《灰獵犬號(hào)》讓很多對(duì)新片求之若渴的影迷，感覺過了一把癮，這種“過癮”的感覺，更多是該片的戰(zhàn)爭(zhēng)題材優(yōu)勢(shì)、以及對(duì)歷史片段進(jìn)行“揭秘”表達(dá)所帶來的。

《灰獵犬號(hào)》取材自歷史真實(shí)事件。二戰(zhàn)期間，37艘商船要通過大西洋到達(dá)英國(guó)港口，擊沉這些滿載物資的商船，成為納粹德國(guó)潛艇部隊(duì)的目標(biāo)，對(duì)比裝備精良的納粹潛艇，護(hù)衛(wèi)龐大商船隊(duì)伍的，只有為數(shù)不多的幾艘來自英美與加拿大的護(hù)衛(wèi)艦，這是個(gè)以少勝多的故事，再加上觀眾對(duì)納粹的天然反感，于是觀眾便會(huì)先入為主，既會(huì)站在“弱者”這方，也會(huì)站在正義這方。

為了擴(kuò)大這種對(duì)比度，影片通過奇妙的鏡頭語言、臺(tái)詞對(duì)白，對(duì)海上的三種船艦進(jìn)行了擬人化處理，商船龐大無比，但毫無作戰(zhàn)能力，是個(gè)“憨厚”的“傻大個(gè)”；納粹潛艇指揮者陰險(xiǎn)狡詐，時(shí)不時(shí)發(fā)送帶有惡作劇色彩的挑釁訊號(hào)，幾乎從不露臉的潛艇仿佛狼群一般，也與使用它的納粹一樣令人討厭；而以“灰獵犬號(hào)”為代表的驅(qū)逐艦與護(hù)衛(wèi)艦，雖然個(gè)頭小，但“船小好調(diào)頭”，來回穿梭的“灰獵犬號(hào)”真的像一只牧羊犬那樣，不但護(hù)衛(wèi)著商船這幫毫無戰(zhàn)斗能力的“羊群”，還要神出鬼沒般地出現(xiàn)“狼群”身邊，給出致命一擊。

這種擬人化的表現(xiàn)，并沒有消解戰(zhàn)爭(zhēng)片的嚴(yán)肅性，而是強(qiáng)化了《灰獵犬號(hào)》的緊張節(jié)奏與氛圍，海戰(zhàn)題材電影一向不太好拍，因?yàn)楹Ｉ献鲬?zhàn)更依賴于對(duì)船艦速度、角度的調(diào)度，如果找不到容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴的點(diǎn)，很容易被拍得單調(diào)，而之所以《灰獵犬號(hào)》的觀感，在讓人興致盎然的同時(shí)又揪著一顆心，就在于影片為海上的這些沒有性格的船艦賦予了人格化，讓觀眾由關(guān)注船艦的命運(yùn)，順延關(guān)注到人的命運(yùn)、戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果，還有正義必勝的信念。

嚴(yán)格地說，《灰獵犬號(hào)》并不是一部突出場(chǎng)面、宣泄情緒的大片。僅僅5000萬美元的拍攝成本，也沒法讓《灰獵犬號(hào)》成為那種場(chǎng)面恢宏的大制作，在實(shí)際的觀感方面，觀眾避免不了也會(huì)產(chǎn)生宏大場(chǎng)面太少的遺憾。在情緒表達(dá)上，《灰獵犬號(hào)》也是克制的，它既不會(huì)讓觀眾流淚，也不會(huì)產(chǎn)生巨大的心靈震撼，在某些層面上，它甚至是“反情緒”的，但恰恰是這樣的“另類表達(dá)”，使得觀眾能意識(shí)到：戰(zhàn)爭(zhēng)并非諸多文藝作品所形容的那樣“蕩氣回腸”，戰(zhàn)爭(zhēng)的本來面目，就如同生活不堪的一面那樣，讓人痛苦但又不得不去忍受過程、承受不確定的結(jié)果。

湯姆·漢克斯飾演的角色，是“灰獵犬號(hào)”的艦長(zhǎng)，也是指揮這場(chǎng)海上保衛(wèi)戰(zhàn)的總指揮，在表演上，湯姆·漢克斯中規(guī)中矩，他的巨星身份，并不是給影片加分的理由，相反，該片導(dǎo)演阿倫·施奈德盡可能淡化了湯姆·漢克斯的光彩，盡最大可能地把他還原成一個(gè)“專業(yè)人士”而非“英雄”。作為艦長(zhǎng)與總指揮，湯姆·漢克斯面對(duì)敵我實(shí)力懸殊，他也不安、恐懼，但他的專業(yè)精神沒有被恐懼所掌控，正是他專業(yè)的、一絲不茍的反應(yīng)能力與執(zhí)行力，才最終幫助商船以最小的犧牲代價(jià)成功抵達(dá)港口。