最近，筆者網(wǎng)購(gòu)了中國(guó)煤礦文工團(tuán)已故劇作家頌揚(yáng)（1926—1996）的話劇劇本《地下的春天》（中國(guó)戲劇出版社，1957年2月），中國(guó)煤礦文聯(lián)副主席徐迅同志贈(zèng)送了一本《頌揚(yáng)電視劇作選》（中國(guó)戲劇出版社，1999年6月），筆者又查詢了頌揚(yáng)的有關(guān)資料，把《地下的春天》劇本看了兩遍，寫下了此文。

話劇《地下的春天》最初由黑龍江人民出版社于1955年5月出版，僅印1000冊(cè)。該劇曾由雞西文工團(tuán)、遼寧人民藝術(shù)劇院、中國(guó)煤礦文工團(tuán)、黑龍江省話劇團(tuán)相繼演出，受到觀眾特別是煤礦觀眾的好評(píng)。1956年3月，該劇“參加了第一屆全國(guó)話劇會(huì)演”（《地下的春天·后記》），并榮獲二等獎(jiǎng)。該劇劇本經(jīng)修改定稿后，于1957年2月由中國(guó)戲劇出版社出版。2016年11月網(wǎng)上曾拍賣過手刻蠟版油印的《地下的春天》劇本場(chǎng)記。劇本不全，僅19頁(yè)。封面上有中國(guó)煤礦文工團(tuán)話?。▓F(tuán)）印、1956.1.25的字樣。

該劇為3幕5場(chǎng)話?。ǖ?、3幕各兩場(chǎng)）。全劇人物有采煤區(qū)黨支部書記、區(qū)長(zhǎng)，采煤班長(zhǎng)、截煤機(jī)手、礦燈房女工、井口驗(yàn)收員等10人（7男3女）。全劇以1955年的撫順煤礦為背景，其情節(jié)圍繞實(shí)現(xiàn)煤礦機(jī)械化，井下推廣使用截煤機(jī)，提高勞動(dòng)生產(chǎn)率為主線而展開。故事有所曲折，各類角色的經(jīng)歷、性格特征、志趣各不相同。該劇體現(xiàn)了煤炭工人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在煤炭工業(yè)部關(guān)于展開技術(shù)革命的統(tǒng)一部署下，為了實(shí)現(xiàn)采煤機(jī)械化而表現(xiàn)出社會(huì)主義積極性和強(qiáng)烈的主人翁精神。從而把廣大觀眾帶到當(dāng)年那種熱火朝天搞機(jī)械化，大干苦干進(jìn)行技術(shù)革命的激情年代。

在當(dāng)年煤礦工人文化技術(shù)素質(zhì)普遍不高的情況下，要搞技術(shù)革命，在井下使用截煤機(jī)，真是困難重重，阻力相當(dāng)大：一是一些礦工總認(rèn)為截煤機(jī)不好使，不如手工勞動(dòng)來得痛快，特別是在幾次實(shí)驗(yàn)失敗后，為了多出煤，當(dāng)“模范”，寧可把機(jī)器抬到井上閑置，也不愿意搞試驗(yàn)，以免影響產(chǎn)量。二是保守思想作怪，傳統(tǒng)落后的生產(chǎn)習(xí)慣，成了實(shí)現(xiàn)進(jìn)行煤礦記述革命的最大障礙。三是一些別有用心的人故意作梗，暗中使壞，煽動(dòng)對(duì)機(jī)械化的不滿情緒，這是當(dāng)時(shí)確實(shí)存在的情況。四是客觀上也有地質(zhì)條件變化、資金不足、工人技術(shù)不熟練等問題。但是，在煤礦黨組織的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，以采煤班長(zhǎng)白連玉、采煤區(qū)黨支部書記陳強(qiáng)為代表的礦工，以煤礦工人特別能戰(zhàn)斗的無(wú)私無(wú)畏精神，組織開辦截煤機(jī)訓(xùn)練班，解決了一個(gè)又一個(gè)的技術(shù)難題。在礦黨支部和礦務(wù)局領(lǐng)導(dǎo)的支持下，克服重重困難，排除各種干擾，通過耐心細(xì)致的思想工作，以實(shí)際行動(dòng)感染了想不通、有異議的采煤區(qū)長(zhǎng)、采煤班長(zhǎng)等人，使他們轉(zhuǎn)變了觀念，改變了看法，對(duì)機(jī)械化由消極對(duì)待變?yōu)榉e極參與，由被動(dòng)變?yōu)樽杂X搞機(jī)械化，同時(shí)對(duì)于個(gè)別人的有意破壞進(jìn)行揭露與批判。結(jié)果截煤機(jī)在井下實(shí)驗(yàn)成功了。工人們看到了實(shí)實(shí)在在的技術(shù)革命成果。井下傳來捷報(bào)，當(dāng)班“采區(qū)超產(chǎn)了一百七十五噸，這可是開天辟地頭一回呀！”“可真是為咱們煤礦立了一功呀”“大伙的心都樂開花了”“咱們采區(qū)已經(jīng)用機(jī)械化采煤了！”而那位功臣——采煤班長(zhǎng)白連玉“到北京參加先進(jìn)生產(chǎn)者代表大會(huì)”。全礦職工“讓他轉(zhuǎn)告毛主席，就說地底下的礦工們已經(jīng)在這里向祖國(guó)宣誓了，我們有著大量的煤炭，支援國(guó)家的工業(yè)建設(shè)”，全劇至此進(jìn)入高潮而收尾。而背景則是“大眾歡呼。陽(yáng)光普照大地，藍(lán)天浮蕩白云”。

