毛園卉子

摘要：舞蹈是舞者結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活用肢體和動(dòng)作表達(dá)什么思想感情與社會(huì)生活的一種方式。舞蹈創(chuàng)編來源于生活，在實(shí)踐中得到總結(jié)，本文將深入討論，在當(dāng)下文化交融的背景下，舞蹈創(chuàng)編該如何進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：社會(huì)生活;文化交融;舞蹈創(chuàng)編;源于生活

舞蹈是舞者以身體和動(dòng)作為語言，表達(dá)情感與社會(huì)生活的一種獨(dú)特的藝術(shù)方式。舞蹈在藝術(shù)領(lǐng)域有著無法替代的地位，舞者用自己的身體造型和動(dòng)作就可勾勒出一幅動(dòng)人的畫面，使人直觀的感受到舞蹈中所要表達(dá)的情感，舞者用流利優(yōu)美的動(dòng)作和柔美的身體線條表達(dá)著自己對(duì)生活的理解迸發(fā)出自己對(duì)舞蹈的熱情，讓觀眾走進(jìn)舞者的內(nèi)心世界，親身體會(huì)舞者的感受與舞蹈所要表達(dá)的主題和情感，這正是舞蹈所擁有的獨(dú)特魅力。每一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品都離不開現(xiàn)實(shí)生活與實(shí)踐，他們都做到了與文化相結(jié)合，深入了解研究或民族的傳統(tǒng)文化，由此創(chuàng)造出獨(dú)具特色個(gè)性鮮明的舞蹈作品。舞蹈創(chuàng)編基于文化，我國文化具有多樣性的鮮明特點(diǎn)，當(dāng)多種文化碰撞、交融，舞蹈的創(chuàng)編也該做出創(chuàng)新和調(diào)整，在文化交融的背景下，舞蹈創(chuàng)編應(yīng)從舞蹈動(dòng)作、舞蹈創(chuàng)作和舞蹈構(gòu)圖等多個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新與調(diào)整，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

一、文化背景與創(chuàng)新意義

1.1文化背景

隨著文化建設(shè)的不斷發(fā)展，專業(yè)性和群眾性的舞蹈作品層出不窮，并引起群眾廣大反響，群眾文化朝多元化發(fā)展，近年來，人們積極參與到群眾文化建設(shè)中，文化建設(shè)事業(yè)取得顯著成效，群眾的文化形式而言，有單一化發(fā)展為多樣化，隨著文化多元性的發(fā)展，舞蹈作為藝術(shù)領(lǐng)域中的重要部分，也應(yīng)朝著多元化的方向發(fā)展，讓舞蹈走向大眾，使舞蹈不再只是屬于小眾藝術(shù)，應(yīng)該突破舞蹈群體的限制，讓更多的人接觸到舞蹈這一領(lǐng)域，無論是退休人員還是普通學(xué)生讓他們也能感受到舞蹈所能帶給人的快樂，融入當(dāng)下時(shí)代特征，將多元文化融為一體。

除群眾性這一特征，我國地域廣大、幅員遼闊，不同地區(qū)、不同民族的文化也存在較多差異，各地都有獨(dú)樹一幟的文化特色與文化底蘊(yùn)，各地有著不同的文化背景，這也決定著舞蹈的創(chuàng)編，必須深入研究了解各地文化，并把不同的文化完美結(jié)合在舞蹈作品中，創(chuàng)作出極具表現(xiàn)力、地域文化鮮明、符合時(shí)代特征的舞蹈作品。是舞蹈作品真正做到時(shí)代特征以當(dāng)?shù)靥厣嘟Y(jié)合，把千差萬別的習(xí)俗習(xí)慣和生活方式融合在一起。

1.2創(chuàng)新的意義

舞蹈創(chuàng)編是一個(gè)舞蹈作品的核心，它決定這個(gè)舞蹈作品能否獨(dú)具特色，能否受到群眾的喜愛。只有在舞蹈創(chuàng)編上不斷創(chuàng)新，突破原有的形式，嘗試更多的可能，才能打造出完美的舞蹈作品。具有新意的舞蹈作品，更能吸引群眾的注意，因此，要求舞蹈創(chuàng)編不斷創(chuàng)新，提高挑戰(zhàn)不同的形式與內(nèi)容，要求舞蹈作品新穎，具有獨(dú)特的個(gè)性，這樣的作品才能抓住觀眾的眼球。舞蹈創(chuàng)編的創(chuàng)新除了要求舞蹈作品貼合生活之外，還要求舞蹈作品在內(nèi)容形式和題材方面突破原有的限制，大膽創(chuàng)新、不斷挑戰(zhàn)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國的文化建設(shè)也在不斷跟進(jìn)，因此，舞蹈創(chuàng)編面臨的挑戰(zhàn)也變得越來越大，對(duì)舞蹈作品的要求也越來越高，要結(jié)合我國日益發(fā)展的經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)，從中吸取精華要融入到舞蹈作品中，使其緊跟時(shí)代發(fā)展，突出時(shí)代特色，悄悄舞蹈創(chuàng)編者，提高自身素質(zhì)，深入理解舞蹈作品的內(nèi)涵，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，抓住時(shí)代特征，創(chuàng)造具有強(qiáng)大生命力的舞蹈作品，創(chuàng)造出的舞蹈作品必須要獨(dú)具一格、與眾不同，既要突出當(dāng)下的時(shí)代特征又要突出舞蹈作品本身的個(gè)性特征，使舞蹈作品更能地感染到大眾，做到真正的雅俗共賞。舞蹈創(chuàng)編者本身要做到更深層次的理解，更細(xì)致的去體察生活，把自己的感受融入到舞蹈作品中，真正做到引起觀眾的感情共鳴。這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，只有創(chuàng)新不止、探索不止、不安于現(xiàn)狀，才能真正推動(dòng)舞蹈事業(yè)的進(jìn)步，為舞蹈事業(yè)的迅速發(fā)展貢獻(xiàn)出強(qiáng)大力量。

