2019年6月19日晚，響水縣淮海劇團(tuán)大型淮海戲《王繼才》在江蘇大劇院隆重上演。該劇是慶祝新中國(guó)成立70 周年江蘇省基層院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演劇目之一。演出結(jié)束后，觀摩演出的省市領(lǐng)導(dǎo)依次走上舞臺(tái)，與演職人員一一握手祝賀演出成功，并合影留念。那一刻，作為導(dǎo)演的我心潮起伏，激動(dòng)不已。

2018 年8 月，習(xí)近平在王繼才因公殉職一個(gè)月后對(duì)其事跡作了重要指示，強(qiáng)調(diào)要大力倡導(dǎo)愛國(guó)奉獻(xiàn)精神，使之成為新時(shí)代奮斗者的價(jià)值追求。政治嗅覺敏銳的劇作家孫智宏，在第一時(shí)間創(chuàng)作出了大型淮海戲《王繼才》并邀我執(zhí)導(dǎo)。捧讀劇本后，我立即意識(shí)到，這不僅是一個(gè)重大題材的戲劇作品，也是一個(gè)能為編、導(dǎo)、演提供較大創(chuàng)作空間的好戲。淮海戲是我過(guò)去接觸不多的劇種之一，它是江蘇省主要的地方戲曲劇種之一，流行于淮海地區(qū)（連云港市、淮安市、宿遷市及徐州市、鹽城市部分縣區(qū)）已有兩百多年的歷史，其唱腔特點(diǎn)是樂(lè)句結(jié)尾突然翻高八度耍腔，具有拉人魂魄的藝術(shù)魅力，故有“拉魂腔”之稱?；春虻囊恍┍硌萆矶蚊黠@脫胎于蘇北農(nóng)村生活，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。而王繼才夫婦正是生長(zhǎng)、生活在這一區(qū)域，或者說(shuō)他們從小受到的戲曲影響就是淮海戲。因此我認(rèn)為淮海戲是非常適合王繼才這一題材的戲劇的。看罷劇本我就認(rèn)識(shí)到，好的劇本對(duì)一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，常常是可遇而不可求的，我當(dāng)即欣喜地答應(yīng)孫智宏老師：即使掉幾斤肉，這個(gè)戲我也導(dǎo)！

淮海戲《王繼才》是重大題材戲劇創(chuàng)作的一次成功實(shí)踐。劇作家孫智宏聚焦32年堅(jiān)守開山島的王繼才，從一個(gè)島、兩個(gè)人原本單調(diào)枯燥乏味的生活中，提煉出那些具有典型意義的故事，實(shí)在是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。劇作家以敏銳感性的觸覺從人的生存外殼由表及里地觀察分析，深入到生活場(chǎng)景的背后，關(guān)注人物現(xiàn)實(shí)處境，抓住生活本身內(nèi)蘊(yùn)的矛盾沖突，將素材的選取與結(jié)構(gòu)一起考慮，圍繞“家國(guó)情懷”設(shè)計(jì)了“島—家—國(guó)”這樣的結(jié)構(gòu)，可以說(shuō)既是一個(gè)平衡的結(jié)構(gòu)，也是層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)。于是，王繼才為什么守島、為守島作出了怎樣的奉獻(xiàn)、王繼才精神與時(shí)代的關(guān)系如何，也一層層地體現(xiàn)出來(lái)。據(jù)了解，劇作家曾采訪過(guò)王繼才的家庭成員和朋友，通過(guò)大量細(xì)致的實(shí)地采訪、考察，建立起龐大的信息庫(kù)，進(jìn)而通過(guò)一個(gè)交叉有效的多層結(jié)構(gòu)，為有效素材創(chuàng)造了足夠的戲劇表演空間，更為這部?jī)?yōu)秀劇作的舞臺(tái)呈現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在導(dǎo)演時(shí)，我一再向演職員們表示，以戲劇形式、舞臺(tái)形象向觀眾呈現(xiàn)王繼才的事跡，是時(shí)代賦于我們文藝工作者的義務(wù)和責(zé)任，大家只能演好，不能演砸！從劇本面世到成功首演，我們常常夜以繼日地連軸轉(zhuǎn)，付出了常人難以想象的艱辛，僅用四個(gè)月不到的時(shí)間，就將該劇搬上了舞臺(tái)，這顯然是全體演職人員共同努力的結(jié)果。

