摘要：《墻頭馬上》作為元代戲劇作家白樸的代表性作品，它成功地突破了原始題材“止淫奔”的勸誡題旨，塑造了李千金這一沖破封建禮教枷鎖的典型人物，體現(xiàn)了進(jìn)步的婚姻觀和愛(ài)情觀，被評(píng)為元代四大愛(ài)情喜劇。作品除了典型的人物塑造與深刻的主旨表達(dá)，不容忽視的還有其在喜劇情節(jié)上的巧妙構(gòu)思及藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用所表現(xiàn)出來(lái)獨(dú)特的喜劇藝術(shù)效果。本文將從劇情設(shè)置、語(yǔ)言描寫(xiě)和人物形象等三個(gè)方面出發(fā)，分析和解構(gòu)《墻頭馬上》的喜劇因素。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)手法;劇情設(shè)置;語(yǔ)言描寫(xiě);人物形象;喜劇因素

喜劇一般通過(guò)夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的語(yǔ)言以及對(duì)喜劇人物性格的刻畫(huà)，引起人們發(fā)出不同含意的笑，在笑中喚起人們對(duì)假、惡、丑的否定和對(duì)真、善、美的追求。我國(guó)古典戲曲中的喜劇作品繁多，大都在諷刺反面形象的同時(shí)歌頌正面主人公，具有鮮明的民主性和強(qiáng)烈的樂(lè)觀主義精神，為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。傳統(tǒng)的喜劇作品雖然常有著相似的敘事結(jié)構(gòu)，如“才子佳人大團(tuán)圓”的模式，但又因戲劇情節(jié)設(shè)置和在藝術(shù)表現(xiàn)手法的差異，往往會(huì)產(chǎn)生情狀各異的喜劇效果。

一、《墻頭馬上》劇情設(shè)置的喜劇性

白樸《墻頭馬上》雖然篇幅不長(zhǎng)，卻在劇情設(shè)置上別出心裁，不僅巧妙地運(yùn)用了戲劇沖突的突發(fā)性，制造緊張的情境氣氛，而且在情節(jié)安排時(shí)還注意內(nèi)容前后的對(duì)比性，營(yíng)造反差感;此外作者還故意處處留下“閑筆”，為情節(jié)的發(fā)展推波助瀾，創(chuàng)作出一種“旁觀者清，當(dāng)局者迷”的獨(dú)特審美心理特征。

劇中有兩段驚險(xiǎn)的情節(jié)，一是裴李廂房幽會(huì)時(shí)被撞見(jiàn)，二是孩童花園嬉戲時(shí)被撞見(jiàn)，這兩處“撞見(jiàn)”皆緊隨劇中人物恩愛(ài)享樂(lè)之時(shí)、觀眾心理放下戒備之后，于平緩處突然制造出急促感、緊張感，極易調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。且看房中幽會(huì)，上一句還在演唱房中的香艷情境：“我忙忙扯的鴛鴦被兒蓋，翠冠兒懶摘，畫(huà)屏兒緊挨?！毕乱痪滟e白就輪到嬤嬤上場(chǎng)了。嬤嬤準(zhǔn)備捉奸見(jiàn)官，張千金等人求饒無(wú)果，心生巧計(jì)要將此事誣陷到嬤嬤身上：“你則是拾的孩兒落的摔，你待致命圖財(cái)”，事態(tài)一轉(zhuǎn)，嬤嬤決定私下解決。這短短的半折戲，節(jié)奏之快、情緒之多、論辯之巧，無(wú)不展現(xiàn)出作者高超的情節(jié)處理才能，制造出濃厚的喜劇氣氛。

《墻頭馬上》劇情設(shè)置的另一個(gè)特點(diǎn)是注意內(nèi)容前后的對(duì)比性，營(yíng)造反差感。如裴尚書(shū)嚴(yán)令威逼李千金離家的情節(jié)，以“玉簪磨細(xì)針”“井底引銀瓶”相刁難;而后來(lái)裴尚書(shū)親自登門(mén)賠罪，這時(shí)局勢(shì)扭轉(zhuǎn)，他只能低聲下氣地面對(duì)李千金的斥責(zé)，這一倒插法的運(yùn)用，鮮明地刻畫(huà)出裴尚書(shū)崇拜氏族門(mén)第和刻板守舊的封建家長(zhǎng)形象。此外，作者在這里埋下伏筆，裴李二人本有婚約，因家長(zhǎng)們“宦路相左”政見(jiàn)不合而導(dǎo)致兩人無(wú)法結(jié)合，到結(jié)局才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是場(chǎng)鬧劇。戲劇中營(yíng)造出“旁觀者清，當(dāng)局者迷”的氛圍，在某種意義上迎合了觀眾的心理，使觀眾能產(chǎn)生審美的心理距離，從而更能看清喜劇“笑中有淚”的諷刺意味。

