畫了更多小人物的形象，并且以這些小人物關(guān)涉的事件為線索，構(gòu)建了整部電影的架構(gòu)。作為有史可依的半紀(jì)實(shí)電影，圍繞領(lǐng)袖為核心的事件觀眾已經(jīng)熟知。選取新的角度展開情節(jié)，好處之一是可以給觀眾新的體驗(yàn)，從微觀角度對(duì)事件有全面的把握；另外，小人物的熟悉度和親切感讓觀眾很容易將自己代入，在心理層面上更容易產(chǎn)生共情，能產(chǎn)生很多記憶點(diǎn)。最重要的是，電影表達(dá)了苦難中的人民在黨的帶領(lǐng)下實(shí)現(xiàn)自己對(duì)自己的拯救，對(duì)信仰的堅(jiān)信，是黨的群眾路線最有力的體現(xiàn)。

(三)反面人物形象塑造更立體

在中國(guó)電影史上，曾經(jīng)有過戲劇人物“臉譜化”的表現(xiàn)手法，觀眾可以輕易地從角色的面相、姿態(tài)判斷出是正面還是反面角色，創(chuàng)作手法單一化，缺乏對(duì)人物性格的刻畫和交代。有些角色看起來是為了與主角形成鮮明對(duì)比而存在的，人物形象沒有說服力。電影《決勝時(shí)刻》中，并沒有為了襯托主角的英明神勇而塑造一些愚蠢的反面人物，敵方也是有勇有謀有膽識(shí)的，這樣旗鼓相當(dāng)?shù)牧α繉?duì)比使電影更有節(jié)奏感，更富于張力。值得重視的對(duì)手使勝利更具意義，這是以往主旋律電影中較少看到的。

(四)重視女性角色的重要力量

從中國(guó)傳統(tǒng)文化來看，值得歌頌的女性形象通常是柔善溫和的，在社會(huì)生活中是比較被動(dòng)的?！稕Q勝時(shí)刻》里的女性，無論大人物還是小人物，都有著不可忽視的光彩。以第一女主角孟予為例，影片中她在職業(yè)生涯中的成長(zhǎng)和成功都不遜于男性，她對(duì)事業(yè)的追求，對(duì)自身能力的自信都體現(xiàn)了新中國(guó)女性昂揚(yáng)向上的精神面貌。雖然受影片題材和內(nèi)容的限制，女性的戲份還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與男性分庭抗禮，但是幾個(gè)關(guān)鍵的事件里，都是在女性的影響下，劇情得以向前推動(dòng)，說明電影創(chuàng)作者已經(jīng)意識(shí)到了女性的力量感，并且恰到好處地表達(dá)了出來。

三、時(shí)代價(jià)值

新主旋律電影之所以能夠符合新時(shí)代人民群眾的精神消費(fèi)需求,對(duì)廣大受眾產(chǎn)生積極的影響,是因?yàn)槠渥鳛榇蟊妼徝垒d體蘊(yùn)含著豐富的思想價(jià)值。電影中體現(xiàn)的思想價(jià)值對(duì)觀影者有影響作用，同時(shí)，電影受眾的審美品位和思想高度也會(huì)在電影中得以體現(xiàn)，這也是我們常常能從電影中分辨出其所處時(shí)代之緣由。作為當(dāng)代中國(guó)文化生活的中心，電影的流行常常投射出集體心理的變化。新時(shí)代主旋律電影之所以能得到更廣泛的關(guān)注和好評(píng)，其主要原因就是電影中投射出的思想價(jià)值與時(shí)代精神相契合。

(一)對(duì)人性的理解更加深刻

新時(shí)代主旋律電影對(duì)人性的深刻理解體現(xiàn)在兩方面。一方面，在思想內(nèi)容上，對(duì)人性的善惡有了更深層次的理解，不是非黑即白。電影中的人物，正如生活中的人一樣，有著復(fù)雜性，不能簡(jiǎn)單地用好與壞，對(duì)與錯(cuò)評(píng)定。《決勝時(shí)刻》中有多處鏡頭是關(guān)于反動(dòng)派的，電影花大量筆墨對(duì)他們行為背后的動(dòng)因做了充分的鋪墊，力求使每個(gè)人物的行為都有據(jù)可依。另一方面，從創(chuàng)作理念上看，正如陸佳佳所說：“革命歷史題材影片在人物塑造上開始突破了單一的政治學(xué)視野,有意識(shí)地回避階級(jí)敵我二元對(duì)立,注重人物的情感刻畫和成長(zhǎng)動(dòng)因,通過更加隱秘的方式將意識(shí)形態(tài)巧妙地縫合進(jìn)人物的情感和生活經(jīng)歷中?！卑驯磉_(dá)的重點(diǎn)及主要視角放在主人公的成長(zhǎng)上，讓觀眾也更有代入感，在思想意識(shí)層面與電影人物有了共鳴，比簡(jiǎn)單的說教更富于價(jià)值。