在對(duì)劇組人員進(jìn)行導(dǎo)演闡述時(shí)，我對(duì)大家反復(fù)強(qiáng)調(diào)，這個(gè)戲雖然既有悲劇成份，也有喜劇要素，但從根本上說(shuō)它是一部正劇，因此要求大家在表演中把握好分寸和尺度，以一身正氣來(lái)演繹好劇中人物。我注意到，在確保故事真實(shí)可信、邏輯嚴(yán)密的基礎(chǔ)上，劇作家沒有滿足于將王繼才的事跡簡(jiǎn)單展示給觀眾，而是在作品的戲劇性上傾注了大量的心力和功夫，將戲劇元素滲入到王繼才、王仕花夫婦的生活之中，進(jìn)行人性的探微與展示，讓觀眾從作品中看到了人性中軟弱、掙扎和猶豫的一面，同時(shí)也看到了超我終于戰(zhàn)勝自我的光輝一面。正是這種正常人的矛盾沖突與情感糾結(jié)，才使得王繼才這個(gè)形象真實(shí)可信。如同硬幣一定有正反兩面，事物也注定具有兩面性，劇作對(duì)王繼才這個(gè)人物的塑造是立體的、成功的，主人公的心靈史和成長(zhǎng)史也是真實(shí)的、感人的。我們就是要通過(guò)全體演職人員的艱辛創(chuàng)作，把王繼才的形象立體、可感地呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾通過(guò)觀看此劇既獲得美的享受。

如果說(shuō)真實(shí)性是戲劇的生命根系的話，那么，演員表演上藝術(shù)性與真實(shí)性的結(jié)合就是戲劇的品格內(nèi)涵，在劇本為這種有機(jī)融合提供良好基礎(chǔ)的前提下，主要演員的表演則成了這臺(tái)戲成功與否的關(guān)鍵。作品中，環(huán)境氣氛的營(yíng)造制造出了懸念和緊迫感，人物置身其中，內(nèi)心的慌亂、急切、痛苦在一系列不停頓的表演和唱念做打中展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾深切感受到人物平凡命運(yùn)中的悲壯和堅(jiān)韌。作品選取了王繼才夫婦的8 個(gè)生活截面，即8 個(gè)人生片斷，從妻子拖后腿到毅然辭職上島陪伴，從妻子懷孕堅(jiān)持巡邏到偷渡客島上遇難，從蛇頭落網(wǎng)到妻子島上生產(chǎn)，從30年后一家人在島上團(tuán)聚到王繼才英勇殉國(guó)，這些故事為演員的表演提供了巨大的空間。比如夫妻雙雙冒著風(fēng)雨在島上巡邏這場(chǎng)戲，道具就是一根繩子拴著兩個(gè)人，看似簡(jiǎn)單的劇情，卻需要演員通過(guò)自身唱念做打和騰挪轉(zhuǎn)移的表演，讓觀眾感受到暴風(fēng)驟雨下、崎嶇山路上跋涉的艱難，實(shí)為不易。好在王體蘇飾演的王繼才、劉素琴飾演的王仕花兩位演員都是相當(dāng)成熟，且舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀演員，他們?cè)啻未顧n在全省全國(guó)的會(huì)演或競(jìng)賽中斬獲過(guò)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。他們不僅能夠很好的領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，亦能為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作提出積極而合理的建議，與他們的合作過(guò)程無(wú)疑是導(dǎo)演一次愉悅的體驗(yàn)和享受。

編劇孫智宏是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的劇作家，劇本文本在表達(dá)技巧上已經(jīng)是用立體的思維與角度在創(chuàng)作，所以作品富有的畫面感、音樂(lè)感、戲劇感，僅僅是閱讀劇本也能感受得到。形象化、視覺化的文本內(nèi)容顯然為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作產(chǎn)生了引導(dǎo)作用。執(zhí)導(dǎo)中，我注重把音樂(lè)舞美和聲光影電等多種手段交叉、交替運(yùn)用，即是為了更好地、立體地將戲劇在舞臺(tái)完美呈現(xiàn)給觀眾。比如“島上生孩子”這場(chǎng)戲，從理論上說(shuō)難度是很大的。如何把這種難以呈現(xiàn)的場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)？經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，我用燈光、背景和音響效果等綜合手段把舞臺(tái)“分割”成三個(gè)表演區(qū)，一是用布幔間隔出來(lái)的島上生產(chǎn)區(qū)，二是用燈光營(yíng)造出來(lái)的產(chǎn)科醫(yī)生因風(fēng)浪阻隔不能上島的表演區(qū)，三是用如夢(mèng)如幻的光影創(chuàng)造出來(lái)的王繼才母親焦灼期待的情景區(qū)，三個(gè)表演區(qū)輪番出現(xiàn)，交替上演，把現(xiàn)場(chǎng)的緊張、焦灼、無(wú)助表現(xiàn)得淋漓盡致。我注意到，當(dāng)產(chǎn)科醫(yī)生通過(guò)電話一招一式地教王繼才如何接生，直到布幔里傳來(lái)嬰兒響亮的啼哭聲時(shí)，觀眾席上在一片抽泣聲中忽然響起了一陣熱烈而持久的掌聲，我心下明白，觀眾們對(duì)這樣的劇情設(shè)計(jì)是認(rèn)可了，也被感動(dòng)了。至于我，有沒有把這個(gè)戲?qū)а莺?，算不算交上一份滿意的答卷，我誠(chéng)摯地期待觀眾和市場(chǎng)的評(píng)判。