齊文蕙

摘要：近些年來(lái)，刑偵劇在創(chuàng)作上發(fā)生了可觀變化。2015年開(kāi)始，刑偵劇被電視臺(tái)黃金檔“解禁”后，在面臨嚴(yán)苛的審查和數(shù)量把控情況下，不斷探索但仍舉步維艱。當(dāng)下，一部老派十足、現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚、人物形象鮮明、刑偵屬性強(qiáng)烈的《三叉戟》出現(xiàn)在觀眾面前，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，并且對(duì)當(dāng)下的刑偵劇類(lèi)型突圍具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：刑偵劇;現(xiàn)實(shí)主義;意識(shí)形態(tài);類(lèi)型突圍;《三叉戟》

2020年播出的刑偵劇《三叉戟》，收獲了觀眾的大量好評(píng)。作為一部“老派”刑偵劇，三位年齡超過(guò)50歲的“退休大叔”作為主角，形象鮮明、性格迥異且各懷“絕技”。《三叉戟》驗(yàn)證了即使是“老派刑偵劇”，只要內(nèi)容現(xiàn)實(shí)化、情節(jié)合理化、人物鮮明化，也能擁抱現(xiàn)在的市場(chǎng)，并且吸引受眾人群。

一、現(xiàn)實(shí)鏡像的多維呈現(xiàn)

電視劇作為藝術(shù)作品，其創(chuàng)作靈感、素材和題材來(lái)源于社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)投射和反映現(xiàn)實(shí)。之所以電視劇還有龐大的受眾群體，其重要原因是，觀眾渴望在劇中尋求鏡像化的社會(huì)和自我。[1]現(xiàn)實(shí)鏡像更直接對(duì)觀的是現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇，通過(guò)劇中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的相對(duì)真實(shí)呈現(xiàn)，引起觀眾的共鳴和思考，不至于使得觀眾處于孤立無(wú)援的地位，通過(guò)這種儀式化的觀賞，進(jìn)行集體的進(jìn)取和反思。

《三叉戟》這部現(xiàn)實(shí)主義題材的刑偵劇，很大程度將情節(jié)更具生活化，劇情幾乎是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的“臨摹”，因而可以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情效應(yīng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的狀況作出鏡像化表達(dá)。

劇中的“三叉戟”由三個(gè)人分道揚(yáng)鑣到聚在一起追尋“老夏”的死因，繼續(xù)發(fā)揮余熱。追查經(jīng)濟(jì)犯罪問(wèn)題是全劇偵破的主線(xiàn)，這一話(huà)題很貼切當(dāng)下社會(huì)生活中的問(wèn)題，劇中的海歸夏靜怡回國(guó)以后開(kāi)始找工作，但是由于心高氣傲、盲目自信被人利用，成為了經(jīng)濟(jì)犯罪背后的替罪羊;以張華為代表的老年人為獲得高額的利潤(rùn)將自己的養(yǎng)老錢(qián)投資到一家融資公司，防騙意識(shí)早已被高額利潤(rùn)的誘惑拋在腦后，同樣折射出當(dāng)今社會(huì)老人的防騙意識(shí)淡薄的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！叭骊钡纳罡饔衅D辛，崔鐵軍家庭的投資破產(chǎn);潘江海家庭為了治病傾家蕩產(chǎn);徐國(guó)柱的感情糾葛，三位主角在承擔(dān)警察這一角色過(guò)程中，同時(shí)也是普通人，面臨很多現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，體現(xiàn)這部劇貼近現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。關(guān)于對(duì)生命的詮釋、對(duì)責(zé)任的承擔(dān)、在面臨生活時(shí)的無(wú)奈，不斷在情節(jié)中展開(kāi)，但是依舊乘風(fēng)破浪。

二、意識(shí)形態(tài)的表達(dá)

新時(shí)代背景下，意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)體系呈現(xiàn)了新的特征。在作品的創(chuàng)作過(guò)中，創(chuàng)作者應(yīng)更加注重影視作品中的價(jià)值傳遞，作為宣傳主流價(jià)值觀的影視作品，意識(shí)形態(tài)將以一種潛移默化地形式進(jìn)入到情節(jié)中，達(dá)到對(duì)集體的規(guī)訓(xùn)和勸誡。[2]國(guó)產(chǎn)刑偵劇中對(duì)于典型英雄人物塑造，通過(guò)正邪兩方的多重較量，來(lái)表現(xiàn)警察和罪犯堅(jiān)持自己的不同立場(chǎng)而做出的選擇，最后警察對(duì)罪犯進(jìn)行降服，表達(dá)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的正確性和強(qiáng)制性。通過(guò)對(duì)警察正面形象的突出，調(diào)動(dòng)觀眾主觀意志上的情緒，進(jìn)而膜拜正面的力量，實(shí)現(xiàn)社會(huì)秩序走向秩序化和規(guī)訓(xùn)化的趨勢(shì)。

