和夏

地久天長，字面解釋：時間長，日子久；出自《老子》第七章：“天長地久，天地所以能長且久者，以其不自生，故能生長?！碧拼拙右住堕L恨歌》中寫道：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”

2019年三月中旬，托在博納影業(yè)作發(fā)行的老同學(xué)的福，于影片上映前有幸參加了超前點(diǎn)映，彼時，《地久天長》已經(jīng)在第69屆柏林電影節(jié)創(chuàng)造了中國電影紀(jì)錄，斬獲最佳男女演員銀熊雙獎。不同于隨手買張電影票去看一場剛上映的普遍意義上的商業(yè)電影，此時，《地久天長》載譽(yù)而歸，在博納強(qiáng)大的發(fā)行支撐下，凝聚175分鐘雙重力量，爆發(fā)于大銀幕，我們雖未經(jīng)歷過那段時光，也能聽到他們呼吸的節(jié)奏。

影片在最開頭就已經(jīng)奠定了沉重的基調(diào)：一起意外事故造成了幾個家庭命運(yùn)的徹底改變。敘事是平靜的，傷痛是細(xì)水長流的。

劉耀軍（王景春飾）王麗云（詠梅飾）夫妻是國企包江機(jī)械廠的雙職工。耀軍一家和同事沈英明、新建兩家住在筒子樓里，三家人親同一家。耀軍和英明的兒子——劉星、沈浩都是家中獨(dú)子。

兩人同年同月生，雙方家長定下了“一輩子做兄弟”的約定。

然而，英明的妻子海燕因計劃生育政策下的職務(wù)之需，唆使麗云打掉二胎，導(dǎo)致一生不育。

劉星和沈浩相約一起到水庫游玩，劉星意外身亡。事故之后，耀軍夫妻離開家鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)海南，最后在偏僻的福建漁村隱居，同時撫養(yǎng)了一名養(yǎng)子，與其他人逐漸疏離。直到二十多年后重返故土，往事重返心頭……（影片簡介摘自百度）

影片在6分49秒處，即溺水的星星被送到醫(yī)院，經(jīng)過搶救并宣布搶救無效死亡時，鏡頭從走廊處墻上那個大大的“靜”字以及逐漸出畫的按部就班的護(hù)士，平移到搶救室外走廊，遠(yuǎn)景定格，同時背景音樂響起世界名曲《友誼地久天長》（該背景音樂在本片第一次出現(xiàn)）。遠(yuǎn)處搶救室門外，耀軍夫婦與沈英明夫婦痛不欲生，哭天搶地；近處，其他病患在走廊上安靜地看著。動靜對比，凸顯悲傷，鏡頭客觀有層次，無源聲樂《友誼地久天長》，觀眾即能大概猜出事情之后的矛盾走向：因?yàn)椤坝颜x地久天長”，所以發(fā)生也就發(fā)生了，誰也不能把誰怎樣，加害者與被害者都只能成為失語的人。這是影片開頭一個巧妙的象征，引導(dǎo)性強(qiáng)，代入感濃烈；崩塌在最開始，之后一點(diǎn)一滴釋放中國式隱忍下的悲痛。

