何苗

摘 要：近年來(lái)漢服文化成為當(dāng)前年輕人群體重點(diǎn)關(guān)注的文化類(lèi)型，一些消費(fèi)者要求漢服的紋樣古色古香，另外一些要求可以體現(xiàn)現(xiàn)代文化，但無(wú)論如何傳統(tǒng)圖案在漢服設(shè)計(jì)中都具有用武之地。文章研究了傳統(tǒng)圖案和紋樣的藝術(shù)形式，從傳統(tǒng)文化的角度分析了漢服設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)圖案使用形式，以提高漢服的設(shè)計(jì)水平。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)圖案;漢服設(shè)計(jì);紋樣

傳統(tǒng)圖案有多種，在不同的場(chǎng)合、民眾群體中有相對(duì)應(yīng)的使用形式，所以要在新時(shí)期做好針對(duì)漢服設(shè)計(jì)方式的合理選擇工作。同時(shí)傳統(tǒng)圖案的使用也要注意制作難度，比如刺繡的使用難度，要詳細(xì)分析紋樣是否可以選用，并合理確定各類(lèi)圖案的使用面積。

一、傳統(tǒng)圖案的類(lèi)別

（一）動(dòng)物紋樣

動(dòng)物紋樣屬于傳統(tǒng)圖案中的一個(gè)重要組成部分，包括十二生肖以及鶴、魚(yú)等，傳統(tǒng)圖案的動(dòng)物紋樣有兩種處理形式，包括象形處理和寫(xiě)實(shí)處理。象形處理方法事實(shí)上應(yīng)用時(shí)間更長(zhǎng)，主要是以動(dòng)物外形紋路的形式存在[1]。至于寫(xiě)實(shí)處理形式，通常這類(lèi)紋樣占據(jù)的面積較大，在官員的服裝上體現(xiàn)較為完整，但是對(duì)于基層大眾來(lái)說(shuō)，這類(lèi)紋路的使用率極低。

對(duì)于當(dāng)前的各類(lèi)漢服來(lái)說(shuō)，這類(lèi)寫(xiě)實(shí)性圖案的使用率也較低，原因并非是政治、思想以及文化方面的不允許，主要在于這類(lèi)圖案的制作成本較高，同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作者的美術(shù)功底、制作手法，以及生產(chǎn)成本方面的要求較高。此外對(duì)于漢服來(lái)說(shuō)，無(wú)論是齊胸襦裙還是對(duì)襟襦裙，都要體現(xiàn)服裝本身和著裝者的氣質(zhì)，采用大面積的寫(xiě)實(shí)性紋樣容易產(chǎn)生喧賓奪主的問(wèn)題，這對(duì)于整體設(shè)計(jì)質(zhì)量提出的要求極高。

（二）植物紋樣

植物紋樣的起源和動(dòng)物紋樣的起源相似，但是從使用上來(lái)看，其在各類(lèi)服裝中的使用率相對(duì)較高，尤其是梅蘭竹菊，幾乎在各個(gè)時(shí)期的服裝中都有所應(yīng)用。但就目前的漢服設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，這一類(lèi)型的圖案使用依然相對(duì)較少，原因是目前的漢服主要追求素雅和本色意味，服裝上基本不配置圖案。此外對(duì)于植物紋樣的使用，若按照動(dòng)物紋樣的使用形式，會(huì)導(dǎo)致圖案和整套服裝的風(fēng)格不搭，或者使用的植物紋樣過(guò)于吸睛，都會(huì)降低漢服本身的吸引力，不利于服裝美感的展示。當(dāng)前的漢服設(shè)計(jì)，考慮到成本、設(shè)計(jì)難度和市場(chǎng)受眾等，通常采用無(wú)紋樣設(shè)計(jì)形式。

