苑廣華

在太行山區(qū)長大的我對童年有一種特殊的情愫，追憶和品味童年是我生活的一種樂趣。在創(chuàng)作中，我最喜歡表現(xiàn)的是那些殘斷的、模糊的記憶景象，但更多的是表現(xiàn)即將失落的性靈，它們星星點(diǎn)點(diǎn)，在有意和無意中形成我創(chuàng)作生涯中取之不盡的靈感源泉。

無論是工作還是休息，我的腦海中始終存有這條看不見摸不著的“童年的記憶”，它們往往讓我在創(chuàng)作中一觸即發(fā)，不假思索地做出反應(yīng)，像被閘斷的水渠，能憋出湍急的激流，像被剪斷的樹枝反而能發(fā)出飽滿的新綠一樣。當(dāng)然，在創(chuàng)作中“感覺”是第一要義，我不追求形體的準(zhǔn)確，而是尋覓一種生動的意象性完美，因?yàn)樯鷦拥脑煨蛷膩聿皇峭ㄟ^精確的量度可以獲得的。我喜歡記憶中支離破碎的東西，通過尋覓腦海深處的記憶片段，我隨手用鉛筆在白紙上涂鴉，可以說是信手拈來，卻能抓住物象的本質(zhì)，就是這些最簡練的東西卻最能感動我，似乎有一種抽象意識在里面，打破了自然本身的實(shí)體。

1994年至1997年我在中央美院學(xué)習(xí)期間，完成了《趕大車》《遠(yuǎn)方的游憶》《山間笛聲》《山妞》等一系列油畫作品的創(chuàng)作。在這些“童年系列”創(chuàng)作中我主要采用了人物和大地的縱橫交錯，應(yīng)用立體處理、縱深感和整體感、平面性和構(gòu)成性相結(jié)合的構(gòu)圖方式，使局部物像的真實(shí)性與整個畫面的裝飾性保持一種有意味的張力關(guān)系，既有確定性，又有豐富性和模糊性，以及不過分渲染的細(xì)節(jié)處理，在畫面中形成了我創(chuàng)作中特有的表現(xiàn)手法。

作品《趕大車》表現(xiàn)的是五個孩童乘著大車馳向遠(yuǎn)方的情景。題材只取殘斷意象，但更加注重形式的完美，追求一種心境的表露。我重視畫面意境的表現(xiàn)，意境外聯(lián)作品的樣式，內(nèi)聯(lián)畫家的思想和氣質(zhì)。不過它不是來自于經(jīng)驗(yàn)的理念，而是來自于堅實(shí)的生活基礎(chǔ)，以及對這種生活深刻的認(rèn)識和理解。在作品《山間笛聲》的創(chuàng)作中，我試圖將兒時充滿靈性的、夢幻般的意境融入畫中，云層瞬息萬變的天空與高低錯落的山坡、地面遙相呼應(yīng)，由大面積的暗灰色彩中奔出一匹馱著兩個孩童的馬，馬上一個是動作滑稽、怪異的男童，一個是手提笛子試圖吹奏美妙音符的女童。而在創(chuàng)作《山妞》時，我表現(xiàn)的是一個山村小姑娘帶條小狗從山坡上小跑而下的瞬間。塞廓天空，渾莽大地，沒有任何枝蔓雜草，硬邊外輪廓線的刻畫，讓山妞的形體漲滿畫面。記得林風(fēng)眠先生說過：“藝術(shù)之構(gòu)成，是人類情緒上之沖動，需要一種相當(dāng)?shù)男问揭员憩F(xiàn)之?！蔽冶M力使畫面上的這一切都“活”起來，“活” 才能“生”，才能左右逢源，“松” 而不“懈”，“活”而不“散”，這是我追求的一個基點(diǎn)。我沉醉其中，捕捉那瞬間即逝的美。我了解他們，熟知他們，表現(xiàn)他們就如同表現(xiàn)我自己一樣自然。

全國第九屆美術(shù)作品展入選作品《牛臉坪希望的焦點(diǎn)》中表現(xiàn)的是五個孩童坐在白馬上向遠(yuǎn)處眺望的景象。孩童像鵝卵石樣的臉蛋，帶著稚氣和淳樸的表情，再加上我對孩童們的嘴打破常規(guī)的點(diǎn)圓形處理，在不經(jīng)意間透露著靈氣，起到點(diǎn)睛的作用，使人物面部特征更具有獨(dú)特的表現(xiàn)性。畫面用筆沉淀圓渾，蒼中見潤，潤中見蒼，增加了畫面的美感，衣服上深深的刀跡，凸凹不平的筆觸和各種色彩，充實(shí)了人物的形象給人蘊(yùn)藉的力度感，張開的小腳趾充滿了泥土的氣息，夸張變形的手法更加表現(xiàn)出人物的內(nèi)心獨(dú)白，給人以無限遐想。

閑時，我喜歡獨(dú)自默想，生活中的精彩片段常被勾勒成一幅幅動人的畫面，這已經(jīng)成為自己的一種積習(xí)。工作往往讓我循規(guī)蹈矩，而在藝術(shù)創(chuàng)作時卻常常通過記憶空間和內(nèi)心的激情，經(jīng)過沉淀，最后突破自我，營造出生動、豐富的精神空間，最終通過繪畫來解脫和感知到夢幻中的自己。創(chuàng)作就是把這種夢幻的沉淀轉(zhuǎn)化成一種物質(zhì)狀態(tài)，將靈魂深處的激蕩、迷惑、向往和幻想通過藝術(shù)這扇門涌出來，成為內(nèi)心世界與外部世界交流的媒介，直到將埋藏在心靈深處的記憶景象幻化為鮮明的色彩和線條。

這時我會抓起筆迅速地將感覺與想象留在畫布上。我喜歡在畫布上流露一種速度感與自由無拘的激情用筆，伴隨形象線條、色彩的運(yùn)用和隨意發(fā)揮，或徐或疾，或柔或剛，來直率地表現(xiàn)出我的情感沖動和藝術(shù)本原。我認(rèn)為風(fēng)格不是做出來的，而是畫家長期的藝術(shù)實(shí)踐并通過作品反映出的一種本質(zhì)流露，因此，一幅好的繪畫作品是畫家內(nèi)心情感的外化展示，富于神韻。內(nèi)心蒼白的人只能賣弄技巧，而顯生硬和笨拙。

創(chuàng)作的過程使我真正領(lǐng)悟到，藝術(shù)創(chuàng)作不要固守自己已知的東西，更不要在已知的東西上津津樂道，藝術(shù)創(chuàng)作需要心靈的全部投入，用心去體味生活，重構(gòu)自我，營造屬于自己、屬于觀者的作品。為了超越記憶，在一溝一坡、一草一木、一山一水之間便可展開想象的翅膀，飛進(jìn)夢幻的精神境界。通過對零散記憶的還原、推敲、刪減、重組和變異，以山川、溝壑展現(xiàn)博大，從孩童不羈的動作中體悟永恒的生命價值，追求失去的記憶殘片，喚回童年的純真情感，這也是我近年來創(chuàng)作“童年系列”的原動力。而隨著歲月的流逝，閱歷的增長，我的童年系列創(chuàng)作也將會隨之而延伸拓展……

編輯：劉亞榮