(二)正視女性在社會(huì)生活中的地位

在很長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，女性在主旋律電影或英雄電影里都處于從屬附庸地位，形象也比較單一化。新時(shí)代以來，隨著女性思想意識(shí)的覺醒和女性主義運(yùn)動(dòng)的深入，女性的職業(yè)道路選擇、社會(huì)認(rèn)同需要也得到了學(xué)界和全社會(huì)越來越多的討論與關(guān)注，因此，新時(shí)代主旋律電影中女性角色是不可缺失的。近年來，不僅中國(guó)電影史上出現(xiàn)了很多類型的女性電影，主旋律電影里女性的形象也更加多元化，并且深入到社會(huì)生活的方方面面?！稕Q勝時(shí)刻》中不僅如實(shí)體現(xiàn)了歷史人物的重要地位，如宋慶齡、鄧穎超等，更令人驚喜的是以成長(zhǎng)敘事的模式表現(xiàn)出了女性的獨(dú)特氣質(zhì)及事業(yè)追求。影片中貫穿始終的一條主線是女主人公孟予的成長(zhǎng)故事。她不畏懼挑戰(zhàn)，勇敢追求愛情的形象讓人眼前一亮。處于新舊交替時(shí)期，她面對(duì)困難和挑戰(zhàn)有畏懼退縮但能堅(jiān)定地把握住機(jī)會(huì)；面對(duì)失約的愛人有失落但不患得患失。與傳統(tǒng)女性相比，她有著蓬勃的生命力，就像百?gòu)U待興的國(guó)家，飽含著生機(jī)和希望。

(三)國(guó)之大愛與人間真情的融合

從題材內(nèi)容來看，《決勝時(shí)刻》與《建國(guó)大業(yè)》相似，都是以籌建新中國(guó)為核心素材，并且都借鑒了好萊塢類型片的一些經(jīng)驗(yàn)，為提升觀眾的觀影體驗(yàn)做了大量工作。在《建國(guó)大業(yè)》中，主要目的是書寫歷史，并且真實(shí)地再現(xiàn)歷史進(jìn)程中領(lǐng)袖人物的功績(jī)，從大處著眼描繪偉人群像?！稕Q勝時(shí)刻》在宏大的國(guó)家民族命運(yùn)主題下展現(xiàn)了情感的交融：主席與子女相處時(shí)平凡又溫暖的親情；領(lǐng)袖之間、戰(zhàn)友之間的真摯友情；由共同的奮斗目標(biāo)牽引萌發(fā)的愛情……這些情感的書寫拉近了歷史與現(xiàn)實(shí)的距離。主旋律電影在選取領(lǐng)袖及英雄人物作為影片焦點(diǎn)的同時(shí)，也通過人物形象的塑造構(gòu)建了意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)。在表現(xiàn)宏大敘事題材的電影中選取多位普通人作為主要人物或者線索人物，在人文視角下通過他們展開情節(jié)，實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)方式的突破。這種宏大敘事的微觀表達(dá)方式更有力地體現(xiàn)了黨的群眾路線及黨與人民的魚水情深。正是因?yàn)殡娪爸羞@些由普通人而引發(fā)的對(duì)人民與國(guó)家命運(yùn)關(guān)聯(lián)的思考，群眾自發(fā)參加革命保家衛(wèi)國(guó)的偉大情懷，不畏犧牲奉獻(xiàn)小我成就國(guó)家的個(gè)體，使得影片最后修復(fù)過的開國(guó)大典歷史影像的價(jià)值尤為突出。影像中人物的情感和心緒是如此真切，虛擬的文藝作品與真實(shí)的史實(shí)完美交融，感人至深。

新時(shí)代主旋律電影在敘事風(fēng)格、題材類型、創(chuàng)作理念等方面都有所創(chuàng)新和發(fā)展，其廣受歡迎和好評(píng)的根本原因是明確了弘揚(yáng)正能量這一主旨，在對(duì)傳統(tǒng)文化加深理解的基礎(chǔ)上講好中國(guó)故事，與時(shí)代精神緊密契合。在新時(shí)代背景下，主旋律電影擴(kuò)大了社會(huì)影響力，拓展了傳播范圍，對(duì)觀影者尤其是青年人產(chǎn)生了積極的影響，未來將會(huì)有更廣闊的發(fā)展空間。