（三）特殊紋樣

我國(guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，多年發(fā)展中產(chǎn)生了一些具有特殊含義的圖案，比如老年人服裝以及春節(jié)服裝采用的“?！弊旨y樣、新婚服裝中的“雙喜”紋樣、室內(nèi)裝飾中的“鴛鴦貴子”紋樣等。目前的漢服設(shè)計(jì)中，這類(lèi)紋樣只是在一些特殊類(lèi)型的服裝中取得了良好的使用效果。因?yàn)檫@類(lèi)圖案通常面積較大，所以其應(yīng)用對(duì)漢服本身的布料、形式、顏色、相關(guān)搭配形式都提出了很高要求，需要確保這類(lèi)紋樣要能夠和整套服裝相協(xié)調(diào)，展現(xiàn)出圖案的寓意。

二、傳統(tǒng)圖案在漢服設(shè)計(jì)中使用的問(wèn)題

傳統(tǒng)圖案在漢服中的使用存在問(wèn)題，可以從三個(gè)角度切入。其一是漢服行業(yè)本身的發(fā)展缺陷，其二是傳統(tǒng)圖案的使用問(wèn)題，其三是傳統(tǒng)圖案的選擇問(wèn)題。

第一個(gè)問(wèn)題是當(dāng)前男性漢服的發(fā)展不到位。對(duì)于一些傳統(tǒng)圖案來(lái)說(shuō)，其和男性的氣質(zhì)銜接更為緊密，和女性服裝不匹配，男性漢服市場(chǎng)的發(fā)展速度緩慢必將導(dǎo)致這類(lèi)紋樣的使用和展現(xiàn)不完整。此外受到社會(huì)審美的限制，目前的漢服更加追求素雅，對(duì)于傳統(tǒng)圖案的使用量較少，限制了傳統(tǒng)圖案的使用和展示。

第二個(gè)問(wèn)題是我國(guó)的傳統(tǒng)圖案使用都具有一定的文化背景和相應(yīng)的作用形式，目前的漢服設(shè)計(jì)中大多使用已經(jīng)得以研究和全面分析的圖案，最終導(dǎo)致圖案的審美趨于同樣化[2]。

第三個(gè)問(wèn)題是圖案的形式選擇不合理，圖案的覆蓋面積和使用形式存在問(wèn)題等。目前的漢服設(shè)計(jì)中，圖案本身的使用水平較差，圖案的設(shè)計(jì)面積多傾向于小區(qū)域覆蓋形式，使得圖案本身的展示效果較低。

三、傳統(tǒng)圖案在漢服設(shè)計(jì)中的使用方法

（一）男性服飾的設(shè)計(jì)方法

1.圖案選擇

男性的漢服有多種風(fēng)格，包括溫潤(rùn)如玉風(fēng)格、線(xiàn)條硬朗風(fēng)格、衣袂翩然風(fēng)格等，服裝表現(xiàn)形式上包括秦漢時(shí)期的直裾和曲裾，以及隋唐時(shí)期的圓領(lǐng)袍等。然而，事實(shí)上并非所有的漢服上都適合使用傳統(tǒng)圖案。在圖案的選擇過(guò)程中，對(duì)于不同風(fēng)格的漢服適宜選擇不同的圖案類(lèi)型。溫潤(rùn)如玉風(fēng)格的漢服要求著裝者具有“君子氣質(zhì)”，我國(guó)傳統(tǒng)紋樣中含有這類(lèi)紋樣類(lèi)型，如植物圖案中的梅蘭竹菊。線(xiàn)條硬朗風(fēng)格的漢服選擇的圖案可以以動(dòng)物紋樣為主，尤其是猛獸，可以更好地烘托個(gè)人氣質(zhì)和服裝的本身風(fēng)格。衣袂翩然風(fēng)格的漢服通常無(wú)需使用傳統(tǒng)圖案，要依靠個(gè)人的氣質(zhì)展現(xiàn)。

2.面積確定

在傳統(tǒng)圖案的覆蓋面積確定過(guò)程中，要合理設(shè)計(jì)覆蓋情況，提高整套漢服的美感和韻味。實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中，考慮到植物圖案多是細(xì)長(zhǎng)狀態(tài)，動(dòng)物紋樣多是方塊或者圓形狀態(tài)，要按照傳統(tǒng)圖案的自身特征和漢服的自身表現(xiàn)形式合理選擇，合理確定覆蓋面積。