二、舞蹈的創(chuàng)編

2.1動(dòng)作是舞蹈創(chuàng)編的基礎(chǔ)

舞蹈由人的肢體動(dòng)作貫穿，是舞者通過自己的肢體動(dòng)作表達(dá)感情的一種藝術(shù)方式。動(dòng)作是舞蹈的核心要素，這也決定了舞蹈創(chuàng)編者，必須通過動(dòng)作來表達(dá)生活感悟與人生觀念。需要舞蹈創(chuàng)編者深入體會(huì)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作的意味，并熟練掌握如何通過這些舞蹈動(dòng)作來表達(dá)自己感受的技巧，舞蹈通過動(dòng)作直觀的向觀眾表達(dá)思想感情，所以舞蹈動(dòng)作的編排至關(guān)重要，必須追求形式上的創(chuàng)新，并挖掘?qū)儆谧约旱拈W光點(diǎn)給觀眾帶來舞蹈的藝術(shù)審美的感覺。除此之外，每一個(gè)舞蹈作品里都會(huì)有自己的主題動(dòng)作，主題動(dòng)作貫穿這個(gè)舞蹈作品的始終，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展并突出這個(gè)舞蹈作品的個(gè)性特征，主題動(dòng)作可以說是舞蹈作品的核心。主題舞蹈動(dòng)作是突出人物特征和舞蹈特征的關(guān)鍵，舞蹈作品的主題動(dòng)作，一般會(huì)在該作品中重復(fù)出現(xiàn)多次，以加深觀眾的印象，并通過這個(gè)主題動(dòng)作，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，給觀眾帶來不同的感受，讓觀眾體會(huì)到在不同的階段人物內(nèi)心不同的感受，在整個(gè)舞蹈作品中至關(guān)重要，主題動(dòng)作也突出了舞蹈作品的主題和舞蹈作品的個(gè)性，舞蹈主題動(dòng)作的確立也需要?jiǎng)?chuàng)編者把自身代入角色，親身體驗(yàn)角色經(jīng)歷，更深層次的挖掘角色內(nèi)心的感受，把角色的思想變成自己的思想，結(jié)合角色所處的背景確立合適、貼合角色本身的主題動(dòng)作，更直觀的把角色的思想感情表達(dá)給觀眾，帶動(dòng)觀眾感情，引起觀眾共鳴，讓這個(gè)舞蹈作品有了不同于其他舞蹈作品的獨(dú)一無二的風(fēng)格，如果一個(gè)舞蹈作品沒有主題動(dòng)作，只是將普通的舞蹈動(dòng)作堆砌、拼湊組成一個(gè)舞蹈作品，這樣的舞蹈作品必然是索然無味、沒有靈魂的，更不能稱得上是真正的舞蹈作品，只有添加了主題動(dòng)作的舞蹈作品才能使舞蹈得到真正的升華，因?yàn)檫@個(gè)舞蹈注入靈魂，這樣的舞蹈才是觀眾喜聞樂見的舞蹈，而不是只有舞蹈動(dòng)作的拼湊出來的“半成品”，主題動(dòng)作為舞蹈增添了色彩，同時(shí)起到了畫龍點(diǎn)睛與錦上添花的作用。