二、《墻頭馬上》人物語(yǔ)言的夸張色彩

言過(guò)其實(shí)，是我國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典的文學(xué)作品中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，恰當(dāng)運(yùn)用夸張手法，可以深刻表現(xiàn)出作者對(duì)事物的鮮明態(tài)度，從而引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。《墻頭馬上》中夸張色彩較為濃厚的地方體現(xiàn)在人物語(yǔ)言的描寫(xiě)上，一是人物的言辭內(nèi)容往往與其本身的行為方式相悖，二是在人物的言辭中常見(jiàn)一本正經(jīng)、引經(jīng)據(jù)典的刻意，起到了夸飾的作用。

在第一折戲中，裴少俊上場(chǎng)自白“惟親詩(shī)書(shū)，不通女色”，因受父命外出買(mǎi)花栽子，在父親眼中“差他出去公干，萬(wàn)無(wú)一失”，可他剛到洛陽(yáng)便與李千金暗通情愫，還主動(dòng)寫(xiě)一情詩(shī)相贈(zèng)：“只疑身在武陵游，流水桃花隔岸羞。咫尺劉郎腸已斷，為誰(shuí)含笑倚墻頭?！笨梢?jiàn)他未必不通女色，反倒很懂得撩撥人心。而裴尚書(shū)言：“且喜少俊頗有大志，每日在后花園中看書(shū)，直等功名成就，方才娶妻”，殊不知，兒子已經(jīng)攜婦歸家，養(yǎng)兒育女七年矣，令人啼笑皆非。老院公在夸飾自己辦事謹(jǐn)慎時(shí)引經(jīng)據(jù)典。他受裴少俊囑托隱瞞妻兒，一本正經(jīng)地說(shuō)：“若有一些差失，如同那趙盾便有災(zāi)難，老漢就是靈輒扶輪……我這是蒯文通、李左車(chē)。”還大言不慚地說(shuō)自己“萬(wàn)丈水不教泄漏了一點(diǎn)兒”，結(jié)果后來(lái)喝醉了酒在門(mén)口睡覺(jué)，敗露了大事。

三、《墻頭馬上》人物形象的多樣性

《墻頭馬上》從正面上著重刻畫(huà)了李千金剛強(qiáng)不屈的性格做派和自覺(jué)獨(dú)立的人格意識(shí)，而從反面上諷刺了裴尚書(shū)為代表的封建家長(zhǎng)的刻板迂腐的禮教思想;同時(shí)塑造了裴少俊這種面對(duì)愛(ài)情和仕途搖擺不定的“中間人物”形象，還描寫(xiě)了機(jī)靈的梅香、忖度的嬤嬤、心善的老院公等真實(shí)可愛(ài)的小人物群像。

除了種類(lèi)上的多樣性，《墻頭馬上》中的各類(lèi)人物性格本身也呈現(xiàn)出多元化的特征，人物性格隨著情節(jié)的發(fā)展而有所變化。李千金經(jīng)歷了婚姻生活的打擊，從一個(gè)身處深閨的思春少女，搖身變成了性格潑辣且言辭尖銳的婦女，一方面體現(xiàn)了她對(duì)自身人格尊嚴(yán)的果敢捍衛(wèi)，另一方面也可見(jiàn)得生活對(duì)其心性的殘忍扭轉(zhuǎn)。裴少俊在劇情的發(fā)展中，則表現(xiàn)為一個(gè)常常發(fā)生自我辯駁的矛盾體，他承認(rèn)自己的情欲，也頗有膽色及行動(dòng)，但卻仍擺脫不了封建禮教的束縛，“私奔”和“藏嬌”的東窗事發(fā)后，他又顯得軟弱與唯唯諾諾。在宗族、仕途與人欲、愛(ài)情之中，裴少俊常常是搖擺不定的，這也可窺見(jiàn)作者在創(chuàng)作該人物時(shí)內(nèi)心的矛盾。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，《墻頭馬上》作為白樸最具代表性的喜劇作品，在中國(guó)戲曲史中有著獨(dú)特的文學(xué)史地位。簡(jiǎn)潔且精妙的的劇情設(shè)置、華麗又夸張的語(yǔ)言特點(diǎn)、人物形象的飽滿(mǎn)及多樣性等等喜劇因素，使得整部劇詼諧幽默的同時(shí)也發(fā)揮了抨擊封建勢(shì)力和啟迪民眾的作用，既提升了作品的審美趣味，同時(shí)也拉進(jìn)了與讀者、觀眾的心理距離。

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[3]葉桂剛，王貴元.中國(guó)古代十大喜劇賞析[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1993.

作者簡(jiǎn)介：

陳秀逸，華南師范大學(xué)在讀本科生，研究方向：外國(guó)文學(xué)。