《三叉戟》中的三位典型英雄人物的塑造是十分成功的，崔鐵軍勇敢堅(jiān)定，擅長(zhǎng)偵破案件，頭腦十分清晰，尤其在最后一場(chǎng)與罪犯面的面進(jìn)行對(duì)峙的時(shí)候，思路清晰、機(jī)智敏捷;徐國(guó)柱擅長(zhǎng)緝拿，正義強(qiáng)悍，在和劇中的小青進(jìn)行最后決斗的時(shí)刻，絲毫不畏懼;潘江海擅長(zhǎng)審訊，為人圓滑但做事從不越線(xiàn)，在家里人看病，急需用錢(qián)的時(shí)候，也能抵擋金錢(qián)的誘惑，堅(jiān)守正義和道德。通過(guò)塑造可感、可信的英雄形象，成功地將典型英雄個(gè)體作為主體，更好地傳遞主流意識(shí)形態(tài)，從中看到大國(guó)的正義形象。

三、“老派”刑偵劇的新轉(zhuǎn)型

隨著傳播渠道的改變，觀眾的審美趣味也出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)變，刑偵劇在很大程度上按照網(wǎng)絡(luò)屬性的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作。但是，《三叉戟》這部劇打破了之前刑偵劇“故弄玄虛”的內(nèi)容，而是在內(nèi)容上做了新的創(chuàng)新，不再單單設(shè)計(jì)到警察內(nèi)部的故事，而是將正義和邪惡的匯合處進(jìn)行情節(jié)安排，同時(shí)也為以后刑偵劇發(fā)展起到一定的指導(dǎo)意義。

近些年，罪案題材的刑偵劇上線(xiàn)和開(kāi)播很多，在題材和尺度上小步掘進(jìn)，還要考慮觀眾地域懸疑燒腦劇情的接受程度，但很少有涉及正邪雙方交匯、警民接壤，[3]這也是《三叉戟》這部劇的特色所在，即塑造一批有特色的人物。劇中的董虎年輕時(shí)，搞暴力拆遷，但是從來(lái)沒(méi)有越過(guò)法律的界限，作為曾經(jīng)徐國(guó)柱的線(xiàn)人，他把警察作為裁判，對(duì)其充滿(mǎn)敬畏。另外幾位與徐國(guó)柱有交情的幾位“江湖兒女”，也與過(guò)去劃清界限，干凈上岸。如此，不同個(gè)體和階層之間構(gòu)成了一個(gè)微型社會(huì)，位于頂端的是正義凜然的警察，底端是洗錢(qián)販毒的罪犯。

《三叉戟》作為一部“老派”刑偵劇，案件的推理偵破過(guò)程是扎實(shí)的，通過(guò)正義和罪惡的交融，成為正義插進(jìn)邪惡勢(shì)力力內(nèi)部的一把利劍，并且貫穿全劇，是以前其它刑偵劇沒(méi)有涉及到的新元素。

結(jié)語(yǔ)：

《三叉戟》的獨(dú)特之處為以后的刑偵劇提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，劇中讓觀眾在簡(jiǎn)單的故事情節(jié)中獲得家國(guó)觀念的認(rèn)同和主流價(jià)值觀的自我確認(rèn)，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的狀況作出鏡像化表達(dá)，引起觀眾的共鳴和反思?！度骊返某霈F(xiàn)，讓觀眾重拾了對(duì)國(guó)產(chǎn)刑偵劇的希望。

參考文獻(xiàn)：

[1]?胡蓉. 倫理敘事與社會(huì)鏡像[D].湖南師范大學(xué)，2017.

[2]?馬芳芳.刑偵劇《破冰行動(dòng)》的意識(shí)形態(tài)分析[J].當(dāng)代電視，2019（09）：7-9.

[3]?遲爽. 我國(guó)刑偵電視劇創(chuàng)作研究[D].東北師范大學(xué)，2007.

[4]?吳焱文. 國(guó)產(chǎn)涉案網(wǎng)絡(luò)劇的類(lèi)型敘事研究[D].上海大學(xué)，2019.

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院）