2.2音樂與舞蹈的結(jié)合

配樂是一個(gè)舞蹈作品中不可缺少的部分，舞蹈中的配樂起到了烘托氣氛的作用，能帶動(dòng)觀眾情緒隨情節(jié)發(fā)展，因此，選擇一個(gè)合適的配樂尤為重要，首先，他要符合舞蹈的主題，這樣才能更好地把觀眾帶入到舞蹈中，讓他們切身體會(huì)到舞蹈中所要表達(dá)的思想感情，使人物更加形象，立體，為舞蹈創(chuàng)造出意境，隨著時(shí)代的發(fā)展觀眾的審美觀念也在不斷進(jìn)步，不僅是舞蹈連同舞蹈的配樂也要?jiǎng)?chuàng)新，創(chuàng)作型音樂在當(dāng)下更受歡迎，要選擇符合現(xiàn)代審美的音樂，不同的舞蹈作品風(fēng)格不同，要選擇不同風(fēng)格的音樂，例如，傣族舞蹈《跳南嘎》這個(gè)舞蹈作品主要表達(dá)了傣族女人的勤勞善良和積極向上，所以他選用了歡快、輕松、樸素的配樂。要求舞者深入體會(huì)音樂、融入音樂，沉浸在音樂中，帶著音樂中的感情去演繹舞蹈，加強(qiáng)舞蹈的感染力。舞者要結(jié)合舞蹈節(jié)奏和音樂節(jié)奏進(jìn)行表演，當(dāng)音樂旋律弱時(shí)，舞蹈動(dòng)作就要有力度，當(dāng)音樂旋律強(qiáng)時(shí)，就應(yīng)畫畫舞蹈舞蹈動(dòng)作應(yīng)變得柔和。音樂與舞蹈動(dòng)靜結(jié)合，抓準(zhǔn)節(jié)奏，塑造人物。為讓歌曲更符合舞蹈的主題，應(yīng)對(duì)對(duì)歌曲的旋律與節(jié)奏進(jìn)行再創(chuàng)式編排，以舞蹈為主，對(duì)歌曲進(jìn)行改編，例如，舞蹈《再見吧！媽媽》改變了音樂原有的節(jié)奏和旋律，改編后的音樂更貼切舞蹈作品所要表達(dá)的主題，使舞蹈作品的層次更加分明，同時(shí)更直觀表達(dá)了戰(zhàn)士對(duì)祖國的強(qiáng)烈的熱愛之情，音樂賦予角色生命力，賦予舞蹈作品獨(dú)特的魅力。

2.3使用個(gè)性化的道具

除了對(duì)舞者本身的要求之外，還需要優(yōu)質(zhì)的道具，好的道具也可以為舞蹈表演起到錦上添花的作用，可以通過道具塑造出人物形象，同時(shí)，道具還可以起到優(yōu)化舞蹈造型的作用。在舞蹈創(chuàng)編中，道具起到了激發(fā)創(chuàng)編者靈感的作用，舞蹈的創(chuàng)作來源于生活，而舞蹈中所采用的道具也正是生活中必不可少的東西，在舞蹈創(chuàng)編者沒有時(shí)間去體驗(yàn)生活的時(shí)候，這些道具就成了很好的選擇，舞蹈編創(chuàng)者經(jīng)常接觸的東西就是道具在不斷的接觸和使用中，可以對(duì)企業(yè)進(jìn)行更深的了解并得到靈感。一般在民族舞蹈中會(huì)經(jīng)常使用道具，他們通過道具抽象的要展示出民族風(fēng)俗與特色，在戲劇性較強(qiáng)的舞蹈中，道具也經(jīng)常起到暗示作用，為接下來的情節(jié)做出鋪墊。借助舞蹈道具可以更加順利地設(shè)置情境、渲染氛圍，加深觀眾對(duì)舞蹈的理解，并把觀眾帶入到舞蹈的情緒中來。

三、選擇合適的題材

每一個(gè)舞蹈作品的立意都離不開一個(gè)合適的題材，脫離題材的舞蹈作品千篇一律，造成觀眾審美疲勞。獨(dú)具一格的舞蹈作品需要巧妙的構(gòu)思與新穎的題材，選擇好一個(gè)題材，相當(dāng)于確定舞蹈作品的發(fā)展方向，選好題材后作品就應(yīng)該按照既定方向去發(fā)展，一個(gè)作品的選材在很大程度上決定了這個(gè)舞蹈作品是否成功，藝術(shù)來源于生活，只有創(chuàng)編者融入生活、熱愛生活，從生活中獲得靈感，才能選好題材與立意，如果脫離生活，舞蹈作品只會(huì)變得空洞和虛無，這樣的舞蹈也不能引起觀眾的共鳴。題材的選用不僅能夠體現(xiàn)舞蹈創(chuàng)編者的品位和審美情趣，還體現(xiàn)了時(shí)代特征與舞蹈作品的藝術(shù)風(fēng)格，選擇合適的題材考驗(yàn)了創(chuàng)編者的專業(yè)能力與藝術(shù)能力，一個(gè)舞蹈作品的題材決定了這個(gè)舞蹈的風(fēng)格和特點(diǎn)，不同的時(shí)期和不同的民族擁有不同的風(fēng)格，創(chuàng)編者需要做的是從中提取出一個(gè)合適的題材，并提煉出好的資源運(yùn)用到舞蹈中，這對(duì)創(chuàng)編者的審美和眼光具有十分嚴(yán)格的要求。別致新穎的題材，更能讓人眼前一亮，而這種效果正是創(chuàng)編者所追求的。例如，楊麗萍的《雀之靈》和張繼剛的《千手觀音》他們用獨(dú)特的表現(xiàn)形式和新穎的題材，賦予作品生命力和深刻的思想內(nèi)涵。

四、結(jié)束語

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)原有的舞蹈作品容易產(chǎn)生審美疲勞，在文化交融到現(xiàn)狀下，要求舞蹈創(chuàng)編者在舞蹈中融入更多的文化元素，打破傳統(tǒng)舞蹈的框架，推動(dòng)舞蹈隨時(shí)代發(fā)展而進(jìn)步。

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