全劇的主題就是煤礦由于進(jìn)行技術(shù)革命，因而出現(xiàn)了“陽(yáng)光普照大地”“大眾歡呼”春天，這個(gè)春天即“地下的春天”。這是屬于煤礦工人的春天，是無(wú)限光明美好、令人幸福歡樂的春天。該劇無(wú)疑是對(duì)煤礦技術(shù)革命的一首頌歌，進(jìn)而也是對(duì)偉大礦工的一份禮贊。該劇的主題與作者的立意取向是十分明確而鮮明的。當(dāng)時(shí)全國(guó)煤炭行業(yè)正在大搞煤礦機(jī)械化，在許多礦區(qū)推廣使用截煤機(jī)。筆者查了1954年至1956年的多部煤礦史志著作，以及當(dāng)年《煤》《煤炭工業(yè)》雜志。發(fā)現(xiàn)有許多關(guān)于推廣使用截煤機(jī)的總結(jié)報(bào)告、經(jīng)驗(yàn)材料與技術(shù)知識(shí)介紹。這說明話劇《地下的春天》是緊扣全國(guó)煤炭工業(yè)的重點(diǎn)工作，全力配合煤礦技術(shù)革命的開展，這是十分值得注意的。正是作者以敏銳的眼光，捕捉到這一重大課題，才創(chuàng)作出這部深受礦工與觀眾歡迎的話劇。這是此劇由多個(gè)演出單位演出，并榮獲全國(guó)第一屆話劇會(huì)演二等獎(jiǎng)的重要原因，也是此劇在煤礦一連演出數(shù)年的原因。

此劇不僅反映了當(dāng)時(shí)的重大課題，反映了時(shí)代的要求和礦工的心聲，而且一個(gè)重要特點(diǎn)就是煤礦特色鮮明。該劇在演繹煤礦重大事件的過程中，塑造英雄的礦工群體。劇中使用的都是礦工樸素的語(yǔ)言，不造作、不矯飾，其場(chǎng)域、情節(jié)、人物設(shè)置、布景等都是接地氣，有濃郁的煤礦風(fēng)貌與煤炭特色，耐人尋味、回味。此外，劇中穿插了礦工的家庭狀況、日常生活與戀愛，這就從另外角度使觀眾對(duì)于煤礦與煤礦職工有了更真實(shí)、更生動(dòng)的了解與體認(rèn)。

頌揚(yáng)創(chuàng)作《地下的春天》，是有深厚的生活基礎(chǔ)與煤礦體驗(yàn)的。他不僅有在雞西礦區(qū)文工團(tuán)工作的經(jīng)歷與6年多在煤礦的親身體驗(yàn)，而且他在撫順礦務(wù)局龍鳳礦員工街一間小屋子里安了家。為工作方便，掛了礦工會(huì)副主席的頭銜。在煤礦的日日夜夜里，他下礦井、訪礦工，與礦工交朋友，如饑似渴地學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。他說：“截煤機(jī)下井了，即將用機(jī)械采煤了，這是煤礦工人的大喜事”。于是在“目睹英雄高奏凱歌的時(shí)候”“恨不得馬上動(dòng)筆，像史詩(shī)般地歌頌我所仰慕的英雄”。于是《地下的春天》就在煤礦誕生了，這是頌揚(yáng)向礦工學(xué)習(xí)，與煤礦工人相結(jié)合的產(chǎn)物，是值得煤礦文藝工作者學(xué)習(xí)與借鑒的。

頌揚(yáng)是一位深受煤礦精神培育與熏陶的劇作家。他生于哈爾濱市，1948年7月考入東北雞西礦區(qū)文工團(tuán)，從事創(chuàng)作。1952年就發(fā)表了《事故》。1954年調(diào)入中國(guó)煤礦文工團(tuán)，任創(chuàng)作員。1957年被錯(cuò)劃為右派。1978年后重新投入創(chuàng)作，創(chuàng)作了一大批文藝作品，并多次獲獎(jiǎng)。1985年任中國(guó)煤礦文工團(tuán)創(chuàng)作輔導(dǎo)室副主任，先后任中國(guó)煤礦影視戲劇研究會(huì)副主任、主任，《中國(guó)煤礦文藝》雜志主編。他雖然逝世20多年，但煤礦以及煤礦人不會(huì)忘記他的奉獻(xiàn)與成就。

（2019年9月19日）

吳曉煜：河北灤縣人，1944年3月生。南開大學(xué)歷史系畢業(yè)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)自然科學(xué)史學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)副主席，《中國(guó)煤炭工業(yè)志》編委會(huì)副主任委員、總纂。已出版《華夏與海國(guó)游記》《歐非見聞錄》《中國(guó)古代詠煤詩(shī)》《夜耕村雜記》《學(xué)林漫筆》《糾正錯(cuò)別字》《中國(guó)古代煤炭開發(fā)史》《中國(guó)煤礦史讀本（古代部分）》《中國(guó)煤礦安全史話》《煤史鉤沉》《修志指要》《礦業(yè)史事雜俎》《中國(guó)煤炭碑刻》《名人與煤炭》《酒史鉤沉》《瘟疫縱橫談》《向善的軌跡》等。