影片美術(shù)置景考究，精準(zhǔn)還原了20世紀(jì)80年代初經(jīng)濟(jì)改革以來中國社會風(fēng)貌、普通勞動人民生活現(xiàn)狀：有著冗長過道的筒子樓，所有人共用廁所與廚房，一扇帶玻璃的刷漆木門，分割開兩個世界，看似紛繁復(fù)雜的群居之下，又各懷隱私。改革開放浪潮中，大到社會結(jié)構(gòu)，小到家庭結(jié)構(gòu)，都在向新的模式探索，需要每個人強(qiáng)迫自身去適應(yīng)去順從，這種行進(jìn)中的時空，每個人的承受度又是五花八門的。老話總說“人生下來就是受罪來了”，這話不無道理。因?yàn)闊o論何種情況，災(zāi)難發(fā)生總是一瞬間的，而它帶來的創(chuàng)傷則是地久天長的。片中詠梅飾演的媽媽說過“時間已經(jīng)停止了，剩下的就是慢慢變老”，從媽媽溫柔的掙扎中，看到女性在社會巨變陣痛中做出的犧牲，同時也重新思考“母親”這一詞的沉重含義。從兒子溺亡那一刻起，主觀來講耀軍夫婦的時間就停滯不前了，余下的人生全部成為泡沫。他們停留在從前，是所有角色中唯一屬于上一個時代的人。耀軍夫婦來到福建漁村定居之后，描述日常生活的鏡頭大多采用手持?jǐn)z像機(jī)拍攝，較多空鏡展現(xiàn)二人破舊屋內(nèi)生活用具，并且大多鏡頭構(gòu)圖殘缺不完整，不穩(wěn)定，甚至很歪斜：魚龍混雜的市井，無所事事混日子的南方青壯年，北方少見的瓢潑大雨，潮濕的灰墻石街，胡亂堆放的鍋碗瓢盆和衣架，完全不知所云的福建方言……隱喻耀軍夫婦被壓抑的不安情緒，以及閉塞南方小城對于外來人口的排斥。灰暗、破敗的視覺沖擊帶來他們虛度光陰的表象，但實(shí)際上虛度光陰、混沌余生又是他們能做到的唯一一件事。此外，那個看起來更加格格不入、已經(jīng)離家出走的孩子，是耀軍夫婦選擇逃避后半生之時最大的沖突所在。為了填補(bǔ)喪子之痛而領(lǐng)養(yǎng)來的孩子“星星”，甚至可以說連名字都沒真正擁有過，從他們叫他星星時起，他就注定只是星星的替身，是這場事故帶來的惡性循環(huán)的另一個受害者。說他被這個特殊家庭收養(yǎng)是幸運(yùn)，不如說是場災(zāi)難，撇開他所處的這個非正常家庭情感環(huán)境，他還面臨一系列社會現(xiàn)實(shí)問題，比如：已經(jīng)上中學(xué)卻還沒有戶口，上戶口只能回到耀軍夫婦遙遠(yuǎn)的原籍辦理等一系列問題?！靶切恰笔且粋€不同于任何人的弱勢。從他討厭一切，任意作為，直到跟養(yǎng)父母發(fā)生沖突離家出走之后，耀軍夫婦逐漸冷漠的態(tài)度，觀眾不難發(fā)現(xiàn)一個殘酷的事實(shí)：即領(lǐng)養(yǎng)的孩子永遠(yuǎn)無法代替原生親子關(guān)系。影片對于“星星”的刻畫，揭露了耀軍夫婦盡力想彌補(bǔ)傷痛卻事與愿違的無奈，也反映了社會上類似的重組家庭所面臨的艱難而又尷尬的困境。這是一個長久以來值得討論，卻又無明確結(jié)論的普世問題。在此說說王源作為大銀幕新人的表演，“星星”本是一個內(nèi)心自卑、懦弱的孩子，雖然得到了一個看似完整的家庭，卻得不到的真正的愛與理解；他用叛逆、暴力包裹自己來敵對所有。對這樣一個角色的塑造難就難在：憋屈的他無法通過徹底的肢體爆發(fā)和極端的臺詞來詮釋最讓他痛苦的東西，所以大部分情緒的渲染和變化要靠語氣和眼神?？梢哉f王源在僅有的幾段戲中，稚氣的臉上不帶有任何表演痕跡，對角色刻畫細(xì)膩，富有張力，最后給耀軍下跪磕頭然后轉(zhuǎn)身離去那一幕，讓人難以忘懷。