對(duì)于男性漢服來(lái)說(shuō)，通常情況下布料較為厚重，為紋樣的使用提供了得天獨(dú)厚的條件。對(duì)于溫潤(rùn)風(fēng)格的漢服來(lái)說(shuō)，使用的圖案多為植物類(lèi)型的紋樣，該紋樣具有兩個(gè)配置形式，分別是胸部配置和側(cè)邊配置，要把所有的配置方法都納入到后續(xù)的作用形式之內(nèi)，覆蓋面積為前部面積的1/3以下，既不會(huì)喧賓奪主，也在視覺(jué)上起到了拉伸的效果。至于衣袖部分，可不配置傳統(tǒng)圖案。對(duì)于線(xiàn)條硬朗風(fēng)格來(lái)說(shuō)，其并不是指服裝本身的線(xiàn)條硬朗，而是起到對(duì)著裝者的襯托作用，所以在服裝設(shè)計(jì)中，選擇的動(dòng)物圖案占據(jù)面積可以較大，甚至占據(jù)前部的整個(gè)區(qū)域，并且線(xiàn)條可以擴(kuò)展到衣袖區(qū)域。

（二）女性服飾的設(shè)計(jì)方法

1.圖案選擇

女性漢服從視覺(jué)效果和材質(zhì)上來(lái)看更為多樣，視覺(jué)效果上當(dāng)前接受的主流為冷色系的輕薄布料漢服和暖色系的較厚布料漢服。前者不適宜在服裝本身上設(shè)置圖案，而是要在服飾的配飾方面合理設(shè)計(jì)[3]。以齊胸襦裙為例，包括束帶、半臂、披肩、短襦等，其中短襦本身可以按照實(shí)際情況直接繡上植物圖案。半臂和披肩，屬于圖案的主要配置區(qū)域，圖案不追求對(duì)稱(chēng)，可以按照穿戴場(chǎng)合選擇，例如游園狀態(tài)下的漢服，通常采用顏色相對(duì)艷麗的圖案，并且圖案主要集中在半臂和披肩上，圖案上可以使用花瓣和水墨色的動(dòng)物紋樣等。

2.面積確定

通常情況下圖案的總覆蓋面積較小，同時(shí)圖案的分布上可以較為分散，以做到圖案的全部覆蓋。其中不同的服飾配件上的圖案覆蓋面積有變化，比如：齊胸襦裙的披肩由于主要起到裝飾作用，紋樣覆蓋面積通常較大，如采用的圖案是牡丹植物花樣，占據(jù)的面積可以高于披肩總面積的50%以上;而半臂的紋樣占據(jù)面積較小，通常不高于半臂總面積的1/4，同時(shí)要按照半臂的延伸方向合理確定圖案的走向，把該圖案合理配置到漢服上。

（三）特定服裝設(shè)計(jì)

特定的漢服服飾包括婚服以及大氅等，通常情況下這類(lèi)服裝的布料厚度較大，同時(shí)色彩的飽和度較高，要按照服裝的著裝場(chǎng)景和作用合理確定?；榉褂玫膫鹘y(tǒng)圖案多為具有特殊含義的紋樣，如“鴛鴦貴子”“雙喜字”等，具有美好的寓意。而對(duì)于大氅，男性的顏色多為冷色系，從搭配上來(lái)看，服飾圖案通常較大;女性的服飾圖案可以較小，圖案顏色要和背景色有明顯區(qū)別。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，傳統(tǒng)圖案在漢服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，要注意圖案的形式、圖案的紋樣、圖案在服裝上的覆蓋面積等，同時(shí)也要注意漢服的用途和著裝者的不同，并且圖案的設(shè)置區(qū)域也要合理。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉暢.山海經(jīng)異獸文化元素在漢服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].設(shè)計(jì)，2019（16）：107-109.

[2]田陸樂(lè).傳統(tǒng)漢服造型元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（1）：73-78.

[3]魏曉娟，馬輝，何北寧.現(xiàn)代漢服改良創(chuàng)新設(shè)計(jì)及應(yīng)用[J].輕紡工業(yè)與技術(shù)，2018（11）：38-40.

作者單位：

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院