王琳

摘 要 民歌來源于人們的生活，因地域、風(fēng)俗、文化、語言、性格等方面的不同，民歌的風(fēng)格各具特色。藝術(shù)高于生活，為了能更好地在歌唱中傳情、送意，潤(rùn)腔在其中發(fā)揮著舉足輕重的作用。郭蘭英是我國(guó)著名的歌唱家，晉劇、歌劇表演藝術(shù)家以及民族聲樂教育家，唱過花旦、青衣，從中充分汲取到了潤(rùn)腔的精髓，并將這些技術(shù)純熟的轉(zhuǎn)用到了歌劇及民歌中，和情感相輔相成，因此更能讓人感受到她自成一派的演唱風(fēng)格。每首作品都是精心揣摩后，根據(jù)風(fēng)格特點(diǎn)和人物性格加入細(xì)膩的潤(rùn)腔處理。通過欣賞分析她的各類作品可以歸類出多種潤(rùn)飾方法：甩腔、倚音、嗽音、顫音、泣音、噴口、滑音等等，在她嫻熟的運(yùn)用下為歌曲增添了色彩。

關(guān)鍵詞 郭蘭英 潤(rùn)腔運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

郭蘭英在演唱中巧妙運(yùn)用了甩腔，這不僅可以增強(qiáng)音符的律動(dòng)感，顯得俏皮活潑，還能使得高音唱起來更穩(wěn)定簡(jiǎn)易。在歌曲《南泥灣》中，她把好風(fēng)光的“好”做了一個(gè)向上的小甩腔，歡快而靈動(dòng)，把這一句給唱活了，詮釋出了陜北民歌的灑脫奔放感，每個(gè)段落的最后一個(gè)音被她處理成由低音向高音的大甩腔配合拖腔，拖腔延長(zhǎng)了時(shí)值，這樣的處理比原譜更顯張力，尤其在五度的大跳上，使得陜北粗獷的韻味更濃了。同樣，《山丹丹開花紅艷艷》也充分具備濃厚的陜北風(fēng)味，她在演唱中把握住了樸實(shí)率直的基調(diào)，其中晴了天的“天”字也做了低音向高音大甩腔配合拖腔的處理，讓音色和情緒得到了升華，正面烘托了毛主席為人民帶來新生活的偉大。在歌劇演唱中也不乏這樣的甩腔處理，歌劇選段《恨似高山仇似?！分校奥窋嘈菧纭彼膫€(gè)字鏗鏘有力，“路”字力量最為集中，是一個(gè)向上的大甩腔，“星”字力量稍減，處理成小甩腔，前后形成明顯對(duì)比，更有戲劇性。

倚音分為前倚音、后倚音、長(zhǎng)倚音、短倚音、雙倚音，加上這樣的小裝飾音可以增加旋律的色彩度，讓單音變得華麗豐滿，郭蘭英每首作品都會(huì)運(yùn)用，在作品《人說山西好風(fēng)光》中，“人”字前加了前倚音“sol”，讓頭字進(jìn)來有了一個(gè)緩沖，顯得圓潤(rùn)柔和，幫助咬字準(zhǔn)確，聲調(diào)更接近第二聲，“風(fēng)”字前加了前倚音“mi”，貼近山西方言韻味，增添了樸實(shí)自然的地方特色。歌曲《山丹丹開花紅艷艷》是根據(jù)陜北民歌改編的新民歌，本身包含了濃厚的陜北味兒，她在“丹”字前加了前倚音“re”，“開”和“喲”字前各加了前倚音“升do”，“花”字前加了“sol”，可以看出重拍上的裝飾音要比原本的音高，正是為了加強(qiáng)字頭咬字的同時(shí)更加展現(xiàn)出陜北民歌音色的高亢和旋律的悠揚(yáng)，另一層面也是直觀體現(xiàn)了陜北人民樸素?zé)釔凵钜约皭鄞鞲锩t軍的真切情感。

嗽音技巧是郭蘭英自成一派的歌唱風(fēng)格標(biāo)志之一，例如歌曲《我的祖國(guó)》，白帆的“白”字由多個(gè)音串連，她在音符“l(fā)a”上做了單獨(dú)的嗽音處理，之后的音又連貫在一起，增強(qiáng)了前后的對(duì)比。歌曲《繡金匾》中，她在“了”字的音符“sol”和“re”做了嗽音處理，這樣的間隔式處理讓旋律聽起來具備哽咽的效果，是一種弱于泣音效果表示憂傷情感的表現(xiàn)形式，此處若是用了泣音技巧，就顯得情感偏過，后面再爆發(fā)情感也不明顯了。選段《北風(fēng)吹》第二個(gè)“歡”字和“個(gè)”字被處理成嗽音，首先突出了喜兒天真活潑的性格，其次最后的兩句“歡歡喜喜過個(gè)年”她是用不同的技巧來演唱，前一句沒有加嗽音，同樣的兩句有了區(qū)別，不會(huì)顯得單調(diào)，嗽音潤(rùn)飾密切配合著情感。

郭蘭英在采訪時(shí)所說“把一個(gè)音盡可能拖長(zhǎng)并加上顫音的方法，可以讓情感更加充沛，聲音也更有張力了”。唱段《小奴才又給我闖出禍來》中，一個(gè)“好”字加入了長(zhǎng)顫音后，這樣帶有顫抖的音色讓銀屏公主氣憤、難過的情緒得到了提升，內(nèi)心的波濤洶涌得到了充分的體現(xiàn)。歌曲《繡金匾》中，她將“宵”字的音符“do”處理成快顫音，與前面流暢的旋律形成對(duì)比，更具備哽咽的效果，是一種弱于泣音效果表示憂傷情感的表現(xiàn)形式，正面表達(dá)了她對(duì)領(lǐng)袖毛主席、朱總司令和周總理的敬愛緬懷之情。

泣音，就是帶有哭腔的演唱，該運(yùn)用需要歌手有穩(wěn)定的氣息、胸腔的充分打開和“抽氣”的配合，郭蘭英將歌劇《白毛女》選段《恨似高山仇似海》中的“等”和“苦”字都用了泣音，“熬”字后配合了“抽氣”，給予了觀眾抽噎的視聽感，把喜兒被折磨至瘋的痛苦之情表露無遺。歌曲《婦女自由歌》的“苦”字配合泣音，被她發(fā)揮得淋漓盡致，極具帶入感。

噴口的潤(rùn)飾技巧注重咬住字頭，需要利用嘴唇、牙齒、舌頭、上顎的張力配合深厚的氣息，使字音有爆發(fā)力、清晰地傳出，頻繁表現(xiàn)于念白或者情感激動(dòng)的時(shí)候。在歌劇《白毛女》選段《恨似高山仇似?！分?，“千重恨”和“萬重仇”每個(gè)字都是咬牙切齒噴發(fā)而出的，值得注意的點(diǎn)是整句只有這兩處需要噴口，與其他字形成充分對(duì)比，突出了白毛女內(nèi)心的不滿與仇恨之情，把人物的情感更情緒化地傳遞給了觀眾，感染力倍增。

滑音技巧能體現(xiàn)強(qiáng)烈的情感。一般滑音的處理會(huì)放置在某個(gè)單音上，更要配合作品的風(fēng)格，或豪放或委婉。郭蘭英在歌劇唱段和念白中使用較多，在歌劇《白毛女》選段《恨似高山仇似?！分校鞍住弊直惶幚沓上禄?，由高音“sol”漸漸下滑至低音“l(fā)a”，這首唱段的喜兒精神已經(jīng)接近崩潰，這個(gè)“白”字需要充分的爆發(fā)力，把內(nèi)心的不滿與恨都宣泄出來，因此唱這個(gè)下滑音前小腹要儲(chǔ)存好充沛的氣息，把支點(diǎn)放低，貼住咽壁擋住氣，由內(nèi)而發(fā)。

潤(rùn)腔是我國(guó)民族音樂特有的標(biāo)志，郭蘭英運(yùn)用不同的潤(rùn)腔技術(shù)對(duì)不同的作品進(jìn)行“調(diào)味”，以此呈現(xiàn)出歌曲最濃郁純正的韻味，為后輩們學(xué)習(xí)民族聲樂做出了優(yōu)秀的示范。