我認(rèn)為片中唯一一個，一定程度上是為了影片商業(yè)化元素存在的角色，是沈茉莉，她個性、倔強(qiáng)、敢作敢為；她不屬于強(qiáng)勢的哥嫂，不屬于愛慕的耀軍，甚至不屬于這個城市這個國家。在她以出差為由，實(shí)際刻意前來與耀軍相見那一場戲里，她精致的妝容，不俗的穿搭，甚至做作的神態(tài)、語氣和坐姿，成為灰暗、沉悶的色調(diào)里一抹明亮濃烈的余暉。記得當(dāng)時所有觀眾在聽到她告訴耀軍她懷了他的孩子的那一刻，都發(fā)出了含義豐富的噓聲。進(jìn)入院線的商業(yè)電影要具備很多元素及賣點(diǎn)，就算是文藝類型片，也應(yīng)具備完整的沖突、矛盾框架；考慮到票房及先行口碑，抓人眼球的情節(jié)設(shè)計必不可少。這段節(jié)外生枝一定程度上像面鏡子，延展了畫面的空間，拉伸了故事的張力，也驗(yàn)證了耀軍和麗云二人關(guān)系在意外發(fā)生之后的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，起到推波助瀾作用。最后，耀軍說“想要的是我們自己的孩子”，徹底擊碎了茉莉的心，同時也化解了茉莉這個角色單方面存在的愧疚和無謂的犧牲，一定程度上也成就了她，出國留學(xué)、定居、成家立業(yè)，才是這個角色應(yīng)有的歸宿。她不僅僅代表倔強(qiáng)少女這一符號化銀幕形象，更代表了少數(shù)可以跳脫出社會，充分沐浴改革陽光，并一定程度上遵從內(nèi)心生活的一類人群，這是沈茉莉這一形象的深層含義。整部影片在一些細(xì)節(jié)上存在缺失，例如成年后的星星經(jīng)歷了一段怎樣的歲月致使他回心轉(zhuǎn)意？少年沈浩作為“兇手”背負(fù)著什么樣的心理掙扎？銀幕呈現(xiàn)略顯空白。特殊青少年群體的身心成長，從影片開始就為話題討論奠定了基礎(chǔ)，并在整個敘事結(jié)構(gòu)中成為必不可少的“碎片”，但刻畫力度似乎并不太夠。

雖然敘事是悲痛的，但好創(chuàng)作要有其人文關(guān)懷的成分存在。在經(jīng)歷了三十年時代變遷以及群像人物打磨之后，創(chuàng)作者在對結(jié)局的處理上，遵循了國產(chǎn)影片要在一定程度上趨于圓滿這一規(guī)則；即價值觀、世界觀、人生觀要達(dá)到社會普遍標(biāo)準(zhǔn)，也可以通俗地理解為符合大眾審美；在藝術(shù)創(chuàng)作中導(dǎo)向傾向于積極方面也是鐵律之一。所以在結(jié)局處，我們與這群人一起，撥云見日，看到了幸福的一幕：二十多年之后，三個家庭中出現(xiàn)了富有的當(dāng)?shù)胤康禺a(chǎn)商、優(yōu)秀的醫(yī)生、成功的南下生意人、海外定居的華僑，甚至還孕育出了第三代；而全片中情感最后的爆發(fā)點(diǎn)，是在年邁的耀軍夫婦接起的那一通電話，電話那頭，輪回一般美妙，久別的星星告訴他們：他已歸來，并且?guī)е笥?。王景春與詠梅在最后的一幕里，深厚表演功底盡顯，溫柔的發(fā)力，沒有迸發(fā)的淚水也能完整宣泄情感。此時此刻，方能理解發(fā)行方博納影業(yè)董事長于冬先生在影片發(fā)布會上的一席話：“沒有以往電影的戾氣，用一種原諒，跟這個世界和解，跟過往和解?！毕嘈潘信惆樽叩竭@一幕的觀眾都已淚流滿面，惠存這最后的重?fù)簟?/p>

整整三個小時的講述，所有人始終貫穿一個殘忍的原則：“只要人活著，有些事就不能說出來?！庇谑歉髯詨阂?，成了每個人認(rèn)為最好的解藥。當(dāng)初嘴上說著“這事兒都怪耀軍”的前計劃生育辦公室主任李海燕，默默在心里打了半輩子的結(jié)，愧疚和壓抑對一個人的傷害有多大，在李海燕這個角色身上是致命的。二十年太久了，每個人都在身體里種下一棵痛苦的樹，隨著人生長而生長，直到它將人撐破。這是每個人的悲哀，也是時代套上的枷鎖。事情一旦發(fā)生，就怎樣都無法改變了，時間是客觀的，強(qiáng)制著所有人一直向前走，讓活著的人想徹徹底底地死在某一刻里都不行，這是它殘酷的地方，也有它積極的所在，畢竟，遭遇起起伏伏也是一件幸運(yùn)的事。

Solong，mysong，久